楷书

第二章书法（楷书）的单字技法一、楷书的名辨二、书法的三要素三、永字八法一、楷书的名辨楷书也叫真书、正书，是由隶书演变而逐渐形成的端庄、工整的字体。楷是楷模、法式的意思，所谓楷书就是标准字体。楷书产生于后汉，从魏晋南北朝开始取代隶书而成为通行的正式字体，一直沿用至今。三国·魏《贺捷表》唐代经生《灵飞经》局部唐·颜真卿《自书告身》魏碑唐楷二、书法的三要素1）、用笔（笔法）2）、结构（结体）3）、章法1）、用笔（笔法）所谓用笔，在传统书法中，是指运用一定的方法和技巧充分发挥毛笔（各种笔）的性能所造就出来的点画形态及其艺术效果，通常也称之为笔法。用笔是构成书法艺术的重要因素之一，也是衡量一个人的字写的好与不好的重要标志。不同的字体有不同的用笔要求。在篆、隶、楷这三种不同时期的正体字中，楷书的用笔最为复杂而丰富，要求也最为严格。2）、结构（结体）结构，又称结字、结体和间架结构。指的是书家根据自己的审美情趣和一定的法度要求来设计点画并把它们有机地组合成字。结体是决定一个字好坏成败的关键。一个字的点画组合，就如同建造房屋的梁柱置立。梁柱加工得再好，如果置立不当，不稳当坚实，那么外表即便装饰得很华丽，这座房子终究是不结实的。在书法艺术中，一个字的美主要是通过它的整体结构来实现的，个别点画再好，倘若离开了字的整体结构，就变得毫无意义了。结体和用笔是一对互相依存、相辅相成的矛盾，但这对矛盾中，结体占主要方面。用笔和结构的关系问题示例(用笔规范合法，而结构违法)用笔和结构的关系问题示例（结构相同、笔法差异）3）、章法章法也就是布局，一个字的美主要是通过它的整体结构来实现的，这个整体结构包含两个要素，即用笔和结体。章法是涉及到一幅书法作品布局水平高低的一个重要因素。三、永字八法1）自魏晋以来，历代的书家和书法理论家都得重视对楷书用笔的探讨与研究，留下了大量的书迹和论述。出现在隋唐之际而一直被后世所沿用的“永字八法”，就是以“永”字作字例，侧重讲解楷书基本笔法的教学方法。我们今天学习楷书也必须先对楷书用笔的基本知识有所了解，才好进一步去把握楷书的结体。永字八法示意图永字八法示意图（2）要素：侧（点）、勒（横）、弩（竖）、趯（钩）、策（提）、掠（撇）、啄（短撇）、磔（捺）三、永字八法（一）点点又称“侧”。是指写点要欹侧不平，有高峰坠石之势。点是汉字笔画的基础，各种点画均出于点的延伸；反过来，又可以把点看成是各种点画的浓缩。点是字的眉目，要写得圆满精到，顾盼生姿。点主要有右点、左点、竖点、仰点、撇点等。三、永字八法（一）点1、左侧点：因点取侧势，故叫侧点。写法是落笔要轻，向右下45°按笔，再顺势斜下顿笔，然后笔尖向左内迅速提起回锋。表现为线条由细到粗，颜色由浅到深。2、左点：左点是相对右点而言的，一般和右点对称。左点的的形状也是一肚三角。三、永字八法练习主然法六小心思矣以莫众然煮杰初3、竖点：即竖写点，是竖画的浓缩，通常用在宝盖头的第一笔。竖点的写法与短竖基本相同。4、仰点：仰点可以说是提画的浓缩多用于三点水以及和“心”有关的字中，写法跟提很相似。三、永字八法三、永字八法心感思念宇字宝家穷空练习清云穷家炎冰沼帝太三、永字八法（二）横又称为“勒”，有悬崖勒马之意。