4设计的多重特征

艺术系：王亮河南城建学院·HENANUNVERSITYOFURBANCONSTRUCTION设计概论河南城建学院·艺术系主讲：王亮设计概论第二章设计的多重特征河南城建学院·艺术系设计的艺术特征设计的科技特征设计的经济性质123设计概论第二章设计的多重特征设计的艺术特征1设计概论第二章设计的多重特征1.1设计与艺术的渊源1.2设计的艺术含量1.3设计的艺术手法★1.4不同设计的艺术特征1.5艺术推动设计返回设计概论|第二章设计的多重特征人类最早的设计与艺术活动是融为一体的，随着社会分工的细化，使艺术得以从实践技术中分离出来，而艺术的观念也发生了变化。设计产生与文艺复兴时期，最初的概念比较狭窄，主要认为设计是可以得到的材料和手段，为如何完成一件艺术品而进行的运筹，计划过程。设计的艺术特征11.1设计与艺术的渊源设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术性质在康德以及更早的英国经验主意哲学中可以找到理论基础。康德认为美有两种：一种是自由美，一种是依存美，依存美合乎目的性。而目的性也就是功能性。设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程必须要遵循实用化的美学法则的创造过程。设计的艺术特征11.2设计的艺术含量返回设计概论|第二章设计的多重特征其实，古往今来，设计的艺术追求都是在设计品中体现出来的。如陶瓷艺术。从满足人们的生活需要为原动力诞生的，其色彩、花纹、造型都极富艺术美。随着时代的进步，创造纯精神产品的艺术开始分离。艺术家出现了，这种分离推动了艺术的发展，同时物质生产中对艺术的追求，以及设计与艺术的结合，反而在更深、更广、更高的层面上发展了。（这种分离的原因在于反映艺术发展的需要，更是反映社会关系变化需要而产生的，即社会地位高的人要求更多不一般的形式）随着科学和技术的增长，设计可以解决材料，成型，信息等等问题的时候，并且经济发展使人民大众的社会地位、审美水平不断提高，对美的追求更加自由，那么设计开始要求更多的艺术特性。设计的艺术特征11.2设计的艺术含量设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1艺术体现于设计艺术与设计分立设计要求更多的艺术特征艺术需要更多的设计条件所有活动的原动力：对美的追求和物质条件的限制落后，物质生活重要社会进步，体现不同社会需求设计条件丰富，艺术要求的需要返回1.2设计的艺术含量设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1中国的仰韶、马家窑、屈家岭、大泱口出土的彩陶品种丰富，各种造型都能表现出各自的功能，又具有极为动人的美感。在这个基础上，先祖们运用黑、红颜料在陶坯表面画上动植物或几何形的纹样，其艺术的魅力使无数近现代艺术家为之倾倒。可以说它们是原始艺术与原始设计的完美结合，是原始设计追求艺术的成功典范返回1.2设计的艺术含量设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1返回1.2设计的艺术含量设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1艺术和设计的互相渗透纯艺术对设计的影响比如：立体主义对与后来的解构主义设计的影响，解构主义在各种设计中的应用。返回1.2设计的艺术含量设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1设计的艺术手法借用解构装饰参照创造设计中常用的艺术手法主要有：借用、解构、装饰、参照和创造1.3设计的艺术手法设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-借用借用在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法。这种手法使设计直接借用艺术的力量吸引、娱乐观众，达到感动观众，传播信息的效果，从而达到广告的目的，这是广告设计经常使用的手法。在设计中借用艺术作品营造特定的文化艺术空间，宣扬特定的精神主题，形成感人的人文氛围，这是环境设计的经常做法。只要借得巧妙，用得灵活，就能大大地提高设计的艺术品质，从而提高整个设计的品味与水平。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1借用和混搭是设计中经常被用到的手法，让一种我们熟悉的物品外形去做另一种我们熟悉的，同时与这个外形完全不相关的功用。伦敦设计节上展出的这款衣架灯还是颇让人玩味的。1.3设计的艺术手法-借用设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.2设计的艺术手法-借用借用在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想与风格、技巧等，是设计的一种手法。蒙德里安的抽象画里特威尔德的红蓝椅模特身上的时装风格派的代表作品很好的借用了风格派的设计元素设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1伦敦设计节的第二款灯右图：造型在折起来的时候很像蚊香1.3设计的艺术手法-借用设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-解构解构以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标识、单形、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。兰德为IBM公司设计的jie构形式的海报设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.2设计的艺术手法-解构整个结构的过程可以理解为：对象（重要特征分析）—分解（符号分析）—重新构成IBM——眼睛、蜜蜂、M——艺术化的眼睛、Bee、字体M设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1对象（重要特征分析）—分解（符号分析）—重新构成河南城建学院————————道路交通(城市、发展)建筑、建设——————艺术化的C和J重新组合构成河南城建学院最重要的特征重新构成之后整体形象又有舟的形象，书的形象，体现教书育人，学海扁舟的意思。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-解构解构的规律也就是把一种概念或者艺术形式转换为可以传播的视觉或其它的符号。设计中有了解构得到的这些艺术的或信息的符号，就有可能获得艺术的或信息的认同，进一步获得个性的和风格的力量，这是建筑、室内、家具、标志、包装、广告等设计的普遍做法。