古代文学1.

中国古代文学（下）一、宋元明清文学的分期1、宋代（960~1279）319年2、元代（1279~1368）89年3、明代（1368~1644）276年4、清代（1644~1840）196年共880年。其中宋代分为两宋，元代、清代异民族统治。二、宋元明清文学的特点1、文学发生转轨现象正统文学逐渐衰落；通俗文学蓬勃兴起。2、文言白话创作并行发展文言结束单独发展局面；白话创作与之并行发展。3、大部头作品增多诗词散文短小精悍；戏曲小说大部头作品增多。4、学派纷呈，谜团丛生文学社团标新立异，但有的社团名不符实。第五编宋代文学一、宋代的时代划分1、北宋（960~1127）167年共319年2、南宋（1127~1279）152年二、宋代的时代特点1、积贫积弱三冗开支巨大；战争赔款沉重2、矛盾始终改革与守旧的矛盾；战与和的矛盾3、文化普及学校书院林立；程朱理学产生4、科技进步活字印刷术产生；雕版刊刻业发展三、唐宋文学成就对照表1、唐宋诗歌对比表唐代宋代比例诗歌5万余首15~20万3~4倍诗人2200余人6800余家3倍诗集278种600余种2倍三、宋代的文学成就对照表2、唐宋散文对比表唐代宋代比例散文篇数18000篇10万余篇5倍作家数量3000余人1万余人3倍文集数量《全唐文》《全宋文》5倍三、宋代的文学成就对照表3、唐宋词对比表唐代宋代比例作品数量370余首2万余首60倍作家数量68人1330家20倍文集数量《唐五代词》《全宋词》60倍三、宋代的文学成就对照表4、唐宋诗论对比表唐代宋代比例诗论家司空图钟嵘欧阳修严羽等139人70倍诗论专著《二十四诗品》《诗品》《六一诗话》《沧浪诗话》51种，现流传42种，部分流传46种。25倍第二章宋词第一节词的相关知识1、什么是词•词是产生于隋、发展于唐、繁盛于宋的一种合乐而歌的韵文体裁。词最早它开始是传唱于歌女伶工之口的一种民间曲子词，后经文人模仿创造，逐渐演变成为一种新的诗体。产生于民间的歌女伶工之口，后来传入文人之手，成为一种新体诗。词也被称为“曲子词”、“乐府”、“长短句”、“诗余、“琴趣”、“歌曲”、“乐章”等名称。•词有许多调子，每调有一个名称，叫做词调，也叫词牌，如《菩萨蛮》、《念奴娇》、《蝶恋花》等。由于配合不同的乐曲歌唱，每调的句数、每句的字数，以及用韵的位置、字声的平仄，都有一定的格式。第二章宋词第一节词的相关知识2、词的种类•词按音乐旋律和体式划分，可分为令、引、近、慢四类；按照字数多少划分，又可分为小令、中调和长调三类。五十八个字以内的称为“小令”，五十九到九十个字称为“中调”，九十一个字以上为“长调”。•从结构上看，词有单调、双调、三叠、四叠的分别。词的一段叫做“阕”，又叫“片”。单调的词不分段，往往就是小令。如《渔歌子》、《如梦令》、《捣练子》等。双调的词最多，分为两段，叫做上、下片或上、下阕。双调词中，小令、中调、长调都有，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《满江红》、《雨霖铃》等。分为三、四段的是极少数，三段的词叫“三叠”，如《兰陵王》。四段的词叫“四叠”，只有《莺啼序》一首。第二章宋词第一节词的相关知识3、《如梦令》词谱平声仄声可平可仄平声韵仄声韵○●◎△▲李清照《如梦令》常记溪亭日暮，◎●◎○○▲，沉醉不知归路，◎●◎○○▲。兴尽晚回舟，◎●●○○，误入藕花深处。◎●◎○○▲。争渡，争渡，○▲，○▲，惊起一滩鸥鹭。◎●◎○○▲。第二章宋词第二节北宋词•北宋词的发展分为前、中、后三个时期，北宋前期词坛，基本上沿袭晚唐五代的词风，形式上主要以小令为主，风格上主要以婉约为主。晏殊、欧阳修是这一时期的代表作家。北宋前期词至柳永一变，柳永大量制作慢词，创造了层层铺叙的“屯田家法”，在词史上占有重要地位。北宋中期词坛，主要以苏轼为代表，他的词突破了“词为艳科”的束缚，苏轼开创了豪放词派，词风至此发生新变。北宋后期词坛，著名词人有贺铸、周邦彦。贺铸词采、词品均达上乘。周邦彦精通韵律，他的词富丽精工，用典贴切，音律和谐，被婉约派奉为集大成者。第二节北宋前期词人1、晏殊晏殊（991-1055）字同叔，抚州府临川城人。十四岁以神童入试，赐同进士出身。官拜参知政事加尚书左丞等。晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》一百三十余首，风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延巳的影响，与欧阳修并称“晏欧”。1.1晏殊词《浣溪沙》•一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？•无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。1.1.2晏殊词《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？第二节北宋前期词人2、欧阳修欧阳修：(1007－1072）。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水人。天圣进士。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。