小提琴弓的选购技巧

总想把自己的一些自己选琴的经验写出来,与大家分享.无奈,本人文笔不佳.会说不会写.这次选弓归来,突然有点感觉,想想,就从琴弓开始讲起吧!作为一个弦乐器的演奏者，拥有一把手感优良、演奏性能好、做工精美的琴弓无疑将为演奏带来诸多助益。那么在众多琴弓中如何选择一只质地优良的弓子呢？在此我想将自己的经验分享给大家，说说我自己是如何选择琴弓的。在选购弓子时，我们常常能听到大量的专门词汇，一些初学的琴友可能就此被弄得头昏脑胀、不知所以了，所以我先给大家解释、甄别一下相关的内容。首先把几个容易被偷梁换柱的概念帮大家区分一下。木料：1、草木，巴西木，铁线子（音）这些称谓是同一种木料，和巴西苏木没关系。2、亿贝（音），绿檀也是同一种木料。3、云南苏木，和巴西苏木，不是同一种材料。不要听到苏木就以为是好材料。还有网络上流传着用木料泡水来鉴定木料的方法，其实这是没用的。如果将木料刮下一小块来泡水，并非只有正宗苏木才能泡出颜色。绿檀，云南苏木，巴西苏木，泡在水里也均能染色。所以根本无从辨别。另外，完全通过看木丝来鉴别材料,也不一定准确,因为,一流的巴西苏木和普通草木,绿檀，可能均有长而通直的木丝纹。乍一看也有些难分辨。在选购时也需尤为注意。装饰：1，金配，银配，象牙，玳瑁，不能代表一杆弓的身份。却也不是一无是处，不需要对其排斥。2，尾库的雕花单双眼，形状，长度，还有马尾的安装结构，以及调节螺丝的样式，装饰等等，有时候是琴弓风格的要求，不必刻意追求。结构：1，琴弓的总体重量比例重量粗细过渡木材材质总弧度弧度至高点环环相扣，这就是弓子的比例结构。不要盲目的只看一点来判断弓子的好坏。（因为比较复杂，涉及面也广，所以结构可能要另开一篇再讲）2，大多数情况下，偏硬的材料，会被用来做更高级一些的弓子。因为，他们相对更好控制一些。3，结合第1条，每个用心制作弓子的制弓师，都是一个伟大的设计师。先向他们致敬！接下来就着重讲讲个人挑选弓子时的一些具体经验：当拿到一只琴弓，先不要急着试奏，首先是问，要了解弓子是什么材料做的?如果得到的答案是苏木，你可以继续追问：是巴西苏木，还是云南苏木。如果得到的答案是巴西木料，你可以继续追问：是不是巴西的苏木？大多数有信誉，有手艺的制作师是绝对不会在木料上开玩笑的。个别玩文字游戏，不过欺骗外行的人也有，因此还需要大家有一定鉴别的能力才不致在这方面吃亏上当。我个人认为比较难分辨的是：上了仿古（较深）色油漆的绿檀，以及云南苏木，这两种情况是最容易和巴西苏木混淆。如图:在演奏性能上，如果在这两种木材中选出上好的材料，也的确是可以和正宗的巴西苏木相媲美了。只是，谁让巴西苏木的琴弓更加保值些呢！总之，如果要求不苛刻的话。1-2千元买一只正宗的巴西苏木弓，也是足够了。其次，可以感受弓杆的油漆质地。个人觉得比较上品的油漆，都会体现一个字“活”。每当我看到温润的象玉一样的油漆，就激动不已。感觉弓杆上的每一个线条，都是活的。当然，这种已经是上品中的上品了。如果是千元级别，观察油漆的时，不防采纳我一个小建议：观察弓杆上的毛孔。目前，木材毛孔的处理有两种，一种是彻底的封死，一种是彻底的解放。我觉得毕竟千元级别的弓子，不可能用太多年干燥的老料，所以，个人认为观察油漆表面，必要时可以用放大镜。毛孔外露的，可能更好。因为弓杆在使用中。木材通过“毛孔”的透气。可以使木材的质地发生变化，在使用几年以后。弓杆硬度，弹性，震动，传声，都会朝一个更好的方向发展。若是更高级别的顶级弓，由于材料已经风干到一定年数，就不必刻意追求“毛孔”这么一说了。所谓的毛孔,如图:再下来，用几个步奏来初体验弓杆的震动，硬度，弹性，和比例。1,在演奏状态的松紧度下，如图：右手握弓，左手轻轻敲击右手，感受传声的速度，和震动一下子“蹿”出去的感觉，越明显越好。可以拿多只弓子反复比较和体会。2，在演奏松紧度下，左手握弓头，右手做演奏持弓状，食指轻轻下压。感受弓杆受力变形,如图:如果是某个点变形幅度大，此弓应该是一只比较灵动的弓子。如果是弓杆整体大面积弯曲，此弓可能更沉稳，好操控。（由于弓杆装配，比例等多方面影响，此项只做初步参考）3，在演奏松紧度下，如图：轻轻用琴弓在桌边弹跳，比较弹跳性，震动，稳定性。要慢慢体会，多做比较，就可以有一定感觉。（不要用力敲打桌面，轻轻卸力即可。不然有被制作师赶出去的危险。不要把体会变成一种破坏）4在演奏松紧度下，如图：轻轻左右摇动弓头，感受琴弓重量比例，以及可控制性。（较重的琴弓可能稍微笨拙，但如果比例合理的话，演奏时反倒更容易控制）接下来，就要粗看一只弓子的基本结构特征。首先，如图：看看弓子直不直。如果有稍稍一些向左的倾斜，是可以允许的。从这个角度望去，可以再观察弓头的角度。目前来说，常见的弓头角度处理有两种方法。一种是和马尾，弓杆弧度的方向完全垂直。另外一种是，考虑到木材本身细微的内应力，在制作时，轻轻将弓头向右偏一点点的，记住，只是微乎其微的一点点。如图：其次，将琴弓调节至演奏状态，观察马尾库弓毛与弓尖弓毛。如图：此处应该是尽量平整，马尾的射线应该基本与尾库底端，弓头片低端持平。这样，能保证弓毛最大面积的接触点，同时保证弓杆，马尾有足够的精力去粘住琴弦，而不是在演奏期间弓头和尾库相互抵消演奏者传导到弓杆上的力。接下来，观察弓头和弓杆上端的角度。如图：如果象这把弓一样比较平坦。说明制作师在设计弓杆的时候，将琴弓的最大受力点尽量的向后引导。一般来说，这种弓杆适合演奏巴赫等比较对弓杆发声的肥美度和稳定性有一定要求的作品。反之，如图：如果这只弓子设计弧度比较靠前，相同条件下，这样的弓子更适合演绎华丽的弓法，发声系统来说，也更倾向于轻松，华丽，灵动的感觉。不可忽略的，还应该注意弓杆的粗细，粗细的上下比例，等等，只要不过分就好，这里不再破开来讲。因为每一个关节，都设计到之前提到的环环相扣的结构问题。最后，弓杆无瑕疵，无结疤为好。巴西苏木，木丝越长越通的木材越少见，价格也更高。