当代文学-华中师范大学

1、“样板戏”文革时期。江青。现代京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧：《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐：《沙家浜》2、“后新诗潮”84年以后。“朦栊诗”退潮。代表诗歌社团（“他们”、“海上”、“新传统主义”、“整体主义”、“非非主义”、“莽汉主义”等。诗歌主张、主要诗人及作品。与时代的关系。3、“白洋淀诗群”文革中的地下诗歌。根子、多多、芒克。禁书。现代主义诗风。对“新诗嘲”的影响。4、“新写实小说”80年代中期。代表作家和作品。题材特点。零度写作。艺术主张。三、论述题：（三题中任选二题，每题20分，共40分）1、比较赵树理和柳青的农村题材小说，谈谈他们文学观念、表现方法等方面的差异。答题要点：生活真实与艺术真实。梁三老汉与梁生宝。旧农民与新农民。2、“日常生活”是80年代文学中的一个关键词，以《芙蓉镇》、《北方的河》、《受戒》与《一地鸡毛》为例，分析不同时期的文学作品处理这一题材的不同方式。答题要点：《芙蓉镇》将日常生活与政治对立起来，讲述政治对亲情、爱情、家庭生活组成的日常生活的伤害与破坏。表现了文革后“去政治化”与“去革命化”的思想。《北方的河》：顽强不息的精神追求，对世俗生活的抗拒。《受戒》：凡俗生活的诗意。《一地鸡毛》：“生存的人生”与“欲望的人生”。否定生活的神性虚幻，把物质化、欲望化的生活视为生活的本真状态。对现实的臣服与认同。。3、法国作家加缪曾经说：“在人生中知道荒谬的人才不荒谬，不知道自己荒谬，或者，不肯承认自己荒谬的人，才是荒谬呢？”选取一位中国当代作家的作品，谈谈当代中国文学中“荒谬感”的成因及表现。答题要点：刘索拉、残雪、余华等。存在主义哲学。虚无（无意义感）、荒诞（无方向感）、恶心（厌倦感）。80年代中期以后，中国社会的转型。知识分子及文学观念的转变。西方现代主义思想的影响。《百合花》茹志娟，《保卫延安》杜鹏程《红日》吴强《红旗谱》（梁斌）；《红岩》（罗广斌）（杨益言）；《青春之歌》（杨沫）。《随想录》（巴金）《创业史》柳青孙犁荷花淀派”赵树理山药蛋派”《暴风骤雨》《山乡巨变》周立波东北解放区的土改运动湖南山乡的农业合作化运动。茶子花派八大样板戏中的京剧有（《智取威虎山》）、（《沙家浜》）、（《奇袭白虎团》）、（《海港》）、（《红灯记》）现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“文革”前的文学。“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等周立波的《山乡巨变》】柳青的《创业史》赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。1、以1949年7月中华全国文学艺术工作者代表大会召开为标志，中国文学以此为开端以及向下延伸迄今所产生的文学，称之为（中国当代文学）2、建国后第一次重大的文艺论争是1951年对（电影《武训传》的讨论和批判）。3、十七年的小说创作主要有两大题材，一是中国农村的新生活、新人物；二是（新民主主义革命历史题材）1、名词解释十七年文学：十七年文学是指从中华人民共和国成立到无产阶级文化大革命”开始（1966年）这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。其特征是政治性凌驾在文学性之上，作品一般被要求反映形势认可的政治思想和流行的政治倾向。高昂的革命热情替代了文学的现实创造和诗意境界，同时也产生了与这些要求相适应的各种文学规范。双百方针“百花齐放、百家争鸣”是繁荣文化事业的基本方针，简称“双百”方针，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。“双百”方针是毛泽东主席提出来的，“百花齐放”是一个形象的比喻，“百家争鸣”借用了历史典故。这一方针由毛泽东提出，5月26日，中共中央宣传部举行报告会，陆定一代表中共中央向知识界作了题为《百花齐放，百家争鸣》的讲话，对这个方针作了全面的阐述。农业合作化题材小说：是指以五十年代中国农村合作化运动为题材的小说，是十七年小说创作主要题材之一。这类作品描写和叙述了中国农村生活和广大农民的思想观念在合作化运动中的深刻变化，正面肯定了农村合作化运动的正确性，和广大农民参与运动的热情和积极性。代表作品有赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》。反右派斗争1957年5月，中国共产党发起一场整风运动。许多知识分子和民主党派人士就党的工作提出了许多宝贵意见，但确有极少数资产阶级右派分子乘机向共产党和社会主义制度进行攻击。由于中央对国内政治形势作出了不切实际的估计，又采取了“大鸣、大放、大字报、大辩论”的错误方法，不适当地在全国范围内开展了一场持续近一年时间的群众性的政治运动，把大批革命知识分子、党员干部和爱国民主人士等错划为“右派分子”，为数达55万人，造成了不幸的后果，并使党内的“左”倾错误和骄傲情绪明显地发展起来。政治抒情诗“政治抒情诗”这一概念的出现是在50年代后期，从建国初期起，政治热情诗的写作就开始初见端倪，并有愈演愈烈之势。一般来说，政治抒情诗的特征有三：一、它取材的强烈政治性、时事性，直接表现诗人对时代、对社会斗争和重大社会问题的认识、评价；二、在艺术形式上，讲究政治性和激情的结合。必须为抽象的政治理念寻找形象、诗意的外衣，必须为激越的政治豪情寻找一种与之相适宜的节奏；三、要求有强烈的政治鼓动性和感染力，要能够朗诵。十七年时期政治抒情诗的代表诗人是郭小川、贺敬之、闻捷。“三突出”创作原则:1、“三突出”是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。