西方电影史_与电影概念

西方电影史《西方电影艺术史略》张专著1.电影的发明——18951895年12月28日,世界第一次电影公开放映在巴黎卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。2.原始电影—卢米埃尔、梅里爱、英国“布莱顿学派”和法国艺术电影1）《水浇园丁》、《火车进站》、《工厂大门》等是卢米埃尔最有名也是最成功的影片之一。2）梅里爱最有名的影片是《月球旅行记》（1902）——戏剧电影3.英国布莱顿学派的主要人物有:乔治·阿尔伯特·史密斯、詹姆士·威廉逊、埃斯美·柯林斯、希塞尔·海普华斯和查尔斯·欧本等。:“布莱顿学派”为电影带来了富有创意的行为，平行动作的交叉、外景拍摄、景别交替，以及内容上的现实主义，他们真正涉及到了电影语言的实质。4.鲍特和《火车大劫案》1903）——西部片的鼻祖电影镜头的分切技术。5.大卫·格里菲斯的伟大贡献:1）格里菲斯对电影的最大贡献是他对电影的分段。2）格里菲斯最后完成了电影的基本叙事结构:镜头—场景—段落—影片的关系。镜头成为电影的最小叙事单位。3）格里菲斯的两部影片:《一个国家的诞生》（1915）《党同伐异》（1916）大卫·格里菲斯对电影理论的贡献主要有三个方面:1）对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型。2）对电影写实功能和表意功能的进一步探究。3）对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新。6.美国喜剧的奠基人是塞纳特，其创立的戏剧风格为“启斯东风格”。7.查理·卓别林最成功的影片是《淘金记》（1925）8.20年代先锋派电影对电影叙事因素的探索主要提现在以下几个方面:1）心理描写和主观感受2）画面的造型感3）运动的节奏感9.先锋派电影的流派:1917-1928年，以法国和德国为中心，辐射整个欧洲大陆，在不同地区呈现不同的形态，形成多种多样的艺术流派。且与当时盛行欧洲现代艺术思潮有明显的关系。主要流派有:印象主义（法国）、表现主义（法、德）、抽象主义和超现实主义。（一）印象主义（法国）:20年代以德吕克及其友人所创立的一个电影学派。并在其周围聚集了一大批有才华的导演，如阿贝尔·冈斯、谢尔曼·杜拉克、马塞尔·莱皮埃、让·爱浦斯坦，都是印象派的中坚力量。·杜拉克:她是20年代法国电影界一位活跃的人物。:《微笑的布德夫人》[印象派]（1922）《主题与变奏》（抽象主义）《僧侣与贝壳》（1928）[超现实主义]《西班牙的节日》、·甘斯的主要作品:《车轮》、《拿破仑传》（1934）《奥斯特里茨》（1960）:《黄金国》·爱普斯坦的主要作品:《红色旅店》、《忠诚的心》（二）表现主义（德）20年代初的德国。夸张、变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界。:罗伯特·韦恩《卡里加里博士》（标志德国表现主义电影的诞生）；弗立茨·朗《三生记》《大都会》、威格纳《泥人哥连》、《吸血鬼诺斯费拉杜》、鲁宾逊《演皮影戏的人》茂瑙的《日出》（本片标志着默片时代最高艺术水准，也是德国表现主义的创作巅峰）（三）抽象主义电影:奏和美感，并试图用这些抽象的线条、图形或物体的造型来图解旋律和节奏。::《对角线交响乐》（1921）《平行线交响乐》（1924）《地平线交响乐》（1924）:浪漫的诗意和快乐的幽默感。:态度认真和内容正经而富有使命感。:·雷伊《回到理性》费尔南·莱谢尔《机器舞蹈》·克莱尔《幕间节目》（四）超现实主义电影:·杜拉克的《僧侣与贝壳》（1928）被认为是超现实主义电影的第一部作品。10.苏联电影学派和蒙太奇理论:之一。[代表作《无粮的土地》]1．爱森斯坦（1898——1948）。（1）．“杂耍蒙太奇”时期（1920——1923）：爱森斯坦在参加电影工作以前就发表了《杂耍蒙太奇》一文。提出的核心观点即杂耍蒙太奇。【名词解释：杂耍蒙太奇】20年代初在戏剧和电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。