D第四讲园林建筑

中国古典园林艺术宋健中国古典园林艺术一、概述园林，是指在一定的区域内，运用艺术手法，通过种植花草树木、改造地形及营造建筑，创作出一个优美的自然环境具有游憩和调剂生活之用。（一）分类1、按造园手法分天然山水园和人工山水园2、按使用者不同分皇家园林、私家园林和其他园林（二）中西园林的差异由于文化传统的差异，不同民族的园林艺术必然各具独特的风格。简单地说，中国园林艺术与西方园林艺术的风格最为典型，代表了两大流派。中国古典园林是以再现自然山水式园林为主，而在西方，则是以法国古典主义园林为代表的规整式园林。（三）园林的历代发展中国园林历史悠久，渊源深厚，开始于商周时代的帝王苑囿，秦汉时已初具模仿自然的造园风格，魏晋南北朝时寄情山水的园林大盛，唐宋时又将诗、书、画等艺术引入园林的造景中。经过长期的造园实践，到明清时终于达到了最辉煌时期，皇家园林和私家园林都发展出各具特色的风格。1、形成期中国古典园林的雏形是苑（将山川林木围起来以供狩猎）、园（种植果木）、圃（种植蔬菜）、囿（豢养动物）。以帝王围猎为主在《封神演义》这本讲述周武王讨伐纣王的章回小说中，纣王当时就已经有供围猎行乐的「鹿台」和「沙丘苑台」，周文王有「灵苑」，随后的春秋战国时代，更有「温囿」（魏国）、「长洲苑」（吴国）等。秦始皇统一六国后，大兴土木，在首都咸阳渭水南边修建了上林苑，开了人工堆山的风气。到西汉时，汉武帝在建章宫中开凿了太液池，在池中堆了三座山，用来象征传说里东海中的蓬莱、方丈和瀛洲这三座神山仙岛。总括来说，汉代以前（公元220年以前）的园林，基本上是以帝王贵族围猎的苑囿为主。山水写意化魏晋南北朝时期(220－589)，社会动荡、战火连绵，士大夫们为求精神上的解脱，大多寄情山水，开始注重对自然美的发掘和追求，山水诗、山水画也应运而生，使中国园林艺术走向了与自然山水、诗画相结合的道路。中国古典园林的主要特点——山水写意化，在这时慢慢突显出来。2、全面发展时期唐代（618－907）是中国历史上空前的鼎盛期，文化艺术达到了新的高峰，诗、书、画及禅宗的发展大大丰富了园林的内涵。在有利的环境下，园林出现了前所未有的昌盛。唐代首都长安的东南部，是当时有名的公共游览区，园林聚集，著名的有杏园、慈恩寺、曲江池等。华清池的龙池镜天苏州留园的冠云峰宋代花石纲的遗物宋代的「花石纲」到了两宋（960－1279），虽然国家积弱，但造园活动却更加普及。宋徽宗为了在京城建造皇家园林──艮岳，更从全国各地搜罗奇花异石，这就是历史上著名的「花石纲」。乾隆掀起造园热潮明代中期开始，造园风气大盛，在现存的江南名园中，拙政园、寄畅园和瞻园，都是那时始建的。清代时皇家园林之盛，达到了历史最高峰，主要有北京的三山（玉泉山、香山、万寿山）、五园（静明园、静宜园、圆明园、畅春园和清漪园）、三海（北海、中海和南海）和承德的避暑山庄。乾隆皇六下江南，掀起了江南的造园热，最典型的就是扬州瘦西湖，当时在湖的两岸，楼台一路连接，非常壮观。苏州是江南园林最发达的地方，大量的文人、官僚、富豪到这里买地造园，成为江南私家园林最密集之所，在现存的江南园林中，苏州便占了大多数。3、辉煌期-----明清时期（1368－1911）二、皇家园林皇家园林，是指属于皇帝或皇室的园林，通常也称为苑囿、御苑、御园等。皇家园林按建造地点，可以分为三类：1、大内御苑：设在宫城、皇城之内，离皇帝的住所很近，可以看成是皇帝的宅院。如故宫内的御花园。2、行宫御苑：设在都城近郊的风景点上。如清朝时候的香山行宫、畅春园等。3、离宫御苑：远离都城，是皇家游玩休闲的地方，也可作为皇帝长期居住、处理朝政的场所。如承德避暑山庄。皇家园林的特色，简言之，是规模大，占地广；多借用自然山水地势，因地制宜；内容全面，建筑造型丰富多彩，名贵花木众多。避暑山庄集中国古代造园艺术之大成，分别有康熙题名的36景和乾隆题名的36景，荟萃南北风光，可谓「移天缩地在君怀」。清代画家冷枚的避暑山庄图避暑山庄鸟瞰图颐和园是中国目前保存得最完整、最大的一座古典园林，主要由万寿山和昆明湖组成，水面占全园面积的四分之三。