（1分）这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；（1分）在正面人物中突出英雄人物（1分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1分）。”“三突出”创作原则是新中国文艺极左倾向走向极致的产物。革命样板戏:革命样板戏是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。（1分）代表剧目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》、《海港》等。（1分）革命样板戏的创作理论集中体现了一元化的毛泽东革命文艺路线、革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合的创作方法以及三突出等基本原则。（2分）革命样板戏虽然在古为今用、洋为中用上进行了多方面的探索，但也直接导致了文革文艺千部一曲、千人一面的机械复制现象，从而基本上阉割了艺术创造的生命力，直接阻碍和破坏了三红一青:三红一青是指《红日》、《红岩》、《红旗谱》及《青春之歌》这四部作品。（2分）这些文学作品都是以1919年新民主主义革命开始到1949年中华人民共和国这段历史生活为题材，并且在主流意识形态关于这段历史“本质规律”的规范性理论指导下，按照主流文学话语的创作规范叙述这段历史生活的。（2分）这些小说具有鲜明的形态特征——革命史诗性，并呈现出高度同一性的审美形态。（1分）新中国文学和文艺的发展。（1分）《茶馆》:《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。（2分）《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。（3分）1、简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象。粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子地不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。（2分）同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。（2分）其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。粱三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。（3分）简述老舍《茶馆》的思想和艺术成就。《茶馆》是老舍1957年创作的话剧杰作。作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末1898初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年；45年抗战结束，内战爆发前夕）的变化，来表现19世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。（3分）在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”，穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶，从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白，也充分现实了老舍深厚的语言功力。（3分）《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。（1分）2．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。(《中国当代文学专题研究》P50)《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。其特点在于（1）不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。（2）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。(《中国当代文学专题研究》P18)周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。虽然他们都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，《铁木前传》以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。其中塑造的女性——小满儿，给人留下深刻的印象。这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。而周立波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。如《山乡巨变》的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有变化中的“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧色彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”等，但是，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分2、试论“天安门诗歌运动的意义”。“天安门诗歌运动”首先是一场反对“四人帮”的政治运动，是公众对文革灾难的一次自觉的反省，而不是一次纯粹的诗歌和文学运动；其次，“天安门诗歌运动”所采取的诗歌形式主要是古体诗在我国的“复兴”，人们之所以人都采用旧形式，是因为这种方式易于传播沟通，易于产生所谓“兴、观、群、怨”的作用，从总体上看，它和当代诗歌发展的方向尚有明显的不一致处；第三，