色彩对比

色彩构成色彩对比色彩对比色彩对比就是指两种或两种以上的色彩并置在一起时产生的色彩差别，这种相互比较关系就是色彩的对比关系。色彩对比普遍存在于一切色彩关系中，只要有两种以上的色彩放在一起，它就可能具备诸如色三元、色图底、色残像、色错视、色感受等对比关系。色彩对比关系的本质是通过对比的手段强调反差，增强视觉效果。色彩对比色相对比色相对比因色相之间的差别形成的对比称为色相对比。0度~90度以内——类似色对比、弱对比（同类色、类似色和邻近色对比）90度以上——对比色对比、强对比（原色、间色和补色对比）同类色为间距0度—15度以内类似色为30度—45度以内邻近色为60度一90度以内大于90度为对比色对比，原色及间色对比色相距为120度。色相对比色相对比同类色对比就是指在色相环上非常临近的色（色相之间的差距在0度~15度以内）的对比，色相差别很小，基本相同，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。福田邦夫先生称之为“等色相的配色。常用于突出某一色相的和谐关系，表现色相的微妙变化，如翠绿与草绿、柠檬黄与土黄之间的色相对比等。同类色对比色相对比类似色对比色彩相貌相似的色彩被称为类似色，类似色相对比是指在色相环上两色相之间的距离角度差约30度—45度左右以内的对比，是色相的弱对比。比如红色，分别掺入适量的黄色和橘色后，就形成橘黄色和橘红色，这两种色彩就是类似色，共同含有红色这个主色调，故而它们之间的对比是柔和的。类似色对比色相对比邻近色对比在色相环上两色相差距约60度—90度左右以内的对比称邻近色对比。如橙与红、蓝与青、绿与黄这样的色相并置的关系，称为邻近色相对比，也属色相弱对比范畴。它最大的特征是在统一中不失对比的变化。邻近色对比色相对比原色对比红色（品红）、黄色（柠檬黄）、青色（湖篮）色料三原色是伊顿色相环上的三个原色，色相距离为120度，它们之间的对比属于强烈的色相对比。如果色彩画面是由两个原色或三个原色组成搭配，就会形成一种极强烈的色彩冲突，例如许多国家都选用原色来作为国旗的色彩。中国京剧脸谱、清代官式彩画中均使用了强烈的三原色，以突出人物的个性特征和建筑的等级特征。原色对比原色对比色相对比间色对比橙色、绿色、紫色为上述三原色相混所得的间色，色相距离也为120度。自然界中的植物的色彩呈间色对为多，如在绿叶陪衬下，许多果实都为橙色，花朵为紫色，因此，像紫与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配对。由于原色和间色因色彩介质不同有时可以相互转换，它们有一个共同的特征就是在伊顿色相环上处于120度的等分位置，故原色对比和间色对比在福田邦夫先生的《色彩设计初步》里被称为三等分色相对比。间色对比色相对比补色对比在伊顿色相环上两色相之间的距离角度为180度左右（即色相环直径两端）的对比为互补色相对比，是最强的色相对比。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。最典型的补色对是黄和蓝紫、蓝与橙、红和绿。补色对比补色对比色相对比纯度对比纯度对比将两个或两个以上不同纯度的色彩并置在一起能够产生色彩的鲜艳或浑浊的对比感受，这种色彩纯度上的比较，称为纯度对比。同种色彩，根据周围不同色彩的条件影响，纯度看起来会升高或降低。纯度对比纯度对比的两种情形纯度对比有两种情形，一种是单一色相之间的纯度对比；另一种是不同色相之间也存在着纯度对比。纯度的三个层次我们可将色彩的纯度从灰至纯色分成11个纯度色阶（0至10，其中0为无彩度的灰，10为纯色）。其中位于0—3色阶为浊调、4—6为中调、7—10为鲜调。纯度的三种对比在纯度色阶上，当两色相间隔只有0—3个等级的对比属于纯度弱对比；间隔大约4—6个等级的对比属于纯度中对比；位于色阶上间隔大约7—10个等级的对比属纯度强对比。浑/厚/韵中纯度高纯度清/透/嫩纯度对比纯度对比鲜中对比灰弱对比中强对比鲜弱对比中中对比鲜强对比中弱对比灰中对比灰强对比比较不同纯度基调的色彩感：鲜强对比中强对比鲜中对比灰弱对比强烈刺激活泼怪异柔和阴郁纯度对比影响色彩的纯度因素①混入无彩色—黑、白、灰色；②混入该色的补色；③混入其他色。孟塞尔色立体如何改变纯度？色彩对比两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。明度对比是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。明度对比的强度决定于色彩在明度色差的级数，通常把1-3划为低明度区，8-10划为高明度区，4-7划为中明度区。在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为长（强）对比，3-5级时称为中对比，1-2级时称为短（弱）对比。