《中国美术史》复习题

1《中国美术史》复习提纲一、判断题1、彩陶的纹饰色彩主要是蓝色与红色。（）2、商代青铜器大多既是养器，也是礼器。（）3、四川画像砖装饰题材90%是魂灵升天情景。（）4、自卫协之后的一段时间内，绘画从汉代的古拙、雄壮的阳刚之美转化为巧密、婉约的阴柔之美。（）5、花鸟画是在六朝时期由工艺装饰发展而为独立画种的。（）6、北宋倡导的“复古”乃是着色山水或青绿山水。（）7、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。（）8、“吴门画派”由董其昌明确提出。（）9、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。（）10、1884年《点石斋画板》在上海创刊，主要执笔人为吴友如.（）1-5错、对、错、对、错、6-10对、错、对、错、对11、我国早期岩画大都在石质松软的岩石上创作。（）12、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）13、武梁祠画像石的内容神话传说、历史故事及现实生活。（）14、河南登封嵩山南麓嵩岳寺塔，为我国现存最早的砖塔。（）15、大小李将军都精水墨山水。（）16、北宋山水画的唯一“变异”是指“米点山水”。（）17、元代山水画是中国古代山水画“写实主义”一格的最高峰。（）18、明代的“南陈北崔”中的“陈”是陈洪绶。（）19、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是画家八大山人。（）20、利马窦来华时带来了一些质量不高圣母画像和城市地图铜版画。（）11-15错、错、对、对、错、16-20对、错、对、错、对21、马厂型彩陶纹饰中采用两条红线合镶嵌一条黑线，具有浮雕感。（）22、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）23、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）24、蒋少游、杨子华、曹仲达是南朝留下姓名的著名画家。（）25、苏东坡曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣”（）26、“瘦金书”是指米芾的书法。（）27、元代绘画的主流是继承董源、巨然一路的虚松恬淡风格。（）28、鲁迅先生说：“明代是中国版画的盛期。”（）29、“神遇而迹化”是石涛的主张。（）230、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是张大千。（）21-25对、错、错、错、对、26-30错、对、对、对、错31、原始彩陶中有女人体的拟形器可能与宗教有关。（）32、春秋《莲鹤方壶》中的鹤象征自由精神。（）33、龙门石窟中最有代表性的是“昙曜五窟”。（）34、荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。（）35、马远构图打破传统的鸟瞰式成规，从平视和远视去取景。（）36、元代的绘画中心不在京都。（）37、明代刻书以京、浙、皖、粤为中心。（）38、八大山人画中的鸟眼白多黑少象征对统治者的蔑视。（）39、左翼美术运动主要在国民党统治的白区进行。()40、《二桃杀三土》是四川画像砖艺术中的主要装饰题材。（）31-35错、对、错、错、对、36-40对、错、对、对、错41、半山型彩陶装饰纹样朴拙、大气、豪放。（）42、《利簋》又称《武王征商簋》。（）43、汉代绘画一般在线描的基础上，勾画出主体，平涂为主。（）44、荆浩创一种近乎法国印象派风格的画法：矾头。（）45、张彦远说“山水之变，始于吴成于二李”，其中的“吴”是吴道子。（）46、山西芮城永乐宫三清殿的壁画是反映佛教教义的《朝元图》。（）47、郭若虚在《图画见闻志·论三家山水》中指出：李成萧瑟，关仝雄伟，范宽浑厚。48、八大山人画中的鸟白多黑少象征对统治者的蔑视。（）49、革命版画运动主要在国民党统治的白区进行。()50、张僧繇是从中亚来内地的域外画家，艺术活动历经北齐到隋。（）41-45错、对、对、错、对、46-50错、对、对、错、错51、河南临汝出土的《鹤鱼石斧彩陶缸》上的图案是一幅单独绘画。（）52、宋代画院画家的职位最高的是祇候。