浅析《包法利夫人》中的艺术特色

浅析《包法利夫人》中的艺术特色摘要：居斯达夫·福楼拜是十九世纪法国著名作家。《包法利夫人》是其代表作，被誉为世界十大文学名著之一，在法国甚至世界文坛获得普遍赞誉和高度评价。本文通过该作品中所表现的现实主义特征、创新性的描写独特的叙事技巧这三个方面来研究《包法利夫人》的艺术特色，从而证明了《包法利夫人》不仅标志着十九世纪法国小说史的一个转折，而且在世界范围影响了小说这个文学体裁在此后一个多世纪的演变和发展过程。关键词：小说《包法利夫人》现实主义描写叙事技巧一、《包法利夫人》中的现实主义在福楼拜之前，法国三位文学巨匠司汤达、巴尔扎克、梅里美已经开创了现实主义文学之路。然而，正是福楼拜通过其现实主义的写作把小说引向了客观并且条理性的观察写作之路。福楼拜谴责浪漫主义，认为浪漫主义有很大的危险，能够产生堕落，痛苦。小说《包法利夫人》中的艾玛就深受浪漫主义的毒害，最终走向死亡。福楼拜虽然拒绝承认被称呼为现实主义作家，但是他实实在在是一个现实主义观察者。他的文学作品都是基于大量的资料调查创作的。这种现实主义特点首先表现在其作品的真实性上。《包法利夫人》这个故事题材并不是福楼拜编造的。《包法利夫人》这部小说的故事情节就是取自现实生活。夏尔·包法利是根据福楼拜父亲医院的实习生欧解·德拉玛的原形塑造的小说人物，德拉玛的妻子德尔芬-库蒂丽叶也就是包法利夫人艾玛的原型。为了保证其小说作品中的真实性，福楼拜查阅了大量资料：为了描述艾玛服毒自尽，福楼拜声称亲口服下砒霜；为了不在艾玛的财政问题上出错，福楼拜亲自咨询律师；这种准确性还涉及人物的语言，每个人物都带有属于他自己阶层的语言特征。除了作品的真实性之外，《包法利夫人》力求描绘出当时真实的世界。福楼拜把小说加了一个副标题：《外省风俗》。《包法利夫人》叙述的不仅仅是艾玛的故事，还有夏尔、奥梅、莱昂、罗道尔夫等人的生活。他为我们展示了十九世纪中叶法国外省生活的工笔画卷，那个单调沉闷、狭隘闭塞的世界，那些生活水平低下的人们的思想和活动。福楼拜认为围绕我们的一切，不论是人物还是物品，都是不断变化着的，每一次都以不同的面孔出现，首先要仔细观察人和事物，然后还原其本来面目。这样的写实态度为我们真实地还原了法国当时的生活。二、创新性的描写描写是文学创作中非常重要的一个部分，同时也是表现写作技巧的一个重要手段。福楼拜在《包法利夫人》中创作了一个想象世界，在这个世界里面，福楼拜添加了人物和活动场所。为了让读者更加了解这个虚拟世界，准确生动的描写是必不可少的。从巴尔扎克之后，描写这个文学重要元素开始成为一门写作艺术。然而巴尔扎克作品中人物的描写往往出现在第一章，他细致全面地描写人物周围的环境，从小说的开头我们就可以很好地知道人物的性格，其生活的环境。和巴尔扎特的描写不同，福楼拜的描写是分布在小说中的。人物往往是用旁人的角度进行观察描写的，而且往往从不同的视角出发。在《包法利夫人》中，对艾玛的描写常常是通过那些追求者眼中实现的。第一次对艾玛的描写是通过夏尔的实现的。夏尔去贝尔托给鲁奥老爹看病。夏尔首先看到艾玛“穿着有三道镶褶的蓝色美利奴毛料群袍”。然后夏尔在给鲁奥老爹看腿的时候又注意到艾玛“指甲白得透亮，十指尖尖，比迪厄普象牙还明净，修剪成杏仁的长圆形……”①在要离开的时候夏尔又注意到艾玛肉鼓鼓的嘴唇，然后当艾玛转身的时候，又注意到艾玛的头发：中间分开，紧贴两鬓的黑发，梳得非常光洁，看上去齐齐整整的分成两半，正中一条细细的头路，顺着脑颅徐徐向上……②随着故事情节的进展，对艾玛的特征又有了新的认识。在沃比萨尔晚会上，通过伯爵夫人，知道艾玛有着很完美的身材；在旅店火炉旁，莱昂眼中的艾玛有黑色的眼睛，笔直的鼻子，鸟一样轻盈的步伐。福楼拜认为丰富对人物和事物的不同描写有利于更好地理解真相。三、独特的叙事技巧在《包法利夫人》中，福楼拜彻底地更新了小说的叙事技巧，《包法利夫人》被认为是现代小说的鼻祖。其创新的叙事技巧不仅为《包法利夫人》在文学史上赢得重要地位，还影响了很多当代作家。