意大利园林种植设计发展概况

意大利园林种植设计发展概况意大利园林（TheItaliangardens），通常以15世纪中叶到17世纪中叶，即以文艺复兴时期（见意大利文艺复兴建筑）和巴洛克时期（见巴洛克建筑）的意大利园林为代表。意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园林风格的形成起到重要的作用。意大利园林特点意大利是一个半岛国家，地形起伏，气候温和，从而形成一种独特的造园风格。由于夏季低地较潮湿闷热，因此庄园多半建立在海边的山坡上，顺着地势成台阶形，称台地圆，庄园建筑往往设在上层和中层，下层则布置绿树坛，台地平面多半采用方圆结合的集合图案，以中心线划分左右，布置对称，建筑物集中，并且与排列整齐的树丛形成从近到远的透视终点，引入天然景色，在建筑物前设置如织花地毯般花圃，草地。为了达到上面俯视的效果，庭园中植物排成某种几何图形，并加以人工剪形，将黄杨剪成矮篱，构成各种花饰，对比强烈，节奏明显。意大利园林的另一个特点是利用自然水源作园内主要景观之一，处理水的方法颇多，一般由高处水池汇集水源，然后顺地形而下，形成瀑布，急湍，喷泉，水池等，增加庭园内的活泼气氛，再加上各种雕像，作为点缀。意大利台地园种植设计意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80％。夏季，在谷地和平原上既闷且热；而在山丘上，即使只有几十米的海拔高度，就迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上也有来自山林的冷气流。这一地理、地形和气候特点，是意大利台地园形成的重要原因之一。意大利园林种植设计发展时期文艺复兴初期文艺复兴中期文艺复兴末期文艺复兴初期意大利的园林体现了简洁的特点。选址时注意周围环境，可以远眺前景，多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。建筑风格保留一些中世纪痕迹。建筑与庭园部分都比较简朴、大方，有很好的比例和尺度。喷泉、水池作为局部中心。绿丛植坛是绿篱围绕草地的做法，为常见的装饰，其图案花纹简单。这一时期由于对植物学的浓厚兴趣，引起了对古代植物学著作的研究，同时也开展了对药用植物的研究。在此基础上产生了用于科研的植物园，如由威尼斯共和国与帕多瓦(Padua)大学共同创办的帕多瓦植物园和比萨植物园。帕多瓦植物园占地2hm2，园地呈直径84m的圆形，分成16个小区，各区又分成许多几何形植床，由一属或一种植物组成。首次引进的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客来、迎春花以及多种竹子等。比萨植物园引种了七叶树、核桃、樟树、日本木瓜、玉兰以及鹅掌楸等。由于帕多瓦和比萨植物园的影响，在佛罗伦萨相继建了几个植物园，并且波及欧洲其他国家。文艺复兴初期意大利园林种植设计15世纪末，美第奇家族逐渐衰落，法兰西国王查理八世入侵佛罗伦萨。这时的英国新兴毛纺织业逐渐兴起，海外贸易转向大西洋，佛罗伦萨受到挑战渐渐失去了商业中心的地理优势，文化基础受到影响，因此，人文主义者逃离佛罗伦萨使罗马成为文艺复兴的中心地。16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世(PapeJuliusⅡ，1443—1513)是保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。总之，15世纪文艺复兴文化以佛罗伦萨为中心，由美第奇家族培育起来；16世纪的文艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造。16世纪后半叶，庭园多建在郊外的山坡上，构成若干台层，形成台地园。