中国人物画ppt解读

中國人物畫譚華亨張華龍©2003•簡介•魏晉南北朝時期•隋唐時期•五代兩宋時期•元朝•明朝•清朝•近代簡介•歷史源遠流長•發展•著重神韻魏晉南北朝時期•人物畫特點•著名畫家：顧愷之、劉祖胤、陸探微、陶弘景、張僧繇等•顧愷之及其作品〈女史箴圖〉〈洛神賦圖〉顧愷之〈女史箴圖〉顧愷之〈洛神賦圖〉(一)顧愷之〈洛神賦圖〉(二)隋唐時期•人物畫特點•著名畫家：閻立本、吳道子、周日方、張萱等•閻立本及其作品〈步輦圖〉•吳道子及其作品〈送王天子圖〉閻立本〈步輦圖〉吳道子〈送王天子圖〉五代兩宋時期•人物畫特點•著名畫家：顧閎中、周文矩、李公麟、梁楷等•顧閎中及其作品〈韓熙載夜宴圖〉•李公麟及其作品〈五馬圖〉•梁楷及其作品〈潑墨仙人圖〉〈布袋和尚圖〉顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉李公麟〈五馬圖〉梁楷〈潑墨仙人圖〉梁楷〈布袋和尚〉元朝的中國人物畫元代繪畫背景•隨著蒙古人統一中國，元代繪畫藝術起了前所未有的變化：–前代藝術家集中創作的場所──「皇家畫院」不復存在，失去前朝的活躍–民族歧視政策──士大夫的文人畫家成為繪畫的主流元代繪畫特色•反嚴謹、規範；重形貌、求意境•卷軸人物畫失色；宗教壁畫放異彩•強調詩書畫的結合；著重書法與畫面的關係•強調筆墨的獨特作用的識與實踐──影響明清的繪畫•紅衣天竺僧–趙孟頫《三駒圖》任仁發《楊竹西小像》王鋒明代繪畫背景•工商業發達，城市裏畫家雲集，形成具有鮮明特點的畫家流派，如浙派、吳派、松江派，其風格各異、面貌多彩、技法多樣–明代官廷畫坛──南宋嚴謹蒼勁的畫風–文人畫從荔州再度興起–文人畫呈現多元化發展明代人物畫•學李公麟──白描•學宋代畫院──工筆細密；設色濃麗•學梁楷──三筆兩筆、水墨減形•題材狹窄──歷史人物、士大夫和仕女多、反映現實及風俗少《孟蜀宮妓圖》唐寅《蕉林酌酒圖》陳洪綬清代繪畫背景•傳統繪畫藝術衰落之期•盛行宮廷畫•正統派、創新派•海上畫派清代人物畫•題材多樣化–神仙佛道、民間風俗、閨閣任女、歷史人物•表達手法廣–寫意、工筆、潑墨、白描、設色古雅、重色渲染、指頭畫《月漫清游圖》陳枚、婁東《乾隆皇帝大閱圖》郎世寧《自畫像》金農《山僧叩門》金農《雜畫冊》──劉海戲金蟾、讀經高其佩《山水圖》高其佩《鍾馗圖》《擊磬圖》黃慎《紈扇倚秋圖》費丹旭《自畫像》任熊《酸寒尉像》任伯年民國及新中國繪畫•主動向西方學習•把西方的技法引入中國•百花齊放，推陳出新《愚公移山圖》徐悲鴻豐子愷《宮女》《祼女》林風眠導賞心得•欣賞上：–重視中國藝術及文化–明白中西文化差異及不同審美標準•創作上：–廣濶學生藝術視野•中學西用–掌握本身優勢，融合中西文化•西學中用