影片分析-第2讲-故事

拍一部电影首先是讲一个故事！——希区柯克叙事是依观众对统一性的追求，为满足观众、改变观众、挫折观众或打败观众组织而成。——大卫·波德维尔一部好的电影一定是讲了一个好的故事！•一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，主题、结构、情节、人物等融合为一个天衣无缝的统一体，要想找到它们的和谐，剧作家必须研究故事的诸要素，把它们当成一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。故事基本元素主题结构情节人物•我向大家隆重推荐《万箭穿心》，如果你对这样一部国产好电影都没兴趣，真的是让人万箭穿心。——崔永元•一直觉得中国电影还没到可以看的程度，《万箭穿心》竟使我改变看法。——李银河•我这辈子就没看过《万箭穿心》这么好的电影!——郭德纲•这是一部少有的好电影，影片里每个人都没有错，但生活继续着这样的一错再错。看《万箭穿心》真的助长你的灵魂，它的情感张力，不亚于大片。——倪萍一、影片概述•1、关于影片《万箭穿心》•电影《万箭穿心》（FengShui）根据武汉籍著名作家方方的同名小说改编，被誉为“2012年华语片佳作”。•上世纪90年代，武汉，年近不惑之年的售货员李宝莉，住进了新房。自搬进新房后，丈夫有外遇，后因李宝莉跟踪并报警而跳水自杀身亡；为了维持生计，供养儿子上大学，她毅然决然去市场做了“女扁担”，可当长大成人的儿子金榜题名时却将李宝莉赶出了新房。本片正是讲述颜丙燕所饰演的“女扁担”李宝莉跌宕起伏的一生，道尽了生活的温暖、苦痛与无奈。•2、关于导演王竞•王竞，1966年生于江苏，1990年毕业于北京电影学院摄影系，现为北京电影学院摄影系主任，副教授，硕士研究生导师，毕业后一直从事纪录片教学工作，开设《纪录片创作》、《影片分析》等课程。在创作实践中，积极涉足策划、编剧、导演、摄影、制片、广告等多个领域，并将创作经验融合到教学之中。执导的电影《我是植物人》荣获百合奖四项大奖，电影《孩子那些事》荣获华表奖。•从《一年到头》（2007）、《无形杀》（2009）到《我是植物人》（2010），到现在的《万箭穿心》（2012），写实派的王竞导演一直用他的真诚与真心在为观众制作观众最需要的电影。与许多虚荣导演相之比较，王竞导演没有将票房、赚钱等因素作为创作的终极目的，他的伟大和无私在其作品中能感受得到，每部作品都是真正对普通市民、老百姓有益的，能真正站在广大观众的角度去揭露世界、去批评丑态，用最真实的情感去打动人，去温暖人心。其实，这才是电影艺术最珍贵、最重要的精髓！•3、关于演员颜丙燕•颜丙燕，出生于北京，中国内地著名女演员，11岁开始学习舞蹈，在进入影视圈之前，是北京歌舞团的专业舞蹈演员，1994年她第一次走向银幕，在香港影片《追捕野狼帮》中出演女主角特警队长，此后又出演了多部脍炙人口的影视剧，代表作有《甘十九妹》、《红十字方队》、《女人一辈子》、《爱情的牙齿》、《远山的红叶》《借枪》、《满秋》、《万箭穿心》等。颜丙燕入行十多年以来，已先后获得“金鹰奖”、“金鸡奖”、“华鼎奖”、“金凤凰奖”、“金牛奖”等殊荣。•4、关于原作者方方•方方，本名汪芳，祖籍江西省彭泽县，1955年生于江苏南京，成长于湖北武汉。1974年高中毕业后在武汉当过装卸工，1978年考入武汉大学中文系，业后分配至湖北电视台工作。现任湖北省作家协会主席，中国作协全委会委员。1987年发表中篇小说《风景》引起极大反响，并因此成为中国“新写实”派代表作家之一，著有长篇小说《乌泥湖年谱》，《水在时间之下》、《武昌城》，随笔集《到庐山看老别墅》、《汉口的沧桑往事》，中篇小说《风景》、《桃花灿烂》、《奔跑的火光》、《万箭穿心》、《民的1911》等，多部作品被译为英、法、日、意、葡、韩等文字在国外出版。其作品多次获《小说月报》百花奖、中国女性文学奖、中国小说年会排行榜、《中篇小说选刊》优秀作品奖上海政府奖、湖北屈原文学奖等国内重要奖项。