苏幕遮 周邦彦 课件

苏幕遮周邦彦周邦彥•字美成，号清真居士。一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材咏物也是周词的主要题材，新月、荷花、梅花、梨花、杨柳等都是他吟咏的对象。•精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐。著有《片玉集》，也称《清真集》。周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技法上成为婉约词的集大成者。苏幕遮•燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥•檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。•故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。词的上片写景，描绘了哪些景物？这些景物大致构成了几幅画面？•沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、宿雨新干、风荷出水三幅画面从结构看，词的上下片分别侧重写什么？词的下片抒情，抒发了一种什么情感？上片写景，下片抒情。思乡之情燎沉香，消溽暑•时间：梅雨季节的清晨•室内环境：雨后的房间里面又潮又湿•心情：如房间的环境一样，闷闷的•室内活动：燎沉香——消溽暑•焚香消暑，取心定自然凉之意鸟雀呼晴，侵晓窥语•呼：更显人性化•表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。•窥：把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。•鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举一．“风”造成左右摇摆的力“举”代表向上的力荷茎修长挺拔、英姿飒爽，在风中“举”，具有动感，尤见精神。二．水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。——简约的构图美故乡遥，何日去？•荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？家住吴门，久作长安旅。•“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。•“望故乡渺邈，归思难收。”•——《八声甘州》•长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。•世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。五月渔郎相忆否•不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。•“诗中老杜，非先生不可。”•——王国维《清真先生遗事》小楫轻舟，梦入芙蓉浦。•思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。•词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。上片写景，情因景异，富于变化。下片抒情，情因景生，思乡情浓。风荷燎香消暑---沉闷鸟雀呼晴---欢快风荷摇曳---欣喜伤愁---羁旅他乡怅然---梦回荷塘情景关系图语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。艺术特色词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技法上成为婉约词的集大成者。周词以雕刻取胜，但这首《苏幕遮》，却是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，在周词中可算是少数的例外。每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头……这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。王国维曾评：“美成《青玉案》词，‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”(《人间词话》)思考：作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？结合课后习题第二题，想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？•风荷。词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必定满是“水面清圆，一一风荷举”的景致。词人从眼前的“风荷”想到了家乡，进而发出这样的感叹：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？柳永《甘草子》•秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。•池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪。却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。张先《系裙腰》•惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵是长情月，算一年年。又能得、几番圆。•欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。东池始有荷新绿，尚小如钱。问何日藕、几时莲。