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隋唐五代文学中国文学的繁荣时期隋文帝开皇九年(589年)统一全国,结束了长达二百七十余年南北分裂的政治局面。但隋朝只维持了不到30年,就被农民起义推翻。隋代文学属于由魏晋南北朝文学向高度繁荣的唐代文学的过渡时期。公元618年,李渊在长安称帝,建立唐朝。唐朝成为我国历史上政治军事强大、文化经济繁荣的一个朝代,常以安史之乱作为分水岭。公元907年,朱全忠废唐哀帝建立后梁,历史进入五代十国。公元960年,宋朝建立。隋唐五代十国宋581618907960本编文学的历史起讫隋唐五代文学繁荣与发展的客观因素1、国家的统一与发达的经济奠定了良好的基础创作心态的影响;良好的生活与创作条件;文化的交流2、政治的清明与思想的解放成提供了良好的创作环境多种流派风格的形成;题材和体裁领域的开拓3、统治阶级的提倡与重视促进了文学,尤其是诗歌的发展文学风气的形成;以诗赋取士的科举制度的推进作用4、文学本身的发展演进,为文学繁荣作了充分的准备体裁、题材、风格等的发展过程积累了丰富的艺术经验5、南北文化的交流,促进了文学高潮的形成清丽纤弱的南风与刚劲沉厚的北音的结合促进了新文风的出现隋唐五代文学的概貌1、隋代文学是南北朝文学的延续,总体上呈现着南北文学合流的倾向,并体现着向唐代文学过渡的趋势。2、唐代文学是中国古代文学史上最辉煌、最富有创造力的时期之一,其繁荣表现在诗歌、散文、小说、词等各种文体的全面发展上。诗歌:一代文学的标志散文:文体文风上的改革运动“唐代古文运动”传奇:文言小说文体成熟的标志变文:新的领域的开拓词:晚唐五代文学的代表,引导了后世词体的主要发展方向唐诗概貌1、数量众多:《全唐诗》收诗近五万首,二千多家诗人2、艺术精湛:名家辈出,巨作迭现3、体裁全面:诗歌样式上的集大成4、流派众多,风格多样5、影响广泛而深远:诗歌大普及的时代甚矣,诗之盛于唐也!其体则三、四、五言,六、七杂言,乐府、歌行,近体、绝句,靡弗备矣。其格,则高卑、远近、浓淡、浅深、巨细、精粗、巧拙、强弱,靡弗备矣。其调,则飘逸、浑雄、沉深、博大、绮丽、幽闲、新奇、猥琐,靡弗备矣。其人,则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客,靡弗备矣。——(明胡应麟《诗薮》)唐诗分期南宋严羽《沧浪诗话》分唐诗为唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体五个阶段,实际上已勾勒出唐诗流变的一个基本轮廓。明高棅《唐诗品汇》开始明确划分唐诗为初(618-713)、盛(713-766)、中(766-836)、晚(836-907)四个时期。初唐诗坛唐诗高峰的准备隋及初唐诗坛隋代诗坛特点:南北文风同时并存,相互影响却合而未融,虽有发展却艰于创新,齐梁诗风在新朝继续沿袭,整个文坛仍处于过渡阶段,是初唐文学的前奏。代表作家有薛道衡、卢思道、杨素等。(一)唐初五十年:宫廷诗的时代创作上仍承袭着南朝诗歌的绮靡诗风,原因在于:1、历史的积习与传统的惰性2、作家队伍的构成3、帝王的审美趣味咏蝉虞世南垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。首句比兴起笔,以外在形状与生活习性两方面为下文张本次句寄托之意,立身品格高洁之人无需借助外在力量1、上官仪与“上官体”上官仪(608?-644),贞观初进士及第,召授弘文馆直学士;高宗朝官至三品西台侍郎,地位很高,名噪一时。麟德元年被杀。后追赠中书令、楚国公等。“上官体”:指初唐宫廷诗人上官仪的诗体。上官仪作诗重视对偶技巧,追求声辞之美,其诗写景状物,华丽精工,笔法细腻精巧,属对工切,诗风绮靡婉媚。因其地位显贵,当时多有学其体者,谓之“上官体”。上官仪诗体的风行及其“六对”、“八对”诗歌理论,对律诗的形成和发展具有推动作用。2、王绩(约590—644)字无功,自号东皋子,又号五斗先生、斗酒学士,绛州龙门(今属山西)人。有《东皋子集》。《全唐诗》收其诗50多首。他的诗歌创作,是其冷眼旁观世界时化解心中郁烦的方式,创造出宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界,在初唐诗坛风标独绝。代表作《野望》。野望王绩------||,--||----。东皋薄暮望,徙倚欲何依。||----|,------|--。树树皆秋色,山山惟落晖。