意大利文艺复兴的建筑

文艺复兴建筑第三篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑第八章意大利文艺复兴建筑第九章意大利文艺复兴建筑第十章法国古典主义建筑第十一章欧洲其他国家16-18世纪建筑在14、15世纪，由于城市商品经济的发展，资本主义关系已在欧洲封建社会制度内部逐渐形成，文化上也开始反映新兴资产阶级的利益和要求。人文主义为当时的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化文艺复兴建筑各个领域发动了猛烈的冲击。这一运动，从意大利开始，扩大到德、法、英、荷等欧洲其他国家。恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽灵逍逝了；意大利出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了。”这就是“文艺复兴”。1431年建成的佛罗伦萨主教堂的穹顶，是文艺复兴建筑的第一朵报春花。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃中世纪时期的哥特式建筑风格，重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素，因为古典柱式构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。文艺复兴出了一批杰出的建筑师和建筑理论家，真可谓群星灿烂。其中有F·勃鲁涅列斯基、帕拉第奥、米开佐罗、阿尔伯蒂等等，建筑的文艺复兴建筑代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。文艺复兴运动:即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化文艺复兴运动的思想基础是:人文主义.人文主义:是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观.文艺复兴建筑文艺复兴:早期:起源于15世纪的意大利,盛期:16世纪起传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入欧洲其他国家,后期:一意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心文艺复兴建筑第一节春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶泊鲁涅列斯基---开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.1）佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。文艺复兴建筑佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿文艺复兴建筑佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的剖面里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.文艺复兴建筑佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿剖面文艺复兴建筑结构:为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌文艺复兴建筑的。它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。文艺复兴建筑圣玛利亚大教堂穹顶文艺复兴建筑佛罗伦萨圣玛利亚大教堂文艺复兴建筑施工:施工这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m(或说88m)．这样的高空作业，据瓦萨里(GiorgioVasari，1511～74，意大利画家、建筑师、传记作家)记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。，意义:第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。．因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；文艺复兴建筑第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成了整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的，因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。文艺复兴建筑1）佛罗伦萨育婴院（1419--1451）佛罗伦萨育婴院的平面第二节曲折的历程1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。·第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。文艺复兴建筑佛罗伦萨育婴院的透视功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动的。空间的一部分。文艺复兴建筑佛罗伦萨育婴院的剖面2）巴齐礼拜堂（1429-1446）伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间5．3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行文艺复兴建筑佛罗伦萨巴齐礼拜堂文艺复兴建筑（1430--1444）、米开朗其罗（美第琪府邸）---横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的1/8（第三层高度8M）这些府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑、整齐，．不象中世纪寨堡那样由几个独立的部分组合在一起。中世纪寨堡的雉堞、角楼之类的防御性设施也渐渐淘汰了。外形上只突出一个临街的正立面。正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。3）府邸：a）佛罗伦萨吕卡第府邸:文艺复兴建筑佛罗伦萨吕卡弟府邸的平面文艺复兴建筑佛罗伦萨吕卡弟府邸文艺复兴建筑文艺复兴建筑佛罗伦萨吕卡弟府邸的剖面文艺复兴建筑墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调b、美第琪府邸文艺复兴建筑c.鲁奇兰府邸（佛）（1451--1455）阿尔伯蒂佛罗伦萨鲁沏拉府邸文艺复兴建筑d.庇第府邸（佛）（1435--1458）泊鲁涅列斯基、阿尔伯蒂等文艺复兴建筑e.法尔尼斯府邸（罗）（1534--1546）小莎迦洛等罗马法尔尼斯府邸的底层平面文艺复兴建筑罗马法尔尼斯府邸的二层平面文艺复兴建筑罗马法尔尼斯府邸的透视文艺复兴建筑罗马法尔尼斯府邸的门厅文艺复兴建筑罗马法尔尼斯府邸的内院文艺复兴建筑法尔尼斯府邸正面文艺复兴建筑法尔尼斯府邸侧面文艺复兴建筑f.潘道菲尼府邸（佛）（1516--1520）拉斐尔佛罗伦萨藩道菲尼府邸文艺复兴建筑4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙，单一空间，集中构图罗马坦比哀多文艺复兴建筑坦比哀多盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet—tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高为14．?0m。有地下墓室。集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。文艺复兴建筑第三节众星灿烂在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界，提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。文艺复兴建筑1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。文艺复兴建筑2、米开朗琪罗和拉斐尔米开朗琪罗（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。文艺复兴建筑3、维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。帕拉第奥(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的《五种柱式规范》(RegoladelleCinqueOrd