曲式与作品分析

曲式分析基础教程曲式分析基础教程高为杰陈丹布编著高等教育出版社第一章绪论一、曲式的定义及概述二、曲式结构的基本术语概念三、曲式发展的基本结构原则四、音乐的陈述类型一、曲式的定义及概述1、定义a曲式即音乐过程的结构，由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所形成的整体结构关系，便是音乐作品的曲式。（教材第一页）b音乐作品的结构形式称为曲式。研究音乐作品结构规律的学科叫“曲式学”。（谢功成《曲式学基础教程》）2、研究对象：欧洲音乐为主（十八世纪以来至无调性音乐以前），兼及中国音乐作品3、分析方法a技术层面（音乐基本表现手段和整体性表现手段）b理论层面（音乐史学、风格学、社会学、美学等学科）4、本教材的重点（第一、二章）二、有关曲式结构的一些基本术语概念1、主题2、结构单位，次级结构与整体结构3、收拢性结构与开放型结构4、曲式的基本部分与从属部分5、曲式的调性布局6、结构的补充与扩充一、主题1、定义：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。主题即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。2、面貌：通过音调要素（节奏、旋律、速度、音色、和声、织体等）3、主题材料构成：（相对于主题本身）A：单一材料（指的是什么，那种音乐（音调）要素（手段）在主题的材料构成上占有本质的地位，即它变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。）B：对比材料（复合材料）4、主题的数量（相对于整首乐曲而言）小型作品只有一个主题；大型作品可有多个主题（主题之间的作用或曰功能可以是平等的、也可是分为主次：主要主题、非主要主题，主要主题出现在曲式的重要位置（开始或结束部分），出现的次数频率也较多5、主题头即主题的开始部分，体现主题最核心的动机材料，成为辨认主题素材的最重要的标志。※在教材中，按照上面的标准找一些符合上述条件的主题。二、结构单位，次级结构与整体结构1、整体结构：一首完整乐曲的曲式结构，就是该乐曲的整体结构。注意：能够作为整体结构的最小曲式是乐段。由乐段作为整体结构的曲式是一段曲式。2、结构单位：在曲式中，能够体现完整乐意并且有较强的独立性的曲式单位。最小的结构单位是乐段。（一段曲式、二段曲式（对比二段曲式/带再现的二段曲式）、三段曲式、三部曲式、奏鸣曲式中的呈示部/展开部/再现部这些都可以称之为结构单位）。大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成的。结构单位是一个相对的概念，是用来划分曲式各层次级结构的概念。3、次级结构：整体曲式下属局部的结构单位。4、段：由乐段构成的次级结构称为段，为最底层的次级结构单位。5、部：由大于乐段的曲式构成的次级结构称为部。次级结构也是相对概念，在分级的层次中，高一层的次级结构本身也是由它所下属的次级结构所构成。三、收拢性结构与开放型结构1、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位为收拢性结构，2、开放型结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它在不稳定功能或用转调来终止，那么该结构单位为开放性结构，※注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。四、曲式的基本部分与从属部分曲式各组成部分所处地位及所起作用的不同具有不同的曲式功能（注意是侧重曲式功能，要和曲式结构相区别，引子、连接、补充、结尾的曲式结构未必比曲式的基本结构部分小）五、曲式的调性布局包含转调的乐曲的调性安排情况，成为调性布局。分析《梦幻曲》六、结构的补充与扩充一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。※补充：在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。