方方的《万箭穿心》荣获百花奖优秀中篇小说奖。•从《武昌城》到《水在时间之下》，擅写当代生活的方方把目光拉长，打量着充满传奇色彩的旧事，但她表示不会就此扎入故纸堆中，正在创作的新中篇依然写当代。“所谓好看的小说，就是读者拿到手上，一直想往下看，一直不想放手。这一直是我的一个梦想，这部小说给了我机会。”方方说，小说之“小”，在于它并不直接讲大道理，不刻意追求高深内涵，饶有兴味的故事和令人难忘的人物是小说主体，人生的哲理和思考都潜伏在故事之中。“我一直喜欢读有意思的小说，印象深刻的小说人物一直在我心里，比如林道静、朱老忠、梁生宝等等，我希望读者能像我记忆他们一样，记住水上灯。”•方方打磨着小说的语言，不让文字阻碍眼睛的速度，“我希望我的语言很干净，句子经得起削砍，文字经得起推敲。我希望读者在读我的作品时，觉得很舒服很流畅，不知不觉就读完了。”正如现在许多观众无暇去欣赏节奏缓慢、追求唯美的戏曲，方方觉得，读者对于长篇小说也在逐渐失去耐心，“看看开头，翻翻中间，扫一下结尾，查查评论怎么说，就算看完了一部长篇小说。”这种状况也促使她去创作富有吸引力的小说，“小说不仅仅是故事，它应该有大量的具有时代氛围的细节，也有时代烙印的人物以及人物情感，还要有创作者自己的思想倾向等等。故事的背后，当有这样一些东西，它们是故事生长的营养。故事是从这样的土壤上长出来的。”二、主题思想•（一）故事主题•1、主题是超越于情节之外，是对人类生活的整体性思考。•普希金：主题是一个为各种艺术所共有的概念。人类的每种想法都可以成为作品的主题，电影像其他艺术一样，对主题的选择是没有限制的。唯一的问题是它对于观众是否有价值。如果电影的主题模糊不清，那么剧本就必然要失败。•2、主题是故事创作的灵魂与统帅。•它为故事创作提供了一个明确统一的目标，并在这个目标统照下进行人物塑造和情节的编排。它是故事创作的指南针，在创作中必须不断提炼，使之更加新颖深刻。如电影《角斗士》的共和与复仇，《勇敢的心》的自由，《少年派的奇幻漂流》的信仰与理性。•3、立意的高低，直接决定电影的品质。•立意，其实就是对主题的提炼。如具有文艺气质的《卧虎藏龙》相较于寻常武侠片所取得的艺术成就。•如：道德含义、人性善恶、社会问题、信仰问题等等。（教材，P24）（二）分析《角斗士》的主题与故事编排•1、开场，将军手抚麦穗，心怀家园梦想，表现他与世无争。（塑造人物的需要，不热衷权力，具备主持共和的品格，切合主题）•2、紧接着，一场征服日耳曼的战争，也是罗马帝国的最后一次征服。将军骁勇善战。（视觉盛宴，大片质素，依然在塑造人物）•3、战争胜利，老皇帝吐露愿望，希望传位于将军，把共和重新还给罗马人民。（主题逐渐呈现，对峙开始产生）•4、皇帝的儿子，杀死父亲，夺权成功，并阴谋杀害将军。将军脱逃，亲人被戮。帝国还是帝国，共和变得遥远。国恨家仇。（国家遭灾、英雄落难。故事目标受阻）•5、主人公穷途末路，先沦为奴隶，再沦为角斗士。（主题似乎变得更加遥远，没有，副线中的专制皇帝不受爱戴，遭遇统治危机）•6、新科皇帝，为巩固地位，转移人民视线，举办角斗比赛。峰回路转，主人公重回罗马，有人希望将军再次背负国家命运。（主题重新浮现。）•7、皇帝与将军的对峙。将军以勇力征服人民的心。皇帝不敢轻易下手。在议员与属下的帮助下，越狱失败，再次遭难被俘。（故事目标再次受阻）•8、最后的对峙。皇帝为赢获人民的心，决定与将军在斗兽场决斗，但事先致将军重伤。最终将军杀死皇帝，自己也倒下了。（个人复仇成功，还共和于人民。故事目标得以实现，主题升华）（三）《万箭穿心》的主题思想•如果把电影比作一道菜的话，有的电影是家常菜，有的电影则是满汉全席。•从表现风格上讲，电影有写实主义和表现主义两大类。•从观众诉求来讲，有的观众看电影是追求娱乐，消磨时光，有的观众则是为了获得情感上的满足。因此，有的电影我们看完便一笑而过，是一种快餐消费；有的电影我们看完久久回味，是一种情感体验，是一种心灵之旅！•然而，我们需要什么电影？什么样的电影才是好电影呢？