《空间构成》基本空间力象

《空间构成》第三讲基本空间力象第一节空间力象的三维结构模型第二节空间限定形式第三节空间限定要素及条件第四节空间限定程度空间是无限的．也是无形的．这就给创造空虚形态增加了困难．为把空间变成视觉力象．必须对空间进行分割．使其”聚气显形”．使无限成为有限．使无形成为有形．限定空间空虚形态最主要的是实体是面．其次是线的排列(包括纵橫交错的网格)。第一节空间力象的三维结构模型我们以天覆、地载、围合作为限定的基本形式为第一维：然后拓展限定条件为二维；限定程度为第三维；使三维相互渗透．紧密相连．成为一个整体。从这个三维模型中我们可以发现．同为天覆仅变化限定条件．空间形状(高低、长短、宽窄)不同．空间态势（凹凸．平直、直斜)不等．数量与大小各异．空间力象就会不一样。即使是同一天覆、同一形状、同一状态、同一数量与大小．空间力象还会因为被用作限定实体的视线透过率而不同。第二节空间限定形式一、天覆平顶具有明确的领域感.斜顶具有强烈的方向感，并使人的情感向着高位的一方扩张(德国柏林爱乐音乐厅)．穹顶具有向心，内聚、因而会将人凝聚至中心。下凹顶具有离心．扩散．人的视线会流向外部．错落顶具有明确的区域界限．人的情感会在低矮的那处的得到片刻的宁静．反复折曲的顶部却能产生阵阵节奏与层层扩展，恰似生命节奏的回响二、地载地载是对底界面的限定。人类的一切活动与地载相连．通过地面肌理．材质的应用．空间的布局就具有领域感与诱导性。1、地载局部凹陷．地面会产生降落，隐蔽之势。人们愿意在下沉式的广场休闲、娱乐，为的是远离喧嚣的街巷．让心的港湾有了依托；．2、将地载凸起．地面就有隆起腾达之势．使人兴奋。北京的天坛．故宮太和殿的须弥座台基就是追求着这种意境。3、如果架空地载，并与地载的中心景(雕塑、楼阁)集合．就构成莅临．探海之势。二、竖断在空间中竖断决定围合的基本态势．它能决定气在空间中的阻断与流动。形成靜与动的节奏效果。1.竖断的基本形式有(1)I型是分割空间的独立垂直面或不垂直面．低的I型面产生波动．形成视觉和空间的连续性，高的I型面产生迂回．将空间与空间分隔开来，形成领域感;(2)L型面从转角沿对角线向外划定一个空间范围．L型面内角呈内向性，具有滞留感，外向具方向与诱导性入型面虽是静态的，因它的端头具开敞性．它比I型面更冒有表情．能产生各种有趣的空间组合;(3)T型面越接近空间的顶角滞留感越强．是一种庇护感很强的空间限定形式，它创造的是一种静谧的安全的空间。2夹持空间的侧界面形成的夹持具有分流作用．导向作用，方向作用。(1)当夹持的两个面或多个面互为平行，开放端有很强的方向感．还能在人的心理上唤起扩展感；它可以是街道、林荫大道．也可以有比较通透的面如连廊或成排的树及柱来限定。(2)不平行面能产生戏剧性的透视效果．使得空间具有特殊趣味．四、围合围合是人们对空间侧界面的另一种限定。围合具有凝聚．界定和私密性．完全围闭的空间使空中的气滞留．从而缺乏自由之气的流动．随着面的围与透的改变．空间中的气势将发生变化。1.围闭的态势。(1)垂直围合面是分隔空间的基本要素，有强烈的方向性与简洁性。(2)弯曲面使人感到柔和．活泼．富有动感。当两个不平行的圓柱面相向时．其空间力象有向心的闭合感。驻留感，若相背，其限定的空间力象则有迅速通过的疏散感。两个平行弯曲的圓柱面构成的空间力象具有强烈的引导性和有趣的流动性。(3)当围合与地载成非直角相交时．便构成倾斜面。以与地载的夹角45‘为界，大于45度，空间具有“天覆”与”围闭”作用．小于45度．则易成为地载(法国巴黎卢浮宫扩建．贝聿铭设计)。另外．人们往往通过仰视来感受倾斜的面。从而产生崇高．敬仰之情。两个平行或不平行的立面向内倾斜封闭性会增强．向外倾斜封闭性减弱．虽然开朗却有沉重感.2围闭还受围合面上开门开窗的制约。面对四壁．必然阻塞,沉闷，若局部通透．视线能内外连续．人的情感将与上帝和自然交汇(法国朗香教堂。柯布西耶设计)。四面临空则使人感到开敞、明快．情绪能得到最大的宣泄(美国康涅狄格州史密斯住宅。理查德．迈耶设计)。3围合中同样面积的横窗比竖窗开敞性强．而处于视平线高度的窗口空间开敞感强．转角窗开敞性更强。我们可以在低矮的侧界面采用竖向分割的处理方法．这是为了让人在绵延的围合中引起兴奋．