园内集中了中国不同地区的园林风格，既有北方山川的宏阔气势，又有江南水乡的清丽风格。佛香阁德辉殿排云殿二宫门排云门牌楼1、佛香阁及前山建筑群佛香阁位于在万寿山前山中央部位的山腰，建筑在一个高21米的方形台基上，是一座八面三层四重檐的建筑；阁高41米，阁内有8根巨大铁梨木擎天柱，结构复杂，为古典建筑精品。长廊又名千步廊，全长728米，为世界之最。长廊是典型的中国式建筑，为连接在房屋间的有顶无墙走廊，既可漫步长廊欣赏风景，也可免除雨水、日晒之忧。颐和园长廊贯通于前山山麓临湖的地带，北依万寿山，南临昆明湖，东起邀月门，西至石丈亭；每四根柱子隔为一间，总共273间。从空中看廓如亭和十七孔桥2、廓如亭、十七孔桥和南湖岛十七孔桥坐落在昆明湖上，飞跨于东堤和南湖岛之间，用以连接堤岛，为园中最大石桥。石桥宽8米，长150米，由17个桥洞组成。石桥两边栏杆上雕有大小不同、形态各异的石狮500多只。铜牛在昆明湖东岸，十七孔桥东桥头北侧。1755年用铜铸造，称为“金牛”。铜牛是为镇压水患而设。3、后山、后湖与谐趣园谐趣园全景谐趣园在万寿山东麓，是一个独立成区、具有南方园林风格的园中之园。清漪园时名叫“惠山园”，是仿无锡惠山寄畅园而建。嘉庆十六年(1811年)重修后，取“以物外之静趣，谐寸田之中和”和乾隆皇帝的诗句“一亭一径，足谐奇趣”的意思，改名为“谐趣园”。后山建筑苏州街苏州街是后湖两岸仿江南水镇而建的买卖街。清漪园时期岸上有各式店铺，如玉器古玩店、绸缎店、点心铺、茶楼、金银首饰楼等。店铺中的店员都是太监、宫女妆扮。皇帝游幸时开始“营业”。后湖岸边的数十处店铺1860年被列强焚毁。现在的景观为1986年重修。圆明园是一座由人工建造的大型园林，位于北京西郊，由圆明园、长春园、万春园三个独立的园组成，始建于清康熙四十八年（1709），雍正和乾隆都曾对它进行扩建，最后形成这个当时闻名于世的东方名园乾隆时，四十景中，长春园中的「小有天」是仿杭州小有天园，「如园」仿南京瞻园，「狮子林」仿苏州狮子林等。圆明园内除了表现传统的景点外，还在长春园北部布置了一组欧洲宫苑式建筑的景区，是由乾隆年间的西方传教士郎世宁等设计指导，并由中国的匠师建造。现在还可以看到大水法（喷泉）、远瀛观等遗迹。三、私家园林私家园林是由贵族、官僚、士大夫及商绅等私人所建的园林，大多为宅第的延扩，其规模虽及不上皇家园林，却有极高的艺术水平，能够在有限的空间内，以人工手法表现无限的自然山水之美，并追求诗情画意的艺术意境，实现天人合一的审美理想。1、苏州园林苏州是一座具有2,500多年历史的文化古城，地处长江下游的太湖之滨，自然条件和地理环境十分优越，一直是江南地区的重镇。特别是明清以来，工商繁荣，人文荟萃，在建筑、绘画、戏曲、工艺美术和文学创作方面，均水平高超。在浓郁的文化氛围下，苏州产生了如诗如画的古典园林，其数量之多，文化内涵之丰，不仅独步江南，而且誉满中外。要欣赏园林，必须先懂得园名的含义，因为园名往往反映了园林景物的特色、寄寓了园主人的志趣，甚至营建园林的目的等。园林取名「拙政」，是由于园主人王献臣失意于仕途，回到苏州归隐后，认为浇花种菜，才是自己这样笨拙的人的为政之道，故将自己营建的园林取名拙政园。腰门（匾额）江南地区生长的花草树木品种很多，但由于各有不同的生态习性和象征意义，必须配置得当，才可以体现出景观的优美。听雨轩前有一潭清池，池内满植荷花，池边植有翠竹，轩后则种植了一丛芭蕉。由于荷叶、竹和芭蕉是在不同时节生长，因此无论春夏秋冬，只要是在雨夜，都可听到雨点落在植物上的声音，别具韵味。例如，在秋雨霏霏之夜，卧听清脆的雨打芭蕉声，清逸之情油然而生。听雨轩（植物）铺地，是指园林内的道路和庭院地面的装饰。铺地的用料大多是砖、卵石、碎石、瓦石等，所用的花纹也有一定的寓意，例如用花鸟虫鱼、吉祥用语、文房四宝等为题材。铺地既有装饰作用，也有增加空间感和防滑的功能。