谥文忠。主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。有《欧阳文忠集》。2.1欧阳修与诗文革新运动诗文革新运动以欧阳修为核心，是对唐代“古文运动的继承和发展。它以韩、柳文章相号召，以“复古”为旗帜，是配合政治改革的一次文体、文风的革新。在创作理论方面，他们尊韩崇儒，继承了“古文运动”“文以载道”的主张；在内容上要言之有物，“陈言务去”；在形式上要言之有序，“文从字顺”。在创作实践方面，他们模仿古文，“崇尚古朴”，创作了大量堪称典范的作品。2.2欧阳修词《踏莎行》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。2.3欧阳修词《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。2.4晏殊、欧阳修词的异同•首先，从形式上看：二人虽同承南唐以来小令的遗风，但晏词缺少变化，欧词则前期承敦煌曲子词的联章手法，后习慢词长调，较晏殊变化多一些；•其次，从内容上看：二人同受花间樽前影响，但晏殊接受的是达官贵人怡然自得的闲愁闲绪，而欧阳修则有了咏史、咏物及写都市生活、时令节俗的内容；•再次，从风格上看：二人同受冯延巳影响，但晏殊得其俊，欧阳修得其深。欧词更具有真情实感，表现更深刻、更细腻；•又次，从语言上看：二人同扫花间派香软的词风，但晏殊更重雅词，欧阳修则注重炼字，长于以俚俗语入词。前者开启了后代经史语入词的先河，后者引领了北宋俗词、市民词一脉的发展。2.5欧阳修的散文醉翁亭记环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。•若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。2.6欧阳修散文的特点结构井然，一波三折；纡徐婉转，含蓄蕴藉；散韵相间，语言流畅；第二节北宋前期词人范仲淹1、范仲淹生平范仲淹（989－1052年）字希文，苏州吴县人。大中祥符八年(1015年)进士。历任枢密副使、参知政事等职。庆历三年（1043年）提出了“明黜陟、抑侥幸、精贡举”等十项改革建议。历时仅一年便归于失败。，被贬为地方官，辗转于邓州、杭州、青州，晚年知杭州。皇佑四年（1052年）病逝于徐州，谥文正。著有《范文正公文集》。2、范仲淹词《渔家傲》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。第三节北宋前期词人柳永柳永（980？～1053？），原名三变，字耆卿。崇安（今福建崇安）人。天圣十二年（1034），已经五十多岁的柳三变改名柳永方登进士第。先后任过余杭令，定海晓峰盐场监官，还做过泗州判官。大约在一○四四年以后，柳永入京改官著作郎，后官至屯田员外郎，但不久即因作《醉蓬莱》忤旨，遭皇上冷遇，以致弄得晚年流落，不久就死去了。柳永一生潦倒不遇，死后亦属凄凉，但却是中国词史上最得世人同情、爱戴和维护的一个词人，著有《乐章集》，收词二百多首。柳永是北宋第一个专力写作慢词的作家。他的《乐章集》第三节北宋前期词人柳永1.描写漫游生活和都市风光的作品《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。第三节北宋前期词人柳永2.描写歌女生活和男女恋情的作品《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！第三节北宋前期词人柳永3.描写羁旅行役和思乡怀人的作品《八声甘州》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。第三节北宋前期词人柳永4.抒写身世遭遇和对功名利禄感慨的作品《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。5、柳永词的贡献一是扩大了词的表现领域和题材范围。二是开拓了文人俚俗词的新境界。三是大量创制长调慢词。四是在艺术手法上创造了层层铺叙的“屯田家法1、苏轼的生平苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士。眉山（今四川眉山市）人。嘉祐元年（1056）进士。因母亲病故返乡守制三年。嘉祐六年（1061年），苏轼应中制科考试，即通常所谓的“三年京察”，入第三等，为“百年第一”，授大理评事、签书凤翔府判官。因反对王安石变法，自请外放。后因乌台诗案”被贬黄州，晚年迁儋州，徽宗时遇赦，北归途中卒于常州。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。2、苏轼对词的贡献首先，极大地开拓了词的题材领域。《水调歌头·明月几时有》明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。其次，开创了豪放词派的先河。《江城子·密州出猎》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。再次，突破了音律的束缚。《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