第九讲 后现代主义设计――工业产品

第八讲走向多元的后现代主义设计主要内容后现代主义设计的特征及理论探索后现代主义建筑设计后现代主义与工业设计后现代主义设计时代的平面设计现代设计的发展趋势•重点•难点•教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计工业及产品设计一、是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。二、对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境的“环保设计”成为工业设计的两大主题。后现代主义设计1.意大利激进设计——孟菲斯集团•索扎斯有人说，如果你喜欢色彩鲜艳，又不喜欢中规中矩的家具，那就用索扎斯的设计吧，此话真是不假，看看他设计的卡尔顿书架，就是这样的一个作品。1980年代是后现代主义流行的鼎盛时期，建筑设计、产品设计、平面设计都出现了强烈的色彩，出现了丰富的装饰，并且出现了对传统的戏诩，或者用我们的话说：对传统“恶搞”，那个时期的作品具有很强烈的“恶搞”情结，而索扎斯则是其中最厉害的一个。卡尔顿书架卡萨布兰卡餐具柜后现代主义设计Valentine手提打字机后现代主义设计“孟非斯”表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的。后现代主义设计经历了············长期单调、乏味的国际主义风格垄断，他们希望能够通过这种【矫枉过正】达到完全推翻国际主义风格。2.后现代主义设计的主要设计风格及表现高科技风格过渡高科技风格极少主义风格解构主义风格微电子风格软高技设计风格新现代主义风格“”高科技风格•源于20世纪20-30年代的机器美学，到70年代以后，现代科学技术突飞猛进，应当树立一种与高科技相应的设计美学——高科技风格。•从建筑设计开始，高科技风格建筑的典型代表——法国巴黎蓬皮杜文化中心，贝聿铭中银大厦。•工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”。•代表作：马内奥·波特的金属椅子诺尔曼·福斯特的茶几•1984年意大利设计师马内奥·波特设计的金属椅子，利用闪亮的金属条构成有节奏的直线纹路，体现了金属材料本身独特的质感。•1987年英国设计家诺尔曼·福斯特设计的小几，面板是厚实的透明玻璃，而下面是铮亮的金属结构支撑架，透过玻璃台面可以将其精致而简洁的结构一览无余，体现了高科技的典型特征。“高科技风格”实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。过渡高科技风格•又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。•以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。•代表作有：朗·阿拉德的“混泥土”音响组合、加塔诺·皮斯的桌子。•BUT，它只是更具个性化、艺术化的设计风格，带有更多的表现色彩，自然不可能得到消费者的广泛喜爱和认同。•1985年由朗·阿拉德设计的“混泥土”音响组合•混凝土成为音响设备的基本材料，无论是音箱还是唱盘座都以混凝土构成，粗糙异常，与精细的音响设备形成古怪的对比，在其看似荒诞不经的设计中，表现了设计师对高科技和工业化的嘲笑和讥讽。加塔诺·皮斯设计的桌子极少主义风格•20世纪80年代开始兴盛的设计风格，受米斯·凡·德·罗“少则多”的思想和影响发展而来的。•特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。•代表：1984年成立的意大利“宙斯”设计集团、法国设计家菲力普·斯塔克。•极少主义风格是从现代主义设计中派生出来的设计风格，但是，它与现代主义设计又有明显的区别。具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点。但是，易走向形式主义的极端，而导致只讲形式不顾功能的“为简而简”的设计倾向。=MjM5MDc4MDUzMQ==&mid=2651475046&idx=1&sn=63cfc75799ed0c483bd800e640d78996#rd“他粗犷的外表之下隐藏着一颗永远如顽皮少年般年轻的心。与其说菲利浦·斯塔克的作品是属于世界的艺术精品，更应该说每件作品都是他带给世界的一样新玩具。”“这玩意儿可不是为了柠檬汁，而是为了启动谈话而设计的。”水壶ww椅牛角灯•解构主义20世纪60年代缘起于法国。•设计特点：用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。设计方法及视角的多样性，带来表现语言和形式特征的多样性。•代表：弗兰克·盖里《古根海姆博物馆》•《迪士尼音乐厅》[解构主义]弗兰克·盖里能把一栋楼设计出一个城市的感觉盖里是真正的大师。。比扎哈强多了。这些建筑打心底里让人厌烦！看上去就像地面上一滩湿湿的垃圾。太太太棒了，古根海姆艺术馆作为一个搞建筑的，真心觉得盖里的设计丑的不是一般。据说facebook的新总部也要找他设计。。。。天啊不过是毕加索的立体主义在建筑学的体现毕加索改行的结果….虽说他的房子的标志就是不断漏水吧。。。但是我还是好喜欢他的作品==。。。土木工程师的噩梦个人喜好吧。觉得扎哈好多设计哗众取宠，实用性比较差，也有失败的建筑甚至废弃例如某消防站。盖里还是很不错的其实挺有趣的，不是么？世界有多少好看的建筑，多少别致的建筑，我感觉我看见过的，有印象的建筑都是他设计的，上周末才去的赫根海姆博物馆，真的很不错，欧洲其他那些他设计的建筑也是，大部分我都看过，还是美到爆了•迪士尼音乐厅后现代主义设计鱼形灯盖里椅后现代主义设计微电子风格•技术发展到电子时代，大规模集成电路唱片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴和风格。