即选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促进观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确的预计到如果安排在整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一个因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。”动的一切可能性处于这一事件的合乎逻辑的表现的限度以内，而是跃到一个新的阶段：把任意选择的那些独立的杂耍表演自由的组成蒙太奇—从主题效果的立场来合成。（2）理性电影时期（1924——1929）：此期拍摄的作品包括《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》、《总路线》。提出的核心观点即理性电影。【名词解释：理性电影（理性蒙太奇）】两个镜头之和会产生一种新的概念，因为两个镜头对列及其内在冲突会产生对所描绘事物进行思想评价的契机。该理论主张以镜头蒙太奇对列以表现某种抽象概念，代替艺术形象。（3）建立蒙太奇类型学—多声部蒙太奇体系的时期（1929——1939）：此期拍摄的作品包括《墨西哥万岁》、《白静草原》、《亚历山大．涅夫斯基》。相继提出了节奏蒙太奇、复调蒙太奇、声画蒙太奇、镜头内部蒙太奇等问题，在理论上大大修正补充了早期的蒙太奇思想，最著名的代表作为《蒙太奇1938》。创作中实践了“情绪剧本”理论。【名词解释：“情绪剧本”理论】20世纪30年代由爱森斯坦提出并由部分剧作家附诸实践的一种电影剧作理论。该理论认为不需要戏剧冲突和戏剧结构，只要提供一连串诱发导演情绪的刺激物。因此，这种剧本虽然也有一些简单的情节，但一般是用一种浮夸的词句描写一些互不连贯的场景。代表作家是苏联的拉热谢夫斯基，他的代表作品有《普通事件》（普多夫金导演）、《白静草原》（爱森斯坦导演）等。苏联评论界认为这些影片都是失败之作。但“情绪剧本”作为探索新的形象性以及向文学靠拢的一种倾向，在电影剧作发展史上占有一定的位置。（4）提出作为电影总体的影片结构的理论，提出电影创作方法论的时期（1938——1948）：此期拍摄的作品包括《伊凡雷帝》（一、二、三集）。4个最重要的观点：a．任何种类的两段影片放在一起，就会从那两种并列的状态中不可避免的产生一种新的概念，一种新的性质。b．蒙太奇就是镜头内部冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一概念从而造成有目的的主题效果。c．蒙太奇不仅是产生效果的手段，而且首先是阐明思想的手段，即通过某种电影语言及其表现形式阐明思想的手段。d．蒙太奇的思维是与整个思维的一般思想基础分不开的【名词解释：“电影眼睛”】齐加·维尔托夫于20世纪20年代初提出并在创作中付诸实践的理论。他把摄影机比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄影机出其不意的捕捉生活，实景拍摄甚至偷拍、强拍，反对场面调度、剧本、演员和摄影棚，也就是反对故事片。虽然维尔托夫的“电影眼睛”理论强调对现实的即兴观察，但并不是单纯的摄录现实。他强调将电影观察的素材加以组织，从而引导观众达到明确的思想结论。他对“电影眼睛”的解释是“用纪录手段对可见的世界作出解释”。维尔托夫并不反对蒙太奇，他将电影眼睛称为蒙太奇的“我看”，他认为影片组织的基本手段就是蒙太奇。他将蒙太奇的功能确定如下：选择电影观察的最重要的瞬间，将这些观察按照联想的原则加以联接，有节奏的组织素材以加强其情绪感染力，并通过镜头画面与字幕（政治口号）的结合来解释拍摄在胶片上的事件的政治意义。维尔托夫在自己周围团结了一批纪录电影工作者，组成了所谓的“电影眼睛派”，按照自己的理论拍摄了一些成功的影片，如《电影真理报》、《带摄影机的人》、《在世界六分之一的土地上》、《关于列宁的三支歌》等。11.普多夫金的创作特点:,在创新的同时并没有抛弃传统,既有蒙太奇的对比,冲突,隐喻,更坚持完整的故事情节和统一的结构线索.尤其是在对人物性格和心理的刻画上达到了很高的艺术境界.:《母亲》(1926)《圣彼得堡的末日》(1927)《成吉思汗的后代》(1928)(1926)为其奠定了他的现实主义创作的基础。【名词解释：蒙太奇理论】苏联电影理论界比较普遍的看法是：蒙太奇不仅是将各个拍摄下来的片段加以联接使观众对连续发展着的动作获得完整的印象的表现手段，而且是将各种现象的隐蔽的内在联系变成明显可见、不言自明的最重要的艺术方法。