※补充的方法：通常重复结构的结束部分（如最后的乐句或终止式），以加固基本结构结束的调性和终止式。※补充可长可短，长的补充可形成独立性的结尾段落。※扩充：在一个结构单位内部发生，在本可以结束的地方，通过一定的处理使它不能结束，使该结构的长度扩展。※扩充的方法：1、推迟终止式，讲属七和弦重复。2、通过阻碍终止的和声手法来造成。三、曲式发展的基本结构原则（一）定义（二）曲式的基本结构原则1、呼应原则2、三部性原则3、起承转合原则4、变奏原则5、回旋原则6、奏鸣原则7、并列原则8、集中对称原则四、音乐的陈述类型1、基本含义2、陈述结构类型的分类3、陈述结构的特征4、音乐陈述的结构形式一、定义运用一定的手法来组织并发展音乐材．从而在音乐结构的整体方面形成的某种规律．我们称之为曲式发展的结构原则。呼应原则1、结构特点：上下两个部分，有共同与不同的因素，两者相辅相成或相反相成，对立统一。2、具体体现形式（呼应的两部分）本质特点成双性，结构上体现为二分性布局，二部分的长度可相等，也可不相等。（1）重复关系（2）倒影关系（3）对比关系3、在音乐中体现的运动形式：（1）周期性连锁般的环环相扣（2）呼应的多层套叠关系例曲：《二月里来》三部性原则1、三部性结构就是在遥相呼应的两部分中间，插入一个中间部分。2、包含对立统一的辩证因素三具有质的规定性3、具体体现：A—B—A主题（呈示）—离题（对比或引伸展开）—返题（主题再现）核心是再现（如果没有再现三部性原则能否成立）又称之为再现原则4、典型曲式：三段曲式和三部曲式5、在音乐中体现的运动组合形式：（1）周期性连锁般的环环相扣（2）呼应的多层套叠关系例曲：《绣金匾》起承转合原则（起转合）1、有呼应原则衍生而来，并与三部性原则相综合（结合教材图例讲解）2、（1）起部：乐思的最初呈示（2）呈部：起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容（3）转部：引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比。（4）合部：向起承部分的内容回归，有再现因素，具有总结结束功能3、应用典型曲式的类型（1）带再现的二段曲式（2）奏鸣曲式例曲：《八月桂花遍地开》变奏原则1、定义：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体，这种结构原则称为变奏原则2、以变奏原则结构乐曲，其曲式为变奏曲式。回旋原则1、定义：一个主要的音乐材料多次出现，在他各次出现之间插入有新材料（或由原材料派生演变）构成的对比部分，这种结构原则称为回旋原则。2、叠部（至少出险三次）插部（两个不同的插部）奏鸣原则在一个三部性的乐曲中，第一部分中至少有两个音乐主题，这两个主题的调性必须是对比调性，在再现部分中，这两个主题的调性必须要统一起来，这就是奏鸣原则，又称为调性服从原则。并列原则并列原则——以不同材料的并列联缀构成曲式酌原则其图式可表示为：ABCD……集中对称原则集中对称原则——也称拱形结构原则、即以一中心为轴，两侧相对应的段落用相同的材料形成对称的结构原则其图式可表示为：……DCBABCD……基本含义1、音乐的陈述类型是从曲式的另一个层面对音乐作品进行分析。即它从音乐作品的基本单位结构——乐段进行分析，重点分析乐汇、乐节、乐句、乐段以及动机，音乐材料的展开方法和手段。2、音乐陈述结构形式的基本手段是使用在旋律运动中的各种不同的间歇——乐逗——来划分开各种形式的结构的。陈述结构类型的分类（一）稳定的陈述类型1呈示型2、结束型（二）非稳定的陈述类型（中间型陈述）1展开型2、过渡型陈述结构的特征1、稳定型结构陈述的特征：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整（2）调性与和声较单纯、明确，通常总是以一个主要调性的确立为中心（3）结构较为规整、匀称2、非稳定型陈述的特征（1）乐思材料比较片断化、零碎化（2）调性与和声呈不稳定功能（3）结构上不规整音乐陈述的结构形式1、乐段结构乐段、乐句、乐节、乐汇2、衍生结构a、散体结构与连句结构b、模进结构和诗句结构c、自由结构、联合结构与结构的组合）第二章一段曲式（一）本节主要内容一、乐段的定义和基本特征1、定义2、基本特征（1）结构规模（2）调式和声（3）陈述类型（4）艺术形象二、乐段的内部结构1、划分的原则2、划分的层次一、定义与基本特征（一）定义1、乐段的定义乐段：一个有一定量度的乐思发展到某一重要或突出的半终止，暂时间停顿后，再相应有机的发展下去，直到终止。