高耸的侧界面则适用于横向分割的处理方法．使得人们的视线在垂直线上得到喘息．安宁……第三节空间限定要素及条件1.线要素A.独立垂直线：无方向性，在一定范围内有控制空间的向心和视觉焦点的作用。中心限定非中心限定轴线控制在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素，成为构成吸引人前进的目标，或成为轴线的结束端，或成为空间距离的视觉焦点。B.虚面限定两根线要素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一根空过该虚面的轴线，形成庄严的对称性，产生引导作用，成为序列的入口。例：虚面限定C.角限定三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立起一个视觉空间框架。构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的形状、尺度、量度感、比例。D.系列线要素多根线要素限定一个由虚面构成的通透空间。柱廊限定空间边缘，并使空间与周围有视觉和空间的连续性。例：多根线要素形成虚面围合空间D.系列线要素柱列与墙面结合为壁柱或倚柱，可改变墙面比例及韵律。柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。E.双向线列有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划分出不同的空间地带。例：柱网表达的空间尺度F.水平线要素在高度上限定空间，并可改变空间划分。2.面要素(1).底面轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面可以从背景中限定出一个空间范围。抬高或降低底面可增强限定感。限定感之强弱、视觉的连续程度与底面的高度变化有关。不同底面的空间限定感(2).顶面与底面之间构成的空间形式由顶面自身的形状、尺寸及其与底面的距离决定。顶面的变化是空间视觉上和心理感受上的重要影响因素。不同顶面的空间限定感（3）垂直面独立面分割空间为阴阳，产生不同视觉感。A.独立垂直面对其两个表面所朝向的空间既分割又控制，其限定效果与人的视线高度有关，但不能完全限定空间，表面的色彩质感、划分形式影响视觉质量和空间效果。视觉上比水平面更活跃，是限定空间并给人以围合感的重要手段。它自身的造型形式以及面上的开口控制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性。它也是构成体量的重要元素。分割成两个空间并保持视觉连续性产生围护感，保持视觉与空间的连续性。仅限定领域的边缘，限定感弱.构成不同的空间，产生强烈的围护感。B.平行垂直面构成外向性空间，有明显的对称轴线，开放端产生强烈的方向感，在垂直面上开洞则引入次要轴线，可调整空间的方位特征。平行垂直面的组合变化C.L形垂直面由转角限定一个沿对角线向外的空间范围。在内角处呈内向性，在开敞处呈散发性与模糊性。角部开口则改变空间感受。例：L形垂直面的空间限定巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）L形垂直面的组合变化D.U形垂直面限定的空间内含一个内向的焦点，开敞端使空间有外向性，可与相邻空间保持视觉与空间上的连系性。在转角处开口，则使该空间呈现多向性并具有动感。侧边长于底边可产生动感并对运动的程序起导向性作用。底边长于侧边可划分几个互相交融的静态空间。在转角处开口，则使该空间呈现多向性并具有动感。E.四个垂直面构成最完整的内向封闭空间，是典型的建筑空间形式，也是限定感最强的一种。垂直面上的开口可增强空间的对外连系性，减少封闭感，增强面的独立性。垂直面上的开口可增强空间的对外连系性，减少封闭感，增强面的独立性。F.垂直面组合面与面之间位置、方向的变化，采用错位、穿插、接触相交等手法，可构成相互穿插的丰富多变的系列空间，各空间在视觉上相互交融、流通。巴塞罗那国际博览会德国馆（1929）三.体在空间限定中的要素最基本的空间形态是直方体．还有球．柱．锥体．