12.蒙太奇在处理时空关时系主要有两种方式:”再现时空”和”再造时空”。13.时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态:延长和省略。14.1927年世界上第一部有声电影《爵士歌王》诞生。15.美国西部片最有代表性的导演是:约翰·福特(他的创作高峰在30和50年代):《铁骑》《关山飞度》(具有划时代的意义)《阿巴基炮台》《搜索者》16.悬念大师:阿尔福雷德·希区柯克·希区柯克最大的成就在与他的叙述故事的结构方法---悬念的设置。永远处在他所营造的紧张和恐惧的气愤中。同时，阿尔福雷德·希区柯克不遗余力地倡导他的“纯电影”概念，如画面、音响、场面调度或蒙太奇来讲述故事，而不用语言，尤其是对白。·希区柯克真正的成熟期是50-60年代.:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神变态者》(1960)17.意大利新现实主义电影运动::1945--1956,持续了11年.,始见于意大利影评人彼得朗吉在《电影》杂志上评论鲁奇诺维斯康蒂的影片《沉沦》。意大利新现实主义电影运动开始于:1945年罗伯托·罗西里尼拍摄的《罗马.不设防的城市》是意大利新现实主义电影运动的开山制作.:“还我普通人”(内容上的追求)“把摄影机扛到大街上”(代表了新现实主义的创作方法):德·西卡[主要作品:《偷自行车的人》、《擦鞋童》、《温贝尔托·D》]朱塞佩·德·桑蒂斯[主要作品:《悲惨的追逐》（1947）、《艰辛的米》（1949）、《橄榄树下无和平》（1950）、《罗马11时》、《一年长的道路》]意大利新现实主义电影运动的最大功绩:创立了一种与好莱坞电影相对立的电影美学—即记实主义电影美学。18.法国”新浪潮”电影运动:场:夏布罗尔《漂亮的赛尔其》(1958):,法国”新浪潮”电影运动是一次制片技术和制片方法的革命.,法国”新浪潮”电影运动确立个电影个人风格的地位.,法国”新浪潮”电影运动的反传统,比20年代先锋派有分寸些,其始终关注现实和艺术，特别注重艺术中的个体人的关系。,法国”新浪潮”电影运动在电影语言和电影形式的革新方面对电影艺术作出了重大贡献.动代表人物:特吕弗（1931-1984）《四百下》（自传体影片）《枪击钢琴师》19.法国电影的“左岸派”::50年代末，巴黎塞纳河畔聚集了一批文学家出身的电影导演，他们被后人称作“左岸派”。:·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克里斯·马尔凯、阿兰-罗伯·格里耶、马格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮“左岸派”基本上可以分为两类:1）一种是从事电影创作时间较长的导演，如阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达和亨利·科尔皮。2）另一种是以从事文学创作为主，如克里斯·马尔凯、马格丽特·杜拉斯和阿兰-罗伯·格里耶。:1）法国电影的“左岸派”的导演们从来不改编文学剧本，一定要专门为电影创作剧本，而且通常都由文学家们创作出非常文学化的剧本。2）法国电影的“左岸派”的导演把重点放在人物的内心活动上。3）法国电影的“左岸派”的电影手法非常讲究推敲，细节上都要修饰雕刻。4）法国电影的“左岸派”的影片具有浓重的现代主义色彩，尤其是马格丽特·杜拉斯和阿兰-罗伯·格里耶的作品，具有法国新小说派的风格。20、被称为“孤独三部曲”的是:费里尼的《骗子》、《她在黑夜中》、《道路》。21.被称为“现代爱情三部曲”的是:安东尼奥尼的《奇遇》（1960）《夜》（1961）《蚀》（1962）22.英格玛·伯格曼:·伯格曼是瑞典著名的影剧两栖导演，杰出的电影剧作家。·格曼的贡献:开辟了电影表现的新领域，对电影艺术的发展和电影语言的革新作出了巨大的贡献。开创了“作者电影”、“主观电影”、内省电影的先河“。·伯格曼主要作品:《第七封印》（1955）、《野草莓》（1957）[英格玛·伯格曼意识流电影代表作]23.新德国电影运动:1）奥博豪森宣言:1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。2）新德国电影