这时期意大利台地园的特点是：有中轴线贯穿全园；景物对称布置在中轴线两侧；各台层上常以多种理水形式或理水与雕像相结合作为局部的中心；建筑有时作为全园主景位于最高处；理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果(水风琴、水剧场)，跌水、喷水，秘密喷泉、惊愕喷泉等；植物造景日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱、绿墙、绿荫剧场的舞台背景、侧幕、绿色的壁龛、洞府等。这一时期的迷园、花坛、水渠、喷泉等也日趋复杂。文艺复兴中期意大利园林种植设计16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克(baroque，奇异古怪)方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。巴洛克时期的园林追求新奇、夸张和大量的装饰。园林中的建筑物体量大，居于统率地位。林荫道纵横交错，甚至应用了城市广场的三叉式林荫道。植物修剪的技巧有了发展，“绿色雕刻”的形象和绿丛植坛的花纹更复杂、更精细。绿墙如波浪起伏，修剪植坛的各式花纹曲线更多，绿色剧场(由经过修剪的高大绿篱作天幕、侧幕等的露天剧场)也很普遍。流行用绿墙、绿廊、丛林等造成空间和阴影的变化。文艺复兴末期意大利园林种植设计总之，意大利台地园中的植物运用是适应其避暑功能的。庄园内的植物以不同深浅的绿色为基调，尽量避免一切色彩鲜艳的花卉，在视觉上达到凉爽宜人、宁静悦目、统一协调的效果。庄园中常用的植物有：地中海柏木，又称意大利柏，树形高耸独特，是意大利园林的代表树种，往往种植在大道两旁形成林荫夹道，有时作为建筑、喷泉的背景，或组成框景；石松，冠圆如伞，与地中海柏木形成纵横及体形上的对比，往往作背景用；月桂、夹竹桃、冬青、紫杉、青冈栎、棕榈等，多成片、成丛种植，或形成树畦；月桂、紫杉、黄杨、冬青等是绿篱及绿色雕塑的主要材料；阔叶树常见的有悬铃木、榆树、七叶树等意大利园林植物应用形式包括：(1)修剪绿篱在意大利台地园中，设计者将植物作为建筑材料来对待，它们实际上代替了砖、石、金属等，起着墙垣、栏杆的作用。修剪绿篱的应用达到了登峰造极的程度，除了形成绿丛植坛、迷园外，在露天剧场中也得到了广泛的应用，形成舞台背景、侧幕、入口拱门和绿色围墙等。在高大的绿墙中，还可修剪出壁龛，内设雕像。绿墙也是雕塑和喷泉的良好背景，尤其是白色大理石雕像，在绿墙的衬托下更加突出。(2)绿色雕塑意大利台地园中的绿色雕塑到处可见，有的呈几何形体点缀在园地角隅或道路交叉点上，有的修剪成各种人物及动物造型，且造型越来越复杂，以至有些矫揉造作之感。(3)绿丛植坛绿丛植坛是台地园的产物。一般以黄杨等常绿植物修剪成矮篱，在方形、长方形的园地上，组成种种图案、花纹或家族徽章、主人姓名等。作为装饰性园地，绿丛植坛一般设在低层台地上，以便居高临下清晰地欣赏其图案、造型。(4)树畦在规则地块上种植不加修剪的乔木形成树畦，也是台地园中常见的种植方式。树畦既有整齐的边缘，又有比较自然的树冠，常作为水池、喷泉的背景，或起到组织空间的作用。树畦又是由规则的绿丛植坛向周围自然山林的过渡部分。在文艺复兴早期的美第奇庄园中，树畦的运用就很成功。(5)柑橘园柑橘园是意大利园林中常见的局部，柑橘、柠檬等果树种在大型陶盆中，摆放在园地角隅或道路两旁，绿色的枝叶和金黄的果实，以及装饰效果很强的陶盆都有点缀园景的作用。由于柑橘等需要在室内过冬，因此在柑橘园内往往伴随著温室建筑．1．对法国文艺复兴时期园林种植设计的影响法国文艺复兴初期的园林，多出自意大利造园师之手，深受意大利造园的影响，但在整体构图上逊于意大利园林。