踏莎行欧阳修候馆梅残

踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细•对句开头•候馆溪桥•征途•梅残柳细•时令草薰风暖摇征辔•承上启下•春景——离愁•“草熏风暖”是描写春色秾丽，以乐景写哀愁，在大好春光里离家远行，更觉悲伤。•“摇”形象写出行人不忍速行，时时勒紧缰绳，眷顾美好景色的情态。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水•接写中途所感•路途，长了；时间，久了，是不是把离愁冲淡了一些呢？词人回答说：不。相反的，它却随着空间和时间的差距而更增加了。•“春水”比喻愁情，承袭“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的写法，以形象表现抽象，也是以乐写哀。“离愁渐远渐无穷”和“迢迢不断”为比喻作了两层铺垫，很是自然。下片•写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到居者也一定相同。她必然是痛心流泪，登高望远。“楼高”以下三句，是行者心中设想的居者心里的话。楼高莫近危阑倚•如何理解登高、远望的写法？•登高是为了远望，不要登高是因为无法远望，无法远望的原因是平阔的草地之外是春山，春水已经无情的遮断了远行人的身影。这是层层深入的写法。平芜尽处是春山，行人更在春山外•这句与范仲淹的“山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”相似。•将情景融成一体，在想象中更进一层。•斜阳已远，而芳草更在斜阳之外；春山已远，而行人更在春山之外。•“春山”是闺中人想象、思念所能达到的极限，这以后的痛苦只能让读者去想象了。结句言有尽而意无穷。艺术特色•层层深入•离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水•楼高莫近危阑倚•平芜尽处是春山，行人更在春山外•乐景衬哀愁•草薰风暖摇征辔•春水视角的探讨•上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角度写还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。•关键在下阕的“楼高莫近危阑倚”一句，这是远行人设想居者心里的话，“平芜尽处是春山，行人更在春山外”是其原因的解释。全词是从行人的角度写的，下阕是行人推想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？”小结：整体把握。•首先从全词上下两阕整体把握，理清相互关系，判断出行人是主，闺中人是宾，从而水落石出，豁然开朗。•行人是主，体现出北宋词的发展创新，是“格高韵远”的表现；•闺中人是宾，承袭唐五代艳词之风。