（）53、《金石录》最早著录了武粱祠画像石，其作者是宋代赵明诚。（）54、王维云：“是故运墨而五色具，谓之得意。”（）55、多数人认为，青铜器上的祖徽、鸟兽形器和装饰花纹是远古图腾形象的痕迹。56、吴镇的画非常注重用笔，几乎没有成片的墨。57、戴逵的艺术成就主要体现在佛教艺术上，具有“秀骨清像”的风范。（）58、明代绘画的成就主要在明中期。（）59、革命版画运动主要在国民党统治的白区进行。()60、圆明园中的“西洋楼”是由朗世宁、蒋友仁等传教士设计监造的。（）51-55对、错、对、错、对、56-60错、错、对、错、对361、半山型彩陶多在上腹装饰两方连续纹样。（）62、我国商朝青铜器装饰最多的是饕餮纹样。（）63、山东画像石90%的内容反映现实生活。（）64、我国从汉朝开始书画的自觉。（）65、唐代仕女画中的妇女大多体态丰腴，而六朝则“秀骨清像”。（）66、宋代宫廷画院的全称是“翰林图画院”。（）67、明确提出以写代画的是元代的赵松雪。（）68、个园、拙政园、网师园都属苏州园林。（）69、被齐白石誉为“两千余载只斯僧”的画家是常德画家髡残。（）70、康有为反对笔墨粗简的文人画，主张复远古以救近弊，主张中西合璧。()61-65对、对、错、错、对、66-70对、对、错、错、对71、出土于内蒙古翁牛特旗的玉龙是红山文化的杰作，被称为“中华第一龙”。（）72、商代青铜器中的养器与礼器有严格的区分。（）73、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）74、佛教建筑中的塔，也称“浮图”，是寺中的主要建筑。（）75、在山水画史上，一般把王维尊为水墨山水画之祖。（）76、《泼墨仙人图》是宋代梁楷之作，其独特的画法为“减笔画”。（）77、元代山水画家赵雍、盛懋、陈琳等人代表了高逸一路的最高峰。（）78、开创大写意花鸟画的画家是赵佶。（）9、79岭南的“二高一陈”主张以日本画为参照，引进西方写实主义以革新中国画。（）80、意大利人郎世宁历任康雍乾三朝宫廷画师，以西法为主，融合中国画法，形成了中西结合的新型画风。（）71-75对、错、错、对、对、76-80对、错、错、对、对81、马家窑彩陶纹饰有三个特点：散、内彩、凝重。（）82、甲骨文必因形刻写，故有很强的装饰性（）83、汉代画像砖艺术性最高的是陕西画像砖。（）84、谢安称“苍生以来，未之有也”的画家是顾恺之（）85、苏东坡曾说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于阎立本，而古今之变天下之能事毕矣”（）86、徐熙的花写画多采用落墨画法。（）87、南宋开始了水墨苍劲的画风。（）88、黄公望画的渔父图最多，崇尚隐逸情绪。（）89、明代“禁中三绝”是边景昭、蒋子成、赵廉。（）90、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是张大千。（）81-85错、对、错、对、错、86-90对、对、错、对、错491、我国原始社会时期南方流行地穴式建筑。（）92、青铜雕塑分两类：一是拟形青铜器；二是独立的青铜雕塑。（）93、马王堆帛画是汉代一种具有艺术自觉性的作品。（）94、民国时期继齐白石，黄宾虹后最有创造性的传统型画家是潘天寿。（）95、周昉流传于世的作品有《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等。（）96、黄居寀的花写画多采用落墨画法。（）97、中国美术史上重视绘画事业并组织编写美术史的皇帝画家是宋徽宗赵佶。（）98、黄公望的山水画有两种面貌：浅绛与水墨。（）99、明代“禁中三绝”是林昭、崔白、陈洪绶。（）100、画史上说，画人物，“陆得其肉，顾得其骨，张得其神。”（）参考答案1-5错、对、错、对、错、6-10对、错、对、错、对11-15错、错、对、对、错、16-20对、错、对、错、对21-25对、错、错、错、对、26-30错、对、对、对、错31-35错、对、错、错、对、36-40对、错、对、对、错41-45错、对、对、错、对、46-50错、对、对、错、错51-55对、错、对、错、对、56-60错、错、对、错、对61-65对、对、错、错、对、66-70对、对、错、错、对71-75对、错、错、对、对、76-80对、错、错、对、对81-85错、对、错、对、错、86-90对、对、错、对、错91-95错、对、错、对、对、96-100错、对、对、错、错二、选择题1、玉琮是一种（）A、祭器B、佩玉C、明器D、清玩2、“四羊方尊”是（）出土的。