您好,欢迎访问三七文档
当前位置:首页 > 行业资料 > 能源与动力工程 > 2011第六章 新乐府运动与白居易概述
1、第六章新乐府运动与白居易本章要点•掌握新乐府运动的相关知识•掌握白居易的诗歌理论和创作情况•了解元白诗派其他代表人物(元结、顾况、张籍、王建及元稹)的创作情况第一节新乐府运动和白居易的诗歌理论•一、新乐府运动•(一)乐府诗的发展•先秦:“饥者歌其食,劳者歌其事”•汉代:建立乐府机构,“感于哀乐,缘事而发”•唐代:一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。唐代诗人作乐府诗,有两种形式:•沿用乐府旧题以写时事,以抒发自己情感的,如《塞上曲》《关山月》等•即事名篇,无复依傍,自制新题以反映现实生活的,如杜甫的《兵车行》《哀江头》等。新乐府运动即在此基础上发展而来。(二)新乐府运动•1、兴起背景。•①社会政治方面的原因:国家中兴需要发挥文学的社会功能。•②文学内部原因:远承《诗经》和汉魏乐府的现实主义传统,近取杜甫、元结、顾况诗歌的现实主义精神。•2、时间、倡导者。•中唐时期贞元、元和年间•白居易、元稹•3、特点:所谓新乐府,是相对古乐府而言的。这一概念首先由白居易提出来。•①用新题。•②写时事。•③不以入乐与否为衡量标准。•小结:新乐府运动是中唐时期兴起于贞元、元和年间,以白居易、元稹。
2、为主要的倡导的,以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动,是中唐革新思想在诗坛的反映。二、白居易的诗歌理论•(一)诗歌理论:体现在《与元九书》、《新乐府序》、《策林》等著作中。其主要观点:•(1)诗歌应植根、反映社会现实,这是其诗歌理论的核心。•“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)•“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》)•“唯歌生民病”(《寄唐生》)。•(2)强调诗歌的社会功能。•“补察时政”,“泄导人情”(《与元九书》)•(3)强调诗歌形式和内容的统一,主张诗歌的写实性和通俗化。•“诗者:根情,苗言,华声,实义”(《与元九书》)•“不求宫律高,不务文字奇”(《寄唐生》)•“尚质抑淫,着诚去伪”(《策林》)(二)关于其诗歌理论的评价•1、本于传统诗教说但也有重大发展:偏重讽刺时事,表现民生疾苦。•2、局限性:•企图以诗达到缓和社会矛盾,未免天真;•过于看重以诗进谏的政治目的;•形式上过于程式化,不符合艺术规律。第二节白居易•一、生平及思想•白居易(772—846),字乐天,晚年号香山居士。曾官太子少傅,后人因称白香山、白傅或白少傅。祖籍太原(今属山西。
3、),后迁居下邽(今陕西渭南县)。以四十四岁(815)贬江州司马为界,分为前后两个时期。前期:“兼济天下”,创作讽谕诗。后期:“独善其身”,创作了感伤诗、闲适诗、杂律诗。白居易于会昌六年(846年)八月,在洛阳城东南履道里的家宅中与世长辞,时年75岁。白居易墓坐落在洛阳龙门东山北麓的白居易陵园吴传斌著,长春出版社,2002年版蹇长春著,南京大学出版社,2002年版二、白居易诗歌创作•有《白氏长庆集》。原为七十五卷,现存七十一卷。“白氏前集《长庆集》五十卷,元微之为序;后集二十卷,自为序;今又续后集五卷,自为记。前后七十五卷,诗笔大小凡三千八百四十首。集有五本:一本在庐山东林寺经藏院,一本在苏州南禅寺经藏内;一本在东都圣善寺钵塔院律库楼;一本付侄龟郎;一本付外孙谈阁童。”——《白氏长庆集序》今存白诗二千八百多首,文八百多篇。白居易著//顾学吉校,中华书局出版(1-4册),1979年版陈友琴编,中华书局出版,2004年版•1.讽谕诗:反映民生疾苦,讽刺批判现实弊政。•以《秦中吟》(10首)、《新乐府》(50首)为代表。•有一田舍翁,偶来买花处,低头独长叹,此叹无人谕,一丛深色花,十户中人赋。。
4、——《买花》•“新丰老翁八十八,头鬓眉须皆似雪。玄孙扶向店前行,左臂凭肩右臂折。”•“是时翁年二十四,兵部牒中有名字”•“夜深不敢使人知,偷将大石捶折臂”,“此臂折来六十年,一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜,直到天明痛不眠。痛不眠,终不悔,且喜老身今独在,不然当时泸水头,身死魂飞骨不收。应作云南望乡鬼,万人冢上哭呦呦。”•“老人言,君听取。君不闻天宝宰相杨国忠,欲求恩幸立边功。边功未立人生怨,请问新丰折臂翁。”——《新丰折臂翁》•“卖炭翁,伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。”