符号意义就是约定俗成的信息载体的意义。艺术符号意义就是普遍认同的艺术作品、艺术类型及艺术思想或艺术风格的表述与象征意义。只要解得典型，构得和谐与自然，就能鲜明显现出设计的文脉与创造价值，既合乎科学与艺术的发展规律，又合乎观众的接受心理与接受能力。解构是对设计极为有用的手法。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-解构很好的秉承了诺基亚7500Prism设计风格，全新发布的7500Prism水晶版依然拥有菱型键盘，机身背面大胆的几何图案，边角造型展示着设计解构主义元素；设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1解构在色彩上的运用，其思路是对所选定色彩对象的原色格局进行打散重组，增减整合后再创作，对原图的色调、面积、形状重新加以调整和分配，抓住原作中典型色彩的个体或部件的特征并抽取出来，按设计者的意图在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构，将原有的视觉样式纳入预想的设计轨道，重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式。解构色彩包括两个过程：一个是色彩解构，另一个是色彩重构。初始阶段的解构是一个采集、过滤和选择的过程，后续阶段的重构则是将原来物象中的色彩元素注入到新的组织结构中，重组产生新的色彩形象，但仍不失原图的意境。；1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1解构自然色彩古希腊哲学家赫拉克利特说：艺术模仿自然，而自然界中存在着千姿百态的色彩组合，在这些组合中，大量的色彩表现出极其和谐、统一及秩序感，一些斑斓物象本身就映衬着色彩构成理论中的各种对比与调和关系，自然色彩许多是经过不断的物质进化而形成的，这些色彩组合一方面能反映出物种和性别的差异，另一方面则是出于防卫或警示的生存需要。我们必须多留心，通过观察和分析，去探索和发现它们独特的色彩规则，通过解构和重构，把这种大自然的色彩美彰显出来，并从中吸取养料，积累配色经验。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1中国“原色”--五行五色在中国传统色彩文化中，我们的祖先很早就提出了中国“原色”--“五行五色”说，并形成了中华民族独有的色彩原色观念，有所谓“色不过五，五色之变，不可胜观也”。阴阳五行说中所谓的五色是由黑、白和红、青、黄构成，而当代西方的色彩三原色为色光三原色（RGB）：红、绿、蓝和色料三基色（CMYK）：青、品红、黄。中国的青色介于蓝与绿之间，故实际上是红黄绿蓝四色，从某种角度看也含盖了色光和色料三原色。相比之下，我国的五行原色还多了黑白两色，也就是包含了有彩色和无彩色两个部分。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1图为故宫三大殿中的中和殿.呈现在眼帘上部的是碧蓝色的天空，蓝天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是蓝绿色调的斗拱及彩画装饰的屋檐，屋檐下是成排的红色立柱和门窗，整座宫殿坐落在白色的汉白玉台基之上，台基下是暗灰色广场地面砖。中和殿单体建筑本身就是采用了黄、青、红、白和黑等五行五色的组合。古人很早就发现了补色能够互相映衬的视觉残像规律，而将其运用在宫殿建筑中造成了强烈的色彩对比，给人以极其鲜明的色彩感染力，体现了中国人的色彩智慧。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1中国京剧中的人物造型是非写实的，突出脸谱的装饰性特征，因此脸谱首先要“离形”，就是不拘于现实生活中人脸的自然形态，大胆使用鲜艳的原色，强调夸张对比，以达到鲜明生动、醒目传神的效果。我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的一些局部特征，再运用离形手段加以对比色进行夸张变化，从而组织出一幅幅象征国粹精髓的色彩画面。如图4以红色为底，解构并分解京剧脸谱形态，打散重组，以红青对比为主色调，构成了具有怪诞空间感的写意画面。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1装饰依附于某一主体的艺术形式。使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1装饰上饰极返素如同大音希声、大象无形、大巧若拙、一样，是一种超然的境界。装饰既有表层的装饰也有结构层的装饰。如中国传统建筑上的斗拱主体形式，其主要功能是承载屋顶和梁。1.3设计的艺术手法-解构设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征11.3设计的艺术手法-装饰斗拱既是一种支撑结构，又是一种装饰的构成，这里的装饰显现了不同的层次性。从最表层的涂饰、绘饰、浮雕、刻划到结构性装饰件和装饰的结构，装饰出在不同的层面上，有不同的形态，装饰越是结构化，装饰的功能越大，意义越深刻。设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1一方面它必须从属于主体，即装饰是从美感的角度来标明主体的特征、性质、功用以及价值。另一方面装饰艺术亦可从主体当中独立而出，显示出自己的审美价值，如中国古代汉墓中作为装饰的画像石、画像砖，它附属于整个墓室，与其浑然不可分离，然而，其精美、恢宏、古拙的画面完全可视为完美的艺术品。1.3设计的艺术手法-装饰设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1斯沃琪手表也是装饰设计手法的成功典范。它的设计者亚历山德罗门蒂尼也是杰出的装饰主义设计师。1.3设计的艺术手法-装饰设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1早在新石器代，彩陶上就运用了装饰的手法。同样装饰在现代设计中也是一种必要的艺术手法。在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又最常用的方法。彩陶和青铜器采用了装饰，建筑、服装、家具也采用了装饰，时至今日，科技最先进的电子产品外壳上也用了女性特征的纹样或童趣的形象作装饰。由此看来，装饰并不等于“罪恶”，也不等于错误，关键在于使用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多余的装饰才是可以随意增减的附件。1.3设计的艺术手法-装饰设计概论|第二章设计的多重特征设计的艺术特征1