当意大利园林进入文艺复兴盛期时，法国园林中仍然保持着自己的高墙、壕沟等中世纪城堡园林的特色。谢农索城堡花园是法国典型的文艺复兴时期的花园。花园采用了对称的形式，应用了曲线式的绿篱植坛，绿篱线条单薄且缺乏控制力，植坛景观在整体上较杂乱。维兰德里庄园中，位于第二台层游乐花园的三个方形植坛，是典型的16世纪文艺复兴园林的植坛形式。府邸旁边是“爱情花坛”，以四组花坛的图案来象征不同的爱情，这种以植坛图案来表达和暗示某种精神的手法继承了文艺复兴植坛以装饰性为主的传统。意大利台地园种植设计对其他国家的影响2．对英国文艺复兴时期园林种植设计的影响受意大利文艺复兴建筑庭园文化的影响，从15世纪末16世纪初开始，16世纪上半叶为亨利八世时代，16世纪下半叶为伊丽莎白时代，这一世纪逐步改变了原来中世纪时期为防御需要采用封闭式园林的做法，吸取了意大利、法国的庭园样式，但结合英国情况，增加了花卉的内容。这是由于英国气候的特点，阴雨连绵的天气频繁，因此人们不能满足于仅有绿色的草地、色土、沙砾以及雕塑和瓶饰，更希望有鲜艳和明快的色调，于是以绚丽的花卉来弥补。位于英国Hertfordshire的哈特菲尔德(Hatfield)府邸花园即采用了17世纪初规则花园的形式，以绿篱封闭的正方形花坛为单元，中心用修剪的植物进行强调，是典型的文艺复兴的植坛设计传统。两侧是修剪为球形的树木形成的林荫道景观，体现了巴洛克园林种植设计的倾向。引用：李树华主编,园林种植设计学理论篇,中国农林出版社,2010.04阿尔伯蒂在《建筑十意大利迦兆尼别墅花园从台阶T日上下望几何式花园书》(TenBooksonArchitecture)写道：意大利花园是几何式的，或者说，是建筑式的。花园大多造在山坡上，因为意大利文化中心在中部，那儿多是起伏不平的丘陵，谷地里夏天太潮热，而山坡上总是海风习习。别墅是对称的，它的轴线就是园林的对称轴线。各层平台里，水池、植坛和树木都成双成对。树林修剪成方块、圆锥或者葫芦形什么的，叫做绿色雕刻；也有剪成拱门、廊道或者连续券什么的，叫做绿色建筑物。植坛方方正正，里面用矮矮的常青树盘成规规矩矩的图案，用染过色的卵石或者碎砖做底衬。水池也是简单几何形的，边缘砌着方棱方角的石块。从山坡上奔泻下来的湍急的流水，也要在石渠里循规蹈矩，沿一级一级的石盘等差地落下，在它们的边缘形成厚薄十分均匀的水帘。道路是笔直的，正交成直角，上下平台的大台阶，常常装饰着雕像，围着栏杆。——陈志华著,外国造园艺术,河南科学技术出版社,2013.01意大利冈伯拉伊阿别墅(VillaGamberaia,Settignano)花园主建筑物附近为绣花植坛的花园,外围为树木自由生长的林园冈伯拉伊阿别墅林园意大利朗特别墅(VillaLante)正面台阶式布局清晰可见绿丛植坛组成规则图案意大利庇蒂府邸(PalazzoPitti)后的包勃利花园(BoboliGarden)几何式园林反映了意大利人当时的审美理想。意大利花园的美在于它所有要素本身以及它们之间比例的协调，总构图的明晰和匀称。修剪过的树木，砌筑的水池、台阶、植坛和道路等等，它们的形状和大小、位置和相互关系，都推敲得很精致。连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的道路段落的长短宽窄，都讲究良好的比例。要欣赏这种花园的美，必须一览无余地看清它的整体。所以，花园不能很大，也不求曲折。把花园修筑成几层平台，跟这种欣赏要求也是一致的，图案式的植坛，从上层平台可以一目了然。阿尔多布兰迪尼别墅(VillaAldobrandini)后面的花园里有一道链式瀑布，为它特地在别墅主建筑物楼上造了一个阳台，从那里可以清清楚楚看到它的全部。——陈志华著,外国造园艺术,河南科学技术出版社,2013.01意大利园林别墅中轴叠层跌落的链式瀑布象征河流急湍,因为意大利园林多造在陡坡上迦兆尼别墅从台阶上端俯瞰花园