据此可划分为九种明度对比基本类型。明度对比色彩对比（1）高长调如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大，8为浅配合色，面积也较大，1为深对比色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。（2）高中调如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。（3）高短调如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。（4）中长调如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。（5）中中调如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。（6）中短调如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。（7）低长调如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。（8）低中调如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。（9）低短调如1：3：4等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。另外，还有一种最强对比的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。明度对比明度对比比例图明度对比明度对比低长调低中调低短调中长调中中调中短调全长调高中调高短调明度对比明度对比明度对比色图底对比我们可以把画面中的图形称为图，周围的背景称为底。换句话说，凡是被封闭的面，都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面总是被看成“底”。在特定的条件下，面积较小的面总是被看作“图”，而面积较大的面总是被看成“底”。“图”由于强烈的诱目性而具有前进的效果，“底”也因此产生了后退的感觉。在色彩对比中，图的色尽量要比底的色更明亮、鲜艳。也就是说，图的色和底的色在色相、明度、纯度方面不能太接近，过于接近易产生同化现象，造成图底含混不清。色图底对比色图底对比形状对比色彩作为客观存在而被人们感受时，是通过一定的形状而呈现出来。形状是被眼睛把握到的物体的基本特征之一，主要涉及物体的边界线。在研究色彩表现特征时，还必须考虑形状的聚散、大小等对色彩感受的影响。面积对比两种或两种以上的颜色共存于同一视觉范围内，相互间必定存在面积比例关系。面积对比是指不同色彩在画面构图中所占面积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖方面的对比。位置对比两种颜色作对比，由于它们在不同画面中的位置不同，对比效果也不同。形状对比面积对比面积对比位置对比色错视对比同化对比尽管不同颜色之间总是在比较的状态中，但眼睛并不是在任何情况下都去强调颜色的差异。相反，在色彩对比关系处于一定条件下时，视觉有时会作出将不同颜色融合起来的反应，这就是同化效应，色彩因同化效应而形成的对比称为同化对比。同化对比能够削弱色与色之间的差别，增强和周围颜色的同一性的特殊效果，它是视觉对所观看物体色之间的一种简化后的整合印象。边缘对比在对比色交界线的两侧，因边缘错视产生的色彩对比称为边缘对比。具体来说就指色与色之间（包括色块成色条），在一定的距离之内，会有规律地产生一种阴影或光亮或眩目的错视对比现象，特别是在深色的对象物的轮廓或边缘，可以清楚或模糊地捕捉到这种感觉。同化对比边缘对比色感受对比冷暖对比人们对一部分色彩产生暖和的感觉，对一部分色彩产生寒冷的感受，这种因色彩的冷暖感受差别而形成的对比称为冷暖对比。冷暖对比在视觉上能产生空间效果，暖色有前进感和扩张感，冷色有后退感和收缩感。冷暧对比更有助于我们体会冷暖色调的存在对人知觉上的感受，可以通过对比使得冷暧感受达到夸张和强化的作用。冷暖对比作业-三选二1.明度对比：选择自己喜爱的颜色，通过逐渐加黑加白，调出一系列的明度色，然后参照九大调的色阶搭配关系，将同一构图用九大调分别表现出来，也可将一复杂构图分为九份，分别用九大调表现。2.色相对比:分别用同类色，类似色、邻近色、原色，间色，补色六种色相对比表现同一构图。3.纯度对比:将同一构图用九种纯度对比表现出来，并分别标明纯度对比强度。也可将一复杂构图分为九份，分别表现。作业要求单张画面大小：15X15（CM）构图富有时代感，设计感作业中含有色图底对比以及色感受对比的因素画面干净，无污渍，颜料平涂均匀使用黑色卡纸装裱