风景园林概论

风景园林概论第一章绪论四、世界六大花园城市（填空题）奥地利维也纳、美国华盛顿、俄罗斯莫斯科、波兰华沙、新加坡、匈牙利布达佩斯。第二章园林发展一、中国古典园林的发展（简答题）1．萌芽期：从周至汉，兴建皇家园苑，规模较大，多为圈地性质。代表：上林苑、阿房宫、建章宫（为“一池三山”的布局）2．形成期：魏晋、南北朝时期。建立了园林模仿自然山水的原则，佛教大盛。﹡三大佛教建筑：寺庙、佛塔、石窟。﹡三大石窟：云冈石窟、龙门石窟、敦煌石窟。3．成熟期：隋、唐，园林规模大、类型多、水平高，造园与诗画紧密相连。京杭大运河大明宫，包括含元殿、宣政殿、紫宸殿三大殿。故宫很多借鉴此设计。白居易的庐山草堂（景色优美，四季有景）王维的辋川别业4．前高潮期宋代：花石纲，山水园大量涌现，如宋代沧浪亭（苏州园林，以水环园，与众不同）元代：造园较少，如狮子林。5．后高潮期：清、明，造园艺术日趋精美与完善，园林艺术达到鼎盛。画坛明四家：沈周、文徵明、唐伯虎、仇英。﹡计成撰写《园冶》，其精华为：虽由人作，宛自天开，巧于因借，精在体宜。﹡《长物志》、《园冶》同为我国古代园林艺术的双壁。《长物志》偏重于园林的艺术鉴赏，《园冶》侧重于园林的技术探求。﹡中国四大名园：①颐和园②承德避暑山庄③苏州留园④苏州拙政园（苏州最大）中国的三大古建筑群：①北京故宫②承德避暑山庄③曲阜孔庙二、现代园林的发展1．传统园林：是园林与城市建筑及其设施的混合阶段，借鉴古典园林的造园思想，多将古典园林经过简易改造后形成；主要为大众服务；园林是城市建设的独立体，是园林发展的初级阶段。苏州四大名园（简答题）：①网师园：小巧（拙政园的六分之一）狮子林沧浪亭②环秀山庄：叠石高超③苏州留园：精致（吴中第一名园）④苏州拙政园：阔大拙政园的五大头衔（填空题）：①世界文化遗产②中国四大名园之一③全国首批重点文物保护单位④国家4A级旅游景点⑤全国特色旅游景点2．城市园林绿地系统：是园林与城市建筑及其设施的磨合阶段。注重与城市建设相结合；园林与城市建筑已相互渗透和磨合，是园林发展的中级阶段。3．大园林：是园林与城市建筑及其设施的融合阶段（是未来的发展方向）。核心是实现大地景观规划，将园林规划融入到城市建设中，是园林发展的高级阶段。（桂林公园）第三章一、中国园林的类型1．按从属关系分类（名词解释）①皇家园林：又称苑、苑囿；反映皇权至尊的观念，体现凌驾于自然之上的皇家气派，人工气息浓厚，自然美居次要地位，规模宏大，借助真山真水，建筑尺度大、庄重；建筑色彩富丽堂皇，屋角起翘小；屋面常用琉璃瓦，建筑面积小，建筑为大分散、小集中的成群成组布局，多为南北向轴对称。②私家园林：多由文人、画家设计营造；体现士大夫阶层的隐逸思想；风格淡雅、雅致；布局常取内向式，以水池为中心；建筑环水池而修建，池水以聚为主，以分为辅，池水多呈不规则状；水面用桥、岛等连接；多以厅堂为主体建筑（住房+庭院）；以墙、漏窗、廊进行空间划分，大小空间主次分明，道路迂回曲折，规模较小。③寺观园林：为佛寺和道观的附属园林，具有公共性，多位于风景优美之地，重视因地制宜，注重内部庭院的绿化，现存较多古树。④陵寝园林：为埋葬、纪念先人而修建的园林，规模宏大，建筑群集中，布局讲究中轴对称。2．按造园形式分类①规则式园林：如北京天坛公园、故宫、天安门广场，又称整形式园林，表现为雄伟、整齐、庄严；水体轮廓均为几何形；常以喷泉作为水景主题，常以绿篱、绿墙组织空间。②自然式园林：如颐和园、承德避暑山庄、留园、拙政园等。又称风景式、山水派园林等；水体轮廓为自然的曲线；多以瀑布作为水体主题；花卉布置以花丛、花境为主。③混合式园林：兼有规则式和自然式园林的特点。如佛脚等。二、外国园林的类型①日本园林（以小取胜）为什么说日本园林是自然风景的缩景图？