《万箭穿心》:岂能不痛•课堂讨论：•1、你认为电影《万箭穿心》最能打动观众的是什么？•2、你认为电影《万箭穿心》讲述了一个什么故事？故事的主题是什么？•3、电影应该表现什么？•艺术是情感与形式的统一。艺术符号是一种有点特殊的符号，因为虽然它具有符号的某些功能，但并不具有符号的全部功能，尤其是不能像纯粹的符号那样，去代替另一件事物，也不能与存在于它本身之外的其它事物发生联系。——苏珊·朗格《情感与形式》•什么才是真实的生活？•人生就是这样：面对生活，大家各有各的活法，各有各的思路。当然也就各有各的辛酸，各有各的快乐，各有各的苦痛，各有各的幸福。各有各的温暖，各有各的残酷。只是，人生有多少快乐、幸福和温暖，就会有多少辛酸、苦痛和残酷！——方方•李宝莉坐在码头上，望着滚滚江水，感叹人生的无助。她应该倔犟地活下来，还是像马学武一样撒手人寰呢？也许活着才是生活唯一的方式！•主题一：家并不一定就是避风的港湾。•电影《万箭穿心》看似一个不太典型的个体悲剧，却又从中投射出当代中国无数个大大小小家庭的影子，像李宝莉这样的底层强势女性在中国式家庭里并不少见，家里大大小小的人都得看着她的脸色，丈夫，孩子，老人无一例外，有时候家里的各种大小摩擦及矛盾便是来源于此，她们自己却浑然不知，觉得自己一切都是为家里着想，怎么还变成自己的不是了。•到最后，一个避风的港湾却成了“万箭穿心”之地。•主题二：时代之箭让我们遍体鳞伤。•在十年间沧海桑田的个人悲剧和大时代变迁的相互映衬下，那些生活在城市里各个角落各自奔忙着的当代中国老百姓们，是否会发觉原来我们的生活早已被万箭穿心，在经济高速发展和城市化进程最为迅猛的这二，三十年间，那些已经或是正在失去的东西让我们始料未及且手足无措。可悲的是，在我们四处奔走的生活中来不及顾及许多；可喜的是，电影给了我们停下来再次思考的机会。这也就是现实题材电影的最大意义了，多年后，会猛然发现有些电影可以留住一个时代，而本片就是其中之一。•主题三：万箭穿心是活着的一种状态。•由于我国固有的历史传统和意识形态，我们能在父母辈或者爷爷辈那里看到无数由于各种原因走到一起的无爱的婚姻，当然他们中有的能在而后的生活中培养出真正牢不可破的感情或是为了儿女勉力维持家庭和婚姻，但最终各奔东西或是造成悲剧的也不在少数。•所谓“万箭穿心”是封建迷信还是社会偏见？李宝莉（女人）说自己命不好，让我想起了那句话“身为一个女人多么可悲啊，最可悲的是，她们不知道自己可悲”。又“女人不是天生的，而是被塑造的。”“一半是受害者，一半是同谋”。•电影的立场并不是要批判这一个体或是群体，它只是在向观众展示这个故事，各自有各自的生活，各自有各自的幸福，各自有各自的辛酸，所有的思考，都留给了正生活在这个时代的你我他。•《万箭穿心》所秉持的现实主义创作态度的题中之义便是对人物不做道德化的好/坏判断，好与坏、对或错就像一块烫手的山芋，扔给谁都无法平衡现实的沉重，而正是这份无处安置的焦灼和无措，才使得影片有如此穿心之痛。三、故事结构•结构是为主题服务的。一般而言，故事结构可划分为常规结构和非常规结构两类。•(1)常规结构：•常规结构也称为戏剧式结构，大部分商业片都属于这种结构。•优点：最大限度地吸引观众。•特征：用冲突支撑情节；格局程式化；人物角色主次分明；情节紧凑；主题简单。•常规结构的基本划分：•三段法：开端→中间→结尾•四段法：开端→发展→高潮→结局•五段法：高潮开端上升下落结局•《万箭穿心》的故事结构：常规式的结构高潮/自杀开端/搬家上升/出轨下落/高考结局/离家•（2）非常规结构：•A.生活流式结构•这种影片结构的魅力在于那段生活本身的“生活魅力”，如《老姑娘》、《姨妈的后现代生活》等。•B.意识流式结构•影片展示作者的一段意识流活动，如《八部半》、《尤利西斯》等。•C.思想式结构•在电影中进行思辨，如《我的美国叔叔》。•D.板块式结构•数个相对短小、独立的故事组成一部电影，如《万有引力》、《云上的日子》、《罗拉快跑》等。•E.套层式结构•两个或两个以上的时空进行交错叙事的影片，如《