因此，严格地说，它应属于高科技风格的范畴。•重点在于如何把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。•微电子风格的工业产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。•德国的西子门公司、克鲁伯公司、布劳恩公司，日本的松下公司、索尼公司、美国的IBM公司、通用电气公司、苹果公司等一直领导了这种设计风格。微电子风格电视机由粗大笨重向超薄型发展，移动电话由最初的“砖头”到今天的“掌中宝”、“卡片式”，计算机由第一台的1256公斤，到今天的二、三十克等。反映了居住于不断拥挤、不断缩小的空间里的现代人对于“轻、薄、短、小”型产品的需求，反映了在高科技条件下，产品设计的发展趋势，它代表了人类未来生活方式的一部分。软高技设计风格•80年代中期，出现“软高技”设计风格.•试图通过由曲线的形态和热烈的色彩，改变高科技硬件过多的生硬面孔。•表现形式：以明亮活泼的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光洁、平滑、流畅的曲线和圆角代替生硬的盒式外壳；以塑料等亲切轻便的材料代替金属等冷漠的材料质感。“软高技设计”体现的是“高情感”，是人性化设计理论的一种具体表现风格，是人们在高科技时代追求高科技与高情感完美结合的体现。正因为如此，有人称这种设计风格也叫“高情感”设计风格。“高科技”转化为“高情感“，”改造自然“转变为”适应未来“才是未来设计的主题。•“人性化”设计“在设计形式上，设计风格上，多元化的格局已经形成，没有哪一种流派能够一统天下，也没有什么权威去剥夺默写流派存在的权利。理性与感性是天平的两端，他们谁也不能压倒谁而趋向于某种平衡。”•随着文化设计的愈益强烈，软高技设计风格除了形态和色彩以外，更加注重产品设计中符号学问题，强调产品的“可读性”和“可理解性”，以便使人们的生活方式保持一种自然的连续性。新现代主义风格•新现代主义从60年代开始出现，大量表现在建筑设计中。•新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。•新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。•代表作：贝聿铭“水晶金字塔”贝聿铭“水晶金字塔”“新现代主义风格”以理性主义、功能主义、极少主义为设计原则，但由于有象征主义和个人表现因素的加入，其设计有着现代主义简洁明快的特征而又不致于如现代主义那样单调而冷漠；有着后现代主义那样活泼的特色，而又不像后现代主义那样漫不经心，带着冷嘲热讽般的调侃，是严肃中见活泼、变化中有严谨。1/2/3/4/5/6/7······•以上七种设计风格和思潮在20世纪后半期，特别是80年代以后相继形成、流行，不仅极大地丰富了20世纪的设计语汇，活跃和繁荣了20世纪的设计局面，造成了这一时期多姿多彩的设计多元化格局，而且为21世纪新的设计理念、方法、风格的形成，奠定了良好的基础。美国“计划废止制”——有巨大破坏和损耗从60年代开始——逐步认识到了现代主义设计在环境中的破坏。从那时至今，开始了种种围绕环境和生态保护的设计探索。20世纪80-90年代乃至当今的设计潮流。•尽管其方式和方法还在不断摸索和完善，但环保设计思想，可持续发展设计思想都已成为所有设计师的共识和实践的最基本准则，也代表了工业设计未来的趋势和方向。3.可持续发展战略下的工业设计破坏A-对资源的浪费和掠夺性利用；B-环境的污染与恶化。•围绕着环保设计思想，可持续发展思想的设计理论和方法很多，主要有：1、绿色设计•20世纪80年代未出现的一股设计潮流。•目的：克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品既能满足传统产品的要求，又能满足适应环境与可持续发展需要的要求。•代表作：诺曼·福斯特设计的德国国会大厦改建工程；西铁城光电能手表日本1995年安德烈亚·布兰茨设计的椅子。绿色设计所要解决的根本问题，就是如何减轻由于人类的消费而给环境增加的生态负荷。•绿色设计•提出三个“RE”原则——•Reduce（减少）、•Reuse（回收）、•Recycling（再生），•即“少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能三原则”。•1955年7月，由世界著名建筑师诺曼·福斯特设计的德国国会大厦改建工程，是一个高效能的结构，可以自供热量并减少污染物的排放，新建的玻璃拱顶是室内设计的关键，它使建筑物的自然光和景观融为一体。大厦所有的电能源则由安置在屋顶的太阳能电池板提供图。•绿色设计并不是一种单纯的设计风格的变迁，也不是一般工作方法的调整，严格地讲，它是一种设计策略的大变动，它源于人们对现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，反映了设计师对生态环境的关注和责任感。2、生态设计•生态设计是20世纪90年代初出现的关于产品设计的一个新概念。•指按照生态学原理和生态思想，预先构思设计的事物的形式和功能，使所设计事物的蓝图等符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计思想的一部分。因此，也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。•包括两个涵义：一是从保护环境的角度考虑，减少资源消耗，实现可持续发展战略；二是从商业角度考虑，降低成本，减少潜在的责