是指写横时，下笔果断，收笔有强力截断之势，横在字中起横梁作用，要写得生动。横画有长横、短横、尖头横之分，一个字中如出现几个横画时切记要有所变化，不能雷同。长横：特点有三：一是左低右高，倾斜6——7度；二是稍呈拱形；三是两端略粗，中间稍细，视觉上劲挺而富有弹性短横：短横一般多用于横画较多的字中，以求变化，如：“金、佳、生、非”等字。短横的变化很多，有仰横、平横、左尖横、右尖横等。写法同毛笔书法。练习练习下、万、不、百、五、无上、三、生、平年千重大夫来等（三）竖竖画在汉字中起着支柱的作用，必须写得挺拔坚劲，它要象一个人立正的样子，胸腰挺起，精神抖擞，雄赳赳、气昂昂；切不可左歪右斜，更不能弯腰曲背。三、永字八法悬针竖形似一根扎鞋底的钢针，故叫悬针竖。写法是右下落笔，稍用力按一下，随即转笔直下；力量由重到轻，速度由慢到快，最后到3/4处提笔出锋，力到锋端。收笔不能太快，太尖细如同鼠尾。悬针竖大都是字的最后一笔，位置在中间居多，有的在右边。三、永字八法中平年都十千垂露竖象在一根木棒上悬着一滴露水，故叫垂露竖。写法是右下落笔，稍按，然后转笔直下，收笔时顺势向下按拉，随即空回锋收笔。垂露竖大都是一个字的左竖或右竖，少数是中竖。三、永字八法作礼除初总结：竖画犹如房屋的栋柱，起支撑作用，书写时，应写得挺拔劲健，直中见曲势，富有力感。悬针竖一般只在字的最后一笔中使用；垂露竖的应用则无此限制，应用较广泛。三、永字八法练习与巩固练习与巩固（四）撇撇如同人的手足，可伸可屈，在结构组合中，它主要起到平衡字势的作用。撇的形态舒展，笔意流畅，潇洒时如同兰叶，竖实处恰似大象的长牙，撇画用笔由按到提，由重到轻，速度由慢而快，线条由粗而细，颜色由深到浅。撇时要行笔轻捷均呈撇尖形，撇尖角度要按字中所处的位置而定，力求准确，使字搭配稳当。三、永字八法长撇长撇是最常用的一种撇，应有一定的弯度，但弯度不能太大，要依字而定。基本技法：①起笔同点；②向右下稍按，再向左下行笔，③边行边提，露锋收笔，力送到底。三、永字八法人文•木米短平撇一般在字的顶部，写得短而平，否则，头重脚轻，不成比例。写法是起笔向右作顿，随即转笔向左下15°迅速提笔出锋。宜平、宜短，“如鸟啄食”。三、永字八法千重•科利三、永字八法竖撇把撇竖起来写即可，运笔方法同长撇基本相同。月用师归周竖斜撇写法是起笔作顿，随即调转笔锋向下，写至一半时向左下45°弧形撇出。通常和横画交叉时，竖斜撇和捺呈对称形式。一般横画以上较直，以下则渐成斜撇。三、永字八法大夫史使天更太春奉三、永字八法（五）捺亦同人的手足。古人说，捺的“伸缩异度，变化多端，要如鱼翼、鸟翅，有翩翩自得之状”。捺有斜捺，平捺之分，斜捺往往顺着斜撇而来，角度为45°；平捺因在字的下面，大都取逆势，角度较平，古时讲一波三折，有波势，有折态，有节奏。写捺最忌一笔拓下，又忌曲折过度；一笔拓下，无波味，不成具体形态；曲折过度，棱角太突出，非常不自然。斜捺落笔宜轻，逐渐向右下呈45°行笔至捺脚处用力稍驻，再徐徐平挑出尖。用笔由轻而重再轻，先提再按又提，速度由快至慢再快，线条由细而粗再细。