海棠春坞是一个由花墙分隔的独立小庭院，院内植了数株海棠，而铺地则用了青白红三色鹅卵石镶嵌而成的海棠花纹，而院内茶几的装饰图案，亦为海棠纹样。整个庭院的设计构思是如此的紧密结合，并予人一种清静幽雅的感受。海棠春坞（铺地）厅堂是园林的主体建筑，大多建于园林的中心，是园主人进行各种活动的主要场所。厅堂前多有临水的宽敞平台，面对水池和假山，是园中的主要观景区。远香堂为四面厅，即四周由透空的落地花窗构成，可环视园内四面景物，犹如观赏长幅的画卷。在远香堂的北面，临水设有平台，面对广阔的荷花池，夏日清风远送，荷香扑面，远香堂也因此而得名。远香堂（厅堂）园林中的桥，具有交通和艺术欣赏的双重功能：既是连接水面和陆地的通道，也可点缀水景，增加水面层次。桥的外型和大小，要和景观相协调。例如地形平坦，桥的轮廓宜有起伏，以增加景观的变化。若果水面清澈平静，桥的轮廓还需要考虑水中倒影。小飞虹是一条廊形木桥，即在桥之上盖有遮荫的廊屋，桥体微微拱起，两端与曲廊相连。木桥凌驾碧水之上，远望就如天上的彩虹，故起名为小飞虹。小飞虹（桥）三十六鸳鸯馆（室内陈设）园林是文人士大夫的起居之所，因此在楼、厅、堂、馆等建筑内，都会陈设家具，种类和式样都很丰富，一般分为椅凳、桌案、几架、床榻、橱柜和屏座六大类，再配上一些小摆设，诸如书画、花瓶、木雕和灯具。这些陈设，可反映出园主的不同生活方式和审美观点。拙政园初建于明代，但现时在馆内陈设的，都是清式家具，是于拙政园对外开放展览时，由有关部门按照原样来陈设的。清式家具大多造形较厚重，其特色是着重精雕细刻和装饰华丽。玉兰堂（楹联）玉兰堂，相传是明代著名书画家文征明的作画之所，在四周植满了玉兰和桂花，色香宜人。楹联，亦即是对联，通常挂在亭榭的柱上、门的两旁或厅堂之中，寥寥数语，便能够将该处园林的意境或园主的心声勾划出来，帮助游人领会。香洲（舫）香洲，是建于水中的船形建筑，一般称之为[舫]。江南地区，包括苏州、扬州、杭州一带，水道纵横，富贵人家每常雇用画舫在水上游览，欣赏景色。私家园林由于水面狭隘，无法在其中乘画舫取乐，于是在园中创作了这种模仿画舫的建筑物。香洲的结构分为三个部分：船头、船舱和船尾。由远处观望，香洲就如一艘徐徐离岸启航的画舫。别有洞天（洞门）园林内的围墙常设有洞门，即是仅有门框而没有门，常见的为圆洞门，也有八角、葫芦、蕉叶等不同形状。洞门不仅有畅通行走之用，而且把它作为景物的「画框」，构成一幅生动的画面。此外，洞门还能使空间互相穿插渗透，达到增加风景深度和扩大空间的效果。在拙政园的中部花园和西部花园之间，由一个圆形洞门连接起来，名为别有洞天。在门内东望，和远处的倚虹亭遥遥相对，构成一幅美丽的水乡泽国图画。廊在园林中是联系建筑物的脉络，全园中分布各处且高低起伏的亭台楼阁，都靠它连成一气，形成整体。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒曲折并富于变化。它除可使游人免于日晒雨淋之苦，本身也起着划分空间、增加风景深度的作用。柳荫路曲是一条连接园中多条小径的回廊，曲折幽深，高低起伏，廊侧垂柳依依，「柳荫路曲」可谓实至名归。柳荫路曲(廊）水廊（刻石）园林内的景点之间，通常会以长廊连接。在这些幽深曲折的长廊上，为了增加观赏者的雅兴，园主往往在墙壁上镶嵌一块块的题刻和碑记，一般称之为「书条石」。这些书条石，有一部分是园记、诗词、题辞，但数量最多的是园主收藏的历代名家法帖的拓本，一般都是由著名书画家书写，再由碑刻高手摹刻。人游其间，不仅能陶冶性情，同时也能了解该园的历史沿革轩，其体积比厅堂细小，一般建于较高敞和幽静的地方。在建筑形式和装修方面，比较自由活泼，不拘泥于一定的形式，但注重和环境的协调。与谁同坐轩，其平面形状为扇形，而屋面、门、窗、石桌、石凳及墙上的匾额，皆为扇形，设计可谓别具匠心。与谁同坐轩是依山旁水沿地形而建，地理位置甚佳。园名取自宋代文人苏轼《点绛唇》中的名句：「与谁同坐？明月清风我。」在亭中小憩，风拂水面，飘逸洒脱的韵致油然而生。与谁同坐轩（轩）见山楼