|----||,|||----。牧人驱犊返,猎马带禽归。--|----|,------|--。相顾无相识,长歌怀采薇。徘徊化用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,无枝可依”,表现了彷徨无助的心情所望之地所望之时所望之景,融会了诗人心中因政治绝望而带来的一丝凄凉以及归隐之念牧歌式农村乐园用伯夷、叔齐的典故,表达归隐之意(二)“沈宋”及“文章四友”对律诗的贡献“沈宋体”:指以沈、宋诗歌为规范的、内容多为奉和应制、侍从游宴而形式式上对仗工整、平仄谐调、词采精丽的五七言律诗。“沈宋体”的主要贡献,在于简化声律规则,使唐代律诗的体制得以定型。沈佺期宋之问律诗“律”的规定:音律要求和谐的平仄;句律要求中间两联必须对偶。具体要求:句数:固定每首限定八句,五律五字八句共四十字;七律七字八句共五十六句。押韵:韵用平声;不可换韵;不可重韵;五律以首句不入韵的为正例,首句入韵的为变例;七律以首句入韵的为正例,首句不入韵的为变例。对仗:按字音的平仄和字义的虚实作成对偶的语句;每首必须用对仗,中间两联必须对仗。平仄:一句之内,平仄相间;一联上下句之间,平仄相对;两联之间,平仄相似;“粘”:上一联对句和下一联出句的第二个字平仄相同;“对”:同一联上下句第二个字平仄相反。平仄律.ppt古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;「仄」指四声中的仄声,包括上、去、入三声。按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:「平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。」简单来说,区别平仄要诀是不平就是仄。在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声,一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。现代汉语四声声调表如下:阴平阳平上声去声第一声第二声第三声第四声例如:妈麻马骂(阴平)(阳平)(上声)(去声)简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。独不见沈佺期卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见,更教明月照流黄!梁武帝萧衍诗中的人物,后来用作少妇的代称以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美中间两联对仗工密首句入韵押阳韵度大庾岭宋之问度岭方辞国,停轺一望家。魂随南翥鸟,泪尽北枝花。山雨初含霁,江云欲变霞。但令归有日,不敢恨长沙。雁梅首句不入韵,五言律属对精工,韵律和谐全诗借度岭所见景物,抒发离国怀乡的深恻情思。“文章四友”初唐高宗、武后时期台阁文人李峤、苏味道、崔融、杜审言并称“文章四友”,他们写诗作文,分题赋咏,互相酬唱,在诗歌题材内容没有开拓之功,但都致力于新体诗的创作和理论方面的探讨,对近体诗格律形式的完成起了有力的推动作用。杜审言《全唐诗》收其诗43首,其中五言律28首,典丽精工,比偶精严,为初唐五言律之冠。如《和晋陵陆丞早春游望》:独有宦游人,偏惊物候新。|||——,——||—。云霞出海曙,梅柳渡江春。———||,—||——。淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。||——|,——||—。忽闻歌古调,归思欲沾巾。|——||,—||——。仄起平收,首句入韵,押“真”韵平声(三)“初唐四杰”指初唐诗坛上年少而才高的诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,他们以刚健的诗风自成一派。在诗歌内容上突破了宫廷文学狭小的范围,扩大了诗的题材,把诗歌从宫廷移到了市井,从台阁移到了江山塞漠,使诗歌不再是歌功颂德的工具。在诗歌艺术形式上,奠定了五言律诗,发展了七言歌行,为唐诗的全面繁荣奠定了良好的基础。杨炯(650-693),弘农华阴人。及第为各地方官,死于任上。有《杨盈川集》。卢照邻(634?-689?),字昇之,自号幽忧子,幽州范阳人。患风疾去职隐居太白山。后服丹药,一手又废。因不堪病痛,自沉颖水而死,有《幽忧子集》七卷。