（）A、湖南安化B、湖南宁乡C、江西萍乡D、陕西扶风3、“帷汉人石刻，气魄深沉雄大”是（）总结的。（）A、齐白石B、张大千C、鲁迅D、黄宾虹4、我国从（）起，进入陶瓷时代。（）A、明朝B、汉朝C、宋朝D、六朝5、北宋中后期画家主要摹仿（）A、董源B、范宽C、荆浩D、李成6、元人汤垕说（）的画“八面如塑”。（）5A、陆探微B、吴道子C、顾恺之D、曹仲达7、下面哪些不是倪瓒风格的是（）A、渴笔B、水墨淋漓C、折带皴D、三段式构图8、浙派的代表画家是（）A、戴进吴伟B、戴进吴镇C、沈周吴伟D、沈周文征明9、珐琅彩瓷是（）出现的。（）A、清代B、元代C、明代D、宋代10、重视笔墨强调“淋漓而不臃肿”的画家是（）A、任颐B、齐白石C、黄宾虹D、刘海粟11、我国早期的岩画没有在（）发现。（）A、阴山山脉B、贺兰山山脉C、内蒙古草原D、麦积山12、青铜（）的合金。（）A、红铜与锡B、铁与黄铜C、红铜与铁D、红铜与钢13、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。（）A、荆轲刺秦王B、二桃杀三土C、慈母投杼D、大禹制水14、“成教化，助人伦，明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”出自（）A、《古画品录》B、《画史》C、《历代名画记》D、《续画品》15、画史上第一次将“笔”、“墨”作为一对概念提出的画家是（）A、张璪B、吴道子C、王洽D、荆浩16、宋代郭熙提出的“三远”法中没有（）A、高远B、阔远C、平远D、深远17、元画构图有一个突出的特点就是景（）A、愈远愈矮B、愈远愈高C、气势逼人D、繁复绵密18、自我评价：“吾书第一，诗二，文三，画四”的明代画家是（）A、徐渭B、陈洪绶C、董其昌D、唐寅19、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是（）。A、郑板桥B、金农C、黄慎D、苏轼20、同时著有《中国绘画史》、《文人画之价值》的现代著名美术史论家是（）A、张大千B、齐白石C、陈师曾D、黄宾虹21、我国早期的岩画没有在（）发现。（）A、阴山山脉B、贺兰山山脉C、内蒙古草原D、麦积山22、《人物御龙图》和《人物龙凤图》的主要画法都是（）A、勾勒B、青绿C、水墨D、点苔23、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。（）A、荆轲刺秦王B、二桃杀三土C、慈母投杼D、大禹治水624、《洛神赋图》“经营位置”的特点是（）A、山大于人B、强调和谐C、人大于山D、突出山水25、沈括赞（）的画“淡抹清岚称一体。”（）A、巨然B、荆浩C、关仝D、董源26、宋代郭熙提出的“三远”法中没有（）A、阔远B、高远C、平远D、深远27、倪瓒善用（）A、渴笔B、青绿C、湿笔D、铺排28、同时居明四画家与书家的是（）A、沈周B、文征明C、祝允明D、戴进29、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是（）。A、金农B、郑板桥C、黄慎D、苏轼30、同时著有《中国绘画史》、《文人画之价值》的现代著名美术史论家是（）A、张大千B、齐白石C、陈师曾D、黄宾虹31、原始彩陶最精美，且造饱满凝重，多近似球形的是（）A、半坡型B、马厂型C、庙底沟型D、半山型32、《人物御龙图》和《人物龙凤图》的主要画法都是（）A、勾勒B、青绿C、水墨D、点苔33、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。（）A、荆轲刺秦王B、二桃杀三土C、慈母投杼D、大禹治水34、现位于甘肃境内的莫高窟、永靖炳灵寺和天水麦积山等石窟无不始凿于（）A、元代B、五代C、六朝D、唐朝35、《笔法记》的作者是（）A、倪瓒B、董然C、黄公望D、荆浩36、苏轼说“身与竹化”的画家是（）A、文同B、赵昌C、李嵩D、崔白37、“逸笔草草，不求形式，聊以自娱耳”是（）说的。（）A、倪瓒B、黄公望C、赵孟頫D、王蒙38、明代松江派的领袖是（）A、沈周B、董其昌C、陈洪绶D、戴进39、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家