（杨儒怀）2、以开始时的调性的完全终止或是另一个调性的完全终止来结束的比较完整的乐思，称为乐段。（斯波索宾）3、一般情况下，以完全终止（原调性或另一调性）来结束的完整或相对完整的乐思称为乐段。4、一段曲式由乐段构成的曲式，成为一段曲式。（二）基本特征1、结构规模（乐段的乐句构成）典型构成：两个乐句思考：一句体三句体四句体五句体乐句群例曲：山西河曲《想亲亲》2、调式与和声单声部音乐中，上下两句多为属主音的上下呼应格式。多声部音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式。半终止一般为K6/4－V（或不完满终止）；全终止为V－I.。（完满终止，偶尔为不完满终止）3、陈述类型乐段常表现出呈示型的陈述，即主题材料的重复性，单纯性；和声调性的统一性；结构长度的方整性或规整性以及音乐性质的稳定性。例曲：《A大调钢琴奏鸣曲》主题莫扎特4、艺术形象完整统一乐段具有比较完整的旋律音调，整个音乐体现出某种艺术含义。例曲1：肖邦《C大调前奏曲》op28,no.1例曲2：肖邦《E大调前奏曲》op28,no.4二、乐段的内部结构（一）划分曲式内部结构的原则曲式的结构总是显示出存在于整体与部分之间的这些差异(如乐段与乐句之间的并异)，而且，这些差异又会在不向层次、不同水平上不断重复。曲式分析就是要通过划分细部结构，明确其内部性质．分析部分与部分之间的关系，并最后确定整体的结构性质。（二）划分的层次1、乐句长度约4—8小节乐句和声相对完整终止式句尾通常要有终止（半终止、终止）2、乐节约2—4小节多数相当于半个乐句长度一般包含两个以上节奏重音例曲东北民歌《摇篮曲》柴可夫斯基《六月》3、乐汇两个以上乐音组成的音组环绕一个主要重音运动例曲《喜送公粮》柴可夫斯基《天鹅湖》4、动机（从功能的定义来说）乐曲的主题核心，贯穿全曲例曲《命运交响曲》第二章一段曲式（二）本节主要内容二、一段曲式的分类（以乐句的数量为分类标准）3、三句类4、四句类5、五句类6、复乐段三句类1、结构形态的非方整性2、重复型乐段3、对比乐段4、三部性乐段5、并列联合乐段材料构成：重复型乐段a----a’----a”第二句结构缩减第三句结构扩充调性关系：第一、二句落于调式二级音构成半终止；第三句落于调式主音构成全终止。例曲《水红花令》对比乐段1、a---a’----b2、a---b---b’例一对比乐段对比乐段2、a---b---b’例二三部性乐段a---b---a例曲《红色娘子军连歌》并列联合乐段a---b---a例曲《工农齐武装》四句类1、二分性呼应关系2、平行结构3、对比结构4、起承转合结构平行结构材料构成：a---ba---b例一平行结构例二对比结构材料构成：a---ab---b’起承转合结构五句以上类1、一般为多句并列联合乐段2、整体的非方整性3、乐句的并列对比4、结构形态的多样化（以上为基本结构特征）5、调性结构的单一性6、和声的呼应关系例48：《咱们的领袖毛泽东》例49：《夜曲》肖邦op15no.1复乐段1、两个乐段2、两个乐段的内容为重复关系3、二重复乐段（复乐段）三重复乐段4、复乐段的特征（1）有次级结构（单乐段）（2）单乐段之间的结构关系为平行重复关系（至少是同头变尾关系）（3）各乐段终止之间的关系一定为属主（或主属）呼应或者转调呼应。例50：《圆舞曲》肖邦op64no.2例51：《第三交响曲》第二乐章贝多芬四、乐段的调性结构及和声终止一、乐段的调性结构1、单一调性结构2、转调结构：转调不返回原调转调最后终止返回原调二、和声终止1、收拢性结构：主调完全终止2、开放性结构：主调半终止转调终止三、侵入终止段落之间尾首重叠多声部音乐中前段的终止和弦成为后段的开始和弦五、从属部分及乐段的反复一、前奏（引子）引入功能，对主要材料概括性陈述，暗示音乐的主要性格，引入主题部分。和声强调属功能。二、间奏（连接句）连接过渡的作用三、尾首（结尾、结束部分）体现补充性和结束性的陈述。和声主要体现主功能