新小说作家们在批判巴尔扎克这些传统小说的同时，却大力推崇福楼拜，视福楼拜为现代小说先驱。当我们谈到小说时，首先想到的就是小说的故事情节。小说是把各种故事串联一起，然而各种故事不可能自己详述，需要一个中间人向读者呈现各种故事，这个中间人就是叙述者。叙述者和作者是两个不同的概念，真实作者是创作或写作叙事作品的人，叙述者则是作品中故事的讲述者。叙述者往往以第一人称或者第三人叙述，有时也用第二人称叙述。《包法利夫人》是以第一人称复数“我们”作为开篇叙述者的：“我们在自修室上课，校长进来了，后面跟着个没穿制服的新生，还有个校长端着张课桌。”③除了第一章，《包法利夫人》均是以单数第三人称作为叙述者的。除了叙述者之外，不停变化的叙事视角也是《包法利夫人》叙述技巧的一大特点。视角指叙述者或任务与叙事文中的时间相对应的位置或状态，或者说，叙事者或人物从什么角度观察故事。④视角一般分为非聚焦型又称零度聚焦，这是一种传统的视角类型。叙述者像上帝一样无所不知、无所不在，可以从各种角度叙述故事，了解各个人物的感受。在福楼拜之前，作家们如巴尔扎克往往使用这种聚焦类型。另一类视角是内聚焦型视角，就是每一件事情是严格地按照一个或几个人物的感受来写。然而，作为现代小说之父，福楼拜认为应该努力使用这种聚焦类型，并且不断变换视角。《包法利夫人》的叙事过程大量穿插了这种视角，很多都是该作品中的人物。人物充当了叙述者，像电影中的摄像师一样观察人物的情节的发展，详细地讲述着所发生的事情。根据文章的需要，福楼拜巧妙灵活地变化叙述者和叙事视角，比如通过夏尔、莱昂、罗道尔夫的眼睛写艾玛，又通过艾玛写夏尔、莱昂和罗道尔夫，还通过鲁奥老爹的视点写夏尔，等等。这种内聚焦的写作手法促进读者发挥想象去填补这有限视角所造成的空白。这种独特的叙事技巧也就促成了《包法利夫人》的客观性特点。福楼拜不赞成雨果或者巴尔扎特在小说中由作者出面大发议论的办法。他认为小说应该是客观的、冷静的、不讲情面的。福楼拜主张，在作品中，作家应当退出作品，不用自己的道德意识和价值取向去影响读者，这种艺术手法在本作品中表现为叙述角度的转换。这种客观性的叙事写作手法的另一个重要特点就是自由间接引语的大量使用。按照人物与叙述者的关系，一般划分为以下四种话语模式：直接引语，自由直接引语，间接引语，自由间接引语。其中自由间接引语是一种以第三人称从人物的视角叙述人物的语言、感受、思想的话语模式。它所呈现的是客观叙述的形式，并表现为叙述者的描述，但在读者心中唤起是人物的声音、动作和心境。这既保证了叙述的完整性，又隐蔽地表露了叙述者和其身后的作者的思想情感，增强了客观性效果。注释：①福楼拜著.周克希译.包法利夫人.北京，上海译文出版社，2007：14.②福楼拜著.周克希译.包法利夫人.北京，上海译文出版社，2007：15.③福楼拜著.周克希译.包法利夫人.北京：上海译文出版社，2007：3.④胡亚敏.叙事学.武汉：华中师范大学出版社，2004：19.参考文献：［1］强月霞.从叙述模式和叙述语言看《包法利夫人》的客观性［j］.河北师范大学学报，2006.9，vol29，（5）.［2］伊育斌.从传统走向现代——《包法利夫人》之小说管窥［j］.湖北管波电视大学学报2007.10，vol27，（10）.［3］［法］福楼拜著.周克希译.包法利夫人［m］.北京：上海译文出版社，2007.［4］胡亚敏.叙事学武汉［m］.武汉：华中师范大学出版社，2004.［5］陈振尧.法国文学史［m］.北京：外语教学与研究出版社，1998.［6］郭麟阁.histoiredelalittératurefran?觭ais［m］.北京：商务印刷出版社，2002.［7］张放.anthologiedelalittératurefran?觭aise［m］.北京：外研社，2000.［8］钱培鑫.littératurefran?觭aise［m］.上海：上海外国语大学出版社，2003.（作者系黑龙江大学2009级研究生）