这种单纯性的体形态往往易被识别。空间形状有着自身的表情．不同的空间形状有着不同的方向感和空间效果。一般说来．直面限定的空间形状表情严肃，曲面限定的空间形状表情生动。1.直方体空间若空间的高、宽、深相等．则具有匀质的围合性和一种向心的指向感。给人以严谨，庄重．静态的感觉。窄而高的空间使人产生上升感．因为四面转角对称．清晰．所以又具有稳定感，利用它可以获得崇高．雄伟自豪的艺术感染力。水平的矩形空间由于长边的方向性较强．所以给人以舒展感：沿长轴方向有使人向前的感觉．可以造成一种无限深远的气氛．并诱导人产生一种期待和寻求的情．沿短轴方向有朝侧向展延的感觉．能够造成一种开敞，扩大的气氛．但处理不当也能产生压抑感。2.角锥形空间：各斜面具有向顶端延伸并逐渐消失的特点．从而使空间具有上升感和更强烈的庇护感。3.圓柱形空间：四周距离轴心均等．有高度的向心性．给人一种团聚的感觉。如航空港登机楼中心大厅．4.球形空间各部分都勻质地围绕着空间中心。令人产生强烈的封闭感和空间压缩感．有内聚之收敛性。如载人卫星的内部空间。5.三角形空间：有强烈的方向性。围成空间的面越少，视觉的水平转换越强烈，也就越容易产生突变感。从角端向对面看去有扩张感；反之．有急剧的收缩感。6.环形、弧形或螺旋形空间：有明显的流动指向性、期待感和不安全感．第四节空间限定程度空间的界限与分割主要是通过面的限定而实现的．但在其构成过程．实面与虚面在空间的限定程度上产生和表现出较大的差异性。虚面可以由线材的排列与编制构成．也可以由透明的玻璃材料实现．其限定程度通常由线的疏密粗细或材料的透明度而决定。若界面是由一根线材而限定．则表现为中心限定的视觉感受；若由两根线排列而成．则构成了具有张力的虚面；排列组合的线越密．其界定分隔的限定感越强。如以天覆构成的藤萝、葡萄架类线材的自然组织．以地载构成的大渡河上的铁索桥．以围闭构成的各类篱笆墙和栅栏．等等。实体的分隔界面高阔于人体尺度，所构成的空间会产生完全隔绝或闭塞感。有时则需要作局部的通透性处理。通透者．隔而不断。气韵相连．主次有别。实属视觉心理场扩展。一.限定要素上洞口对空间封闭与开敞感的影响1.尺寸。洞口尺寸大，可通过的视线范围大．空间开敞度大。2.数量。洞口数量多．空间围合感弱。3．形状。横窗比同面积的竖窗开放感强．4.位置。(1)在同一竖直面上视平面以下的低窗较视平面以上的高窗空间感封闭，在视平面高度的洞口开放感强。(2)在不同面上垂直面上比水平顶面上的同面积洞口空间开放感强。(3)在两个相关面上：转角开洞可增强与相邻空间的连续性和相互穿插关系．两面之间的洞口减弱面的联系．随尺寸增大失去围合感。二、暗示性隔断1.如悬挂的竹帘．低矮的隔断．既能产生明确的限定范围，又不阻挡视线其形状、位置和尺度．密度的不同，所界定的空间力象视感也各有差异。2.界面肌理：平滑细腻者限定感强．粗糙或有凹凸造型者限定感弱。3.通透效率：若选用透光弱、明度低的界面材料，则空间限定感强，而透光性强、高明度者，则空间限定感弱。不同的空间限定形式引起人们不同的情感反应．当天覆、地載、围合进一步组成空间与空间之间的包容．互锁、线性．中心和序列形式时．我们将进一步体验空间形态的整体艺术魅力．这将又是一种情感的安抚，情感的宣泄．情感的共鸣和升华过程。三空间构成元素自然界的物质结构及其生物、生理所构成的美的规律，显示出了巨大的生命力和感染力。同样，艺术中美的形式，也和其它事物的发展一样，逐渐形成了自己的规律，找到了美的规律、美的法则。然而，任何视觉艺术的形式美规律，都是美的一种表现形式，它必须通过一定的组织结构和艺术语言体现出来。这种形式美规律包含着秩序与和谐、节奏与韵律、条理与反复、比例与尺度、空间与分割、对称与平衡、动与静等。而构成主义艺术就是充分聚集了这些形式美规律，应用在其组织结构和艺术语言中。空间构成艺术是对既有形态按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成有意味的组合形式，创造出强烈的形式美感，更好地传达出一定的艺术内容和审美理想。它通过线条、色彩、肌理、明暗、空间等组织关系，以某种特殊方式构成一种理想视觉形式，激起我们视知觉的冲动和审美情感的联想。像德国包豪斯设计风格和荷兰蒙德里安的