（简答题）体现的精神是：自然之中见人工（小山小水；规模较小；建筑少；体量小；茅茨草屋；不施粉黛；植物自然式种植，层次清楚、高低错落、注重季相色彩变化；精心修剪；“夏天的建筑”；室内外以拉门和拉窗分隔；私园以武家园林为主，不同于中国的文人园林）类型：池泉式、枯山水、茶亭式、桂离宫。枯山水：也称“假山水”，是日本园林的精华，本质是无水之庭；宜静观；表现对短暂人生的寂寞思考。（名词解释）②意大利园林：台地园③法国宫苑：多用刺绣花坛④英国风景园：自然式园林，是未来的发展趋势；邱园⑤美国国家公园：黄石国家公园、大峡谷国家公园三、不同类型园林比较（论述题）1．东西方园林比较西方中国布局几何规则式布局生态形自由式布局道路轴线笔直式林荫大道迂回曲折、曲径通幽树林整形对植，列植自然形孤植、散植花卉模纹花坛，重色彩盆栽花台，重姿态水景动态水景、喷泉瀑布静态水景、溪池滴泉空间大草坪铺展假山起伏雕塑石质雕塑，人或动物湖石或黄石置石用材石质建筑材料土木建筑材料组群建筑向上挺拔、突出个体建筑平面展开的组群布局取景对景：视线限定借景：步移景换景态旷景：开敞坦露奥景：幽蔽深藏主题宣扬神的崇高、崇拜和爱戴宣扬皇权至尊、明伦事理美感人与自然“对抗”之美人与自然“和谐”之美风格骑士的浪漫蒂克诗人的诗情画意2．南北园林的比较江南私家北方皇家造园风格对象不同为文人、士大夫为封建帝王服务规模不同规模小规模大、台地广环境不同多处市井之内风景优美地区气候不同温暖湿润寒冷干燥平面布局内向布局外向、内向和外向相结合布局形式园林建筑轻巧、琳珑剔透严谨、粗壮空间处理通透、内外空间有比较多的连通封闭、内外空间界限较分明园林色彩淡雅富丽堆山叠石虚幻空灵凝重浑厚花木配置品种丰富品种稀少补充知识1．台地园：为欧式园林重要分类，别墅园林多半建立在山坡地段上，就坡势而作成若干的台地，即所谓的台地园。（台地园的通常布局为主要建筑物通常位于山坡地段的最高处，在它的前面沿山坡而引出的一条中轴线上开辟一层层的台地，分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像。各层台地之间以蹬道相联系。中轴线两旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石松等树丛作为本生与周围自然环境的过度。这是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式。）2．为什么意大利采用台地园？意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合，意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80%。这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。因此自古以来，意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。3．意大利古典园林的造园风格？在欧洲古典园林中，意大利园林具有非常独特的艺术价值。不管是其丰富多变的园林空间塑造，还是其独巨匠心的细部设计，都反映出耐人寻味的造园特质，而这种特质是其他欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无法比拟的。特别是意大利文艺复兴园林在世界园林史上的影响更为深远，在现在的欧洲园林设计中，依旧可以在许多地方找到意大利古典园林的痕迹。意大利的造园艺术就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术。巴洛克艺术号称师法自然，园林却更加人工化了，整座园林全都统一在单幅构图里，树木、水池、台阶、植坛和道路等的形状、大小、位置和关系，都推敲得很精致，连道路节点上的喷泉、水池和被它们切断的道路段落的长短宽窄都讲究很好的比例。因此说，意大利花园的美就在于它所有要素本身以及它们之间比例的协调，总构图的明晰和匀称。