三、永字八法人文木来平捺因其角度小，故叫平捺，写法是顺势逆锋起笔，转锋横行，随即向右下行笔，平中略斜，逐渐用力，最后至捺脚处稍驻，平平挑出，笔尖渐渐离开纸面。平捺大都在走之底处用。”三、永字八法通之道迎练习与巩固（六）钩是笔画的附属物，是由于某些笔画的连接呼应而产生的。汉朝以前的文字几乎没有钩，汉隶也极少有钩。钩本身就起连带作用，因此，凡钩都要写得短小、尖锐、有力。勾时先用力顿一下，随后才迅速勾出。顿一下，是为了积蓄力量，迅速勾出，才显得尖锐有力。三、永字八法竖钩写法是起笔作顿，随即转笔直下，至钩处先用力顿或向左下挫，然后提笔向左上呈45°勾出。三、永字八法可寺等小弧钩写法是轻落笔，徐向右下弯再向左下弯，呈弓背形（起笔和出勾处在一条线上），勾时用力，向左上呈45°勾出。三、永字八法子手家象横钩写法是轻落笔，横向行笔，左低右高，至钩处略顿呈45°，然后向字心迅速勾出，角度太大太小都不好看。写横钩时要注意两肩平齐，勾尖对字心。如：“它、皮、写、字”等字中的横钩。三、永字八法它皮写字戈钩：写法是起笔作顿，再纵笔向右下弧行运笔，多呈45°；出勾时略驻，再翻笔向上勾出。整个戈钩，直中带弧，充满了力量，形同满月之弓，富有弹性，气势开张。三、永字八法戈成我•武盛抛背钩先写横画，转折处作顿，折笔成环状写弯钩。勾时稍驻，用力向上勾出。抛背钩弧度较大，要既圆活，又遒劲。三、永字八法飞气风氢卧钩：写法是轻落笔，徐向右下成弯弧形用笔，最后稍驻向字心用力勾出。整个卧钩的弧度要大，似新月之形，有包势。三、永字八法心感思念练习与巩固（七）挑是汉字中最简单的一种笔法。挑有平斜、长短之分。挑不论长短，其末端都要尖锐，因此收笔时要出锋挑出，迅速果断。由于挑画的位置与其它笔画的关系，一般说来，短挑的角度比较大（多呈45°），长挑的角度比较小；短挑形似挑点，行程短，长挑行程长。三、永字八法挑法基本技法：①逆锋走笔；②向右下顿笔；③慢慢向右上渐行渐提，出锋收笔。匀式或将三、永字八法练习与巩固（八）折折在楷书中常起到稳定字形的作用，故其正斜处理十分紧要。折画有横折、竖折、撇折、反折、斜折等多种。因为折画是两种笔画的合写，所以转折处既要交代分明，又不可生拼硬凑，要各具形态，转折自然。写时在转折处用笔稍重较慢。三、永字八法横折轻入笔，横行，左低右高，至转折处稍驻作顿，呈45°，随即向下或左下行笔，收笔处如垂露竖。注意两肩平齐。横折有两种形式。如笔画较少，字形矮小，与左竖呈上宽下窄，上开下合之形态。如笔画较多，字形窄长，与左竖呈长方框形结构。三、永字八法口白田日目国竖折侧落笔，轻顿，直向行笔，转折处用力顿一下，往右横行，呈拱势，收笔处顿笔回锋。三、永字八法山凶区画横折折撇：转折处稍慢作顿，第二横不能写长，撇较长且有弧度。三、永字八法及级延建竖折弯钩竖稍斜，转折作顿，弯钩至横画二分之一处向左上勾出，钩尖对横起笔处（45°）。下部形态呈三角形。三、永字八法与马亏鸟横折弧钩第一折为横折撇，撇不宜过长，顺势写弧钩，钩尖朝左上。通常横折弧钩作左偏旁时上大下小（横折略大，弧钩较小）；作右偏旁时呈上小下大（横折撇较长，弧钩略大）。三、永字八法阿阳那部练习与巩固