骆宾王(638?-684),婺州义乌人。天姿聪颖,曾做官、从军,因写《代李敬业传檄天下文》获罪,后下落不明。王勃(649-676),字子安,绛州龙门人。字子安,诗人王绩的侄孙。6岁能文,号为神童。进士出身,官处下僚。27岁时渡海省亲,坠水而死。有《王子安集》十六卷。送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦之地所护卫,气势雄伟,点送别之地“五津”指岷江的五大渡口白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津,泛指“蜀川”,点杜少府即将宦游之地“风烟”、“望”,又把相隔千里的秦、蜀两地连在一起。自长安遥望蜀川,视线为迷朦的风烟所遮,微露伤别之意,已摄下文“离别”、“天涯”之魂曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海,万里犹比邻”感情真诚,意境开阔,音调爽朗,诗风宏放,独标高格。客中送客别中分别从军行杨炯烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。从军之由从军出征从军打仗从军体验视觉听觉兵符长安咏蝉骆宾王西陆蝉声唱,南冠客思侵。不堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心?秋天代指囚犯诗旨双关蝉此诗作于患难之中,感情充沛,格律规整,风骨凝练。巧用比兴寄托,写蝉喻己,咏物抒怀,达到了物我一体的境界。卢照邻的《长安古意》,以七言歌行体形式,用赋法借汉写唐,拟古讽今,篇幅宏大,铺排富丽,笔势纵横,对初唐帝都长安上层社会醉生梦死的奢侈生活作了大胆暴露,具有一定的批判意义。得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书。独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。——卢照邻《长安古意》四杰的特点及地位1、转变诗风,他们具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识,并有十分明确的审美追求。2、充实内容,很大程度上开拓了诗歌的题材与视野。3、提升感情基调,具有一种昂扬、壮大、浓烈的情感。4、改进诗体,五言律诗与七言歌行体在他们手中基本定型。当然,四杰诗未能完全摆脱齐梁余习,但却已初步扭转诗坛风气,以鲜明的时代性、强烈的现实性、浓重的抒情性和激动人心的浪漫气质,构成了唐诗开创期诗歌流派的艺术特征,为唐诗的健康发展开了先路,这种承前启后的历史功绩,奠定了他们在唐代诗歌史上的地位。可以说,真正的抒情唐音正是从这里开始的。(四)陈子昂字伯玉,梓州射洪人。年轻时任侠使气,放荡不羁。后进乡学,立志读书,遍览经史百家,树立了远大的政治抱负。24岁举进士。性格旷放倔傲,直言敢谏。累迁至右拾遗。曾两次出征边塞,因屡进谏遭贬。后辞官返乡,为县令诬陷,下狱而死。有《陈伯玉集》,存诗一百二十余首,代表作是《感遇》38首、《登幽州台歌》、《蓟丘览古》七首。陈子昂诗歌革新--《与东方左史虬修竹篇序》文章道弊五百年矣,汉魏风骨,晋宋莫传。然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以咏叹,思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。一昨于解三处,见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽郁。不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者,相视而笑。1、批判齐梁诗风,旗帜鲜明且击中要害,具有强烈的现实针对性。2、明确提出了纠正的方法与途径,即肯定汉魏文学古风的基础上,主张文学创作应恢复“风骨”、“兴寄”的优良传统。3、提出对于建立新诗风的要求,即劲健刚直内容和优美艺术形式的统一,达到“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”的理想的艺术境界,在倡导复古的旗帜下实现对诗歌的真正革新。诗歌创作——《感遇》组诗38
本文标题:初唐诗坛
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