这与中国园林追求自然写意的风格有很大的差别。4．池泉式：指园林构架以池塘和流泉组合为主景观，以池拟海，以石拟矶岛。日本园林的本质即为池泉式。5．太湖石的品石标准：瘦、皱、漏、透。6．园林四要素：山水、地形、植物、建筑。7．江南四大奇石：瑞云峰、冠云峰、玉玲珑、绉云峰（也称绉云石）8．法国巴黎凡尔赛宫苑：18世纪中叶。9．英国邱园：全称为“英国皇家植物园”，在植物王国鳌头独占。10．埃斯特别墅：是位于罗马东郊的意大利花园别墅，是意大利式园林的典范，是艺术复兴时代文化最杰出的证明,当时在艺术方面达到最高峰。11．园林对隐逸文化的影响：江南园林的主人很多是被贬或退隐的官吏，在仕途不得意之后，他们便寄情山水花草，追求清净淡泊、自然惬意的人生哲学和生活情趣。隐逸的心态逐渐成为他们稳定的理想，而这种理想又在各个方面影响着江南园林艺术。1.在园林立意上，隐逸思想蕴含在主题之中唐代王维说，“凡画山水，意在笔先。”造园也是如此，园林的主题在古典园林中占有极重要的地位，它是园主的内心独白。隐逸思想是众多江南园林的主题，这些主题既反映在园名上，也反映在园内建筑的命名上。例如北宋始建的沧浪亭，为文人苏舜钦的私人花园。因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，在造园立意之时，就表达出“君子处世，遇治则仕，遇乱则隐。”（语出《汉书新注》）的隐逸理想。还有网师园，网师就是渔夫、渔翁之意，与旧名“渔隐”同意，含有隐居江湖的意思，园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。再如位于江苏吴江的退思园，园主任兰生落职回乡，建造宅园，取名“退思”。园名取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意。在不到四亩面积的园中，又有退思草堂、闹红一舸、眠云亭等主题建筑，这些名称无不透露着隐逸之风韵2.在意境营造上，受到了隐逸文化的熏陶“三分匠人，七分主人”，江南园林的主人大多为名流雅士，擅长舞文弄墨，精通琴棋书画，具有较高的文化素养。他们将自己内心的隐逸理想外化到一方小小的园林空间中，尤其表现在意境的营造上。然后在营造好的意境中过着一种清雅的文化生活，可以观花玩水，植树种竹，弹琴吟诗，再通过这样的体验，重新找回失去的自我。园林意境是一种综合的艺术效果，主要通过自然环境、亭台楼阁、楹联诗画等多种元素的交融，传达给赏玩者以感情方面的信息，引起联想或共鸣。江南园林在意境营造上也常常围绕隐逸的主题，看苏舜钦《沧浪亭》诗的描写：“一径抱幽山，居然城市间。高轩面曲水，修竹慰愁颜。迹与豺狼远，心随鱼鸟闲。吾甘老此境，无暇事机关。”园中的一木一石，一山一水，组合出别样的境遇，停留期间，使人深切地体会到园主的隐世情怀。古雅的沧浪亭隐藏在园中山顶，石柱上石刻对联：清风明月本无价；近水远山皆有情。上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗，下联出于苏舜钦《过苏州》诗。两首诗的集句，不仅对仗工整，而且意象生动，很准确地应和了沧浪亭的园林意境。清风、明月、近山、远水，组合成了一个简朴素雅、清净隐逸的意境，运用诗歌将情寄托在景中，景中有情，情景交融，意境深远。3.在空间布局上，体现对隐逸生活的追求。作为古典艺术之一的江南园林，在其形式布局上与北方的皇家园林大相径庭，这种现象除了受封建等级制度制约和地域差异外，还受到隐逸文化的左右，园主对隐逸生活的追求直接影响着其布局结构。12．一池三山：一池三山是中国古代宫苑建筑中常见的规划形式，通常表现为在一片水域中布置三座岛屿。这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种模式。太液池是中国一池三山造园模式的典型。