•“心忧炭贱愿天寒”•“两骑翩翩来者谁?黄衣使者白衫儿,手把文书口若悬河称敕,回车叱牛牵向北。一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭值!”——《卖炭翁》•“未容君王得见面,已被杨妃遥侧目,妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿”•“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”——《上阳白发人》小结•这些诗多取材于现实生活,人物事件具有真实性和典型性,主题明确而集中,多一篇咏一事。•善于运用外貌描写和心理刻画塑造人物形象,善于运用叙事与议论相结合及对比的手法,以加强情感、深化主题。•这类诗歌大多是直叙其。
5、事,体现了平实率真、通俗质朴的诗风。•2.感伤诗。此类诗是感于一时一事而作,代表作《长恨歌》和《琵琶行》•3.闲适诗和杂律诗。如《问刘十九》《赋得古原草送别》、《暮江吟》、《钱塘湖春行》等。《问刘十九》•绿蚁新醅酒,红泥小火炉。•晚来天欲雪,能饮一杯无?赋得古原草送别•离离原上草,一岁一枯荣。•野火烧不尽,春风吹又生。•远芳侵古道,晴翠接荒城。•又送王孙去,萋萋满别情。暮江吟•一道残阳铺水中,•半江瑟瑟半江红。•可怜九月初三夜,•露似真珠月似弓。•总体上说,白居易的诗歌在思想内容上贴近现实,体现着现实主义的创作精神。在艺术上体现了通俗晓畅、平易自然的艺术风格。[作品讲读]一、《长恨歌》的故事渊源及其诗歌内容。•1.故事渊源:据“天宝遗事”(唐玄宗和杨贵妃的故事)而写。•2.诗歌内容:诗大致可分为四部分•第一部分:从“汉皇重色思倾国”至“惊破霓裳羽衣曲”,杨妃入宫受宠,明皇迷色误国•第二部分:从“九重城阙烟尘生”至“东望都门信马归”,马嵬生离死别,蜀中伤心断肠•第三部分:从“归来池苑皆依旧”至“魂魄不曾来入梦”,还都触景生情,回宫绵绵相思•第四部分:从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期。
6、”,仙山寻得杨妃,遥寄信物誓词。•二.《长恨歌》的主题(课文难点讨论)•(1)讽谕说.认为:作者白居易通过对唐明皇和杨贵妃爱情悲剧的描写,对他们的荒淫生活作了讽刺和暴露。•(2)爱情说。该说认为,长诗通过对李杨悲剧的描写,歌颂了他们真挚和专一的爱情。•(3)双重主题说。认为《长恨歌》对李杨爱情悲剧的描写,既有讽刺批判,又有同情惋惜。•三.《长恨歌》的表现手法、艺术特点•此诗基本上采用了历史事实的描写和浪漫的想象相结合的创作手法。•诗歌最突出的艺术特点是将叙事、写景和抒情和谐地融合在一起。第三节新乐府运动的其它参加者•一、元结和顾况•元结、顾况是元稹、白居易倡导的新乐府运动的先驱。•元结的《系乐府》12首、《舂陵行》、《贼退示官吏》;顾况的《囝》、《弃妇词》等,都是较好的作品。•二、张籍和王建•张籍和王建是中唐时期较早从事新乐府创作的诗人,世称“张王乐府”。•张籍的乐府诗取材广泛,以俗言写俗事,然能够深入浅出,也善于刻画人物的心理。《野老歌》、《征妇怨》、《节妇吟》都是比较著名的作品。•王建的乐府诗风格与张籍相近,然取材更为广泛,在通俗浅易之中笔法更细致,显得更含蓄婉曲,心理刻画也更细腻。
7、。《水夫谣》、《田家行》、《送衣曲》等都是较好的好作品。•三、元稹•元稹也是新乐府运动的理论的贡献者之一,他的《乐府古题序》、《进诗状》、《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭》等,都是其重要诗论著作。•元稹的诗歌成就主要体现在乐府诗和艳情诗、悼亡诗上。•乐府诗关注现实和民生,对社会问题的反映有相当的深度和广度,也具有比较强烈的现实批判精神。《田家词》、《织妇词》是其乐府诗中反映现实的代表作品。•元稹的乐府诗善于以铺排手法叙事,善于以浓墨重彩刻画人物、渲染气氛,善于以细节描写表现人物心理。《连昌宫词》是这方面的代表作。•其艳情诗的主要作品有《春晓》、《离思五首》、《会真诗十三韵》等。•其悼亡诗的代表作是《遣悲怀三首》、《江陵三梦》。这类作品描写男女之情、离别之思,感情缠绵,颇有动人之处。艺术上也比较精巧,有比兴的运用,有工整的属对。作业布置•1、名词解释:新乐府运动•2、白居易的诗歌主张•3、《长恨歌》、《琵琶行》的艺术成就•4、背诵篇目:•白居易:轻肥﹡卖炭翁新丰折臂翁﹡赋得古原草送别﹡钱塘湖春行﹡长恨歌﹡琵琶行•元稹:《离思五首》(其四)。
本文标题:2011第六章 新乐府运动与白居易概述
链接地址:https://www.777doc.com/doc-3277302 .html