07-意大利文艺复兴建筑

意大利文艺复兴建筑特征：①世俗建筑成为建筑活动的主要内容②扬弃了中世纪哥特式建筑的一些常用手法，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊、古罗马时期的柱式构图要素③采用新的构图要素，同哥特式建筑相抗衡④在建筑轮廓上，强调整齐、统一⑤城市的广场建筑与园林建筑非常活跃⑥建筑理论得到系统地认识和总结，一批重要的理论著作问世，对以后建筑学的发展起到了巨大的作用⑦建筑结构没有太大的创新，被认为是古罗马和拜占庭建筑的继续，但施工水平大大提高；⑧人才辈出，文艺复兴是一个“需要巨人，而产生巨人。”的时代√佛罗伦萨主教堂：教堂的意义（艺术特色）：1)平面形制为拉丁十字式2)穹顶由伯鲁乃列斯基设计，打破了天主教堂的传统形制，成为在建筑上开启欧洲文艺复兴时代的重要标志3)在空间组织上极具创造性。是欧洲天主教堂首次出现穹顶统率下的集中式构图的范例打破了天主教会的戒律与限制4)穹顶创造了极佳的视觉效果，其下面的鼓座使穹顶能高高突出于屋面之上，使其成为有史以来最具魅力的穹顶，并改写了佛罗伦萨的城市轮廓线5)采用了多种手法减少穹顶侧推力：①穹顶为双圆心穹顶骨架券结构②内外壳中空式双层拱墙，内置楼梯可登顶③穹顶底部设一圈铁链加固√育婴院：1)设计师：伯鲁乃列斯基2)意大利文艺复兴早期建筑代表作之一，四合院式建筑3)艺术特色：①一系列连续的半圆形拱券架在一颗颗纤细的，由科林斯柱式组成的柱廊上，完全摒弃了中世纪尖拱券廊的风格②廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接②拱廊上部由几层简洁的线脚过渡到二层，浅黄色墙面开着带有小山花的矩形窗，与一层的拱廊形成虚实对比③建筑规模不大，但立面构图丰富，比例匀称√巴齐礼拜堂：1)设计师：伯鲁乃列斯基2)巴齐礼拜堂是意大利文艺复兴时期第一个采用集中式平面构筑穹顶的实例。3)艺术特色：①集中式构图，正厅中心有12把骨架的穹顶坐落在帆拱上，两侧以两个筒形拱覆盖，构成了明确而统一的室内空间②屋面上，一段鼓座加高了它的高度，给人们提供了一个完整的视觉效果③门前柱廊立面重点突出，以一个半圆形拱券落在下面的科林斯柱子上，形成构图中心，两侧开间较小④教堂外观简洁典雅，构图明晰紧凑，与周围环境关系十分协调√坦比哀多：1)设计师：伯拉孟特2)标志着意大利文艺复兴盛期的开端3)艺术特色：神堂虽然体量不大，旦其特色突出：①小神堂采用圆形平面，由两个同心圆的柱廊和圣坛组成，柱廊由16颗多立克柱子组成②柱廊上方的平台上，坐落着带有鼓座的半圆形穹顶③穹顶统率下的集中式构图、柱式构图、对称构图、体积构图等手法被娴熟运用④集中式穹顶、鼓座、柱廊虚实对比，产生强烈的体积感⑤柱廊与鼓座、穹顶的过渡自然流畅坦比哀多整体比例和谐完美，各局部形态饱满雄健，体现了文艺复兴盛期建筑的艺术水平，对后世建筑影响深远劳伦斯图书馆前厅楼梯：1)设计师：米开朗琪罗2)艺术特色：①以雕塑的手法来雕凿这座小楼梯②中间梯段设计成曲线形，并用体积感很强的低矮栏杆将其与两侧梯段分开③楼梯的形体富于变化，动态效果明显，装饰性极强④台阶中插入几个独特的休息平台罗马市政广场：1)设计师：米开朗琪罗2)艺术特色：①广场由三座建筑围合而成，根据已有的建筑布局，将广场设计为对称的梯形，前沿完全敞开，尺度适宜②将已有的市政厅和档案馆的立面加以改造，并根据改造的风格在档案馆对面设计了一座风格相同的博物馆，形成三面围合广场，三座建筑都采用相同的构图元素，使得三座建筑主次分明，协调统一③广场地面为椭圆形铺面，中心有12个放射点呈菱形花格向外辐射，构成优美的图案，中心布有骑马青铜像④广场前沿栏杆上放三对古代石像，形成广场的虚界面，也使得广场更富有层次感⑤广场的入口与山下由大台阶连接，在视觉上更加强调了广场的壮观罗马市政广场，是文艺复兴盛期城市设计的典范，是建筑与雕塑的完美结合√圣马可广场：艺术特色：①圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大广场和小广场两部分②大广场东端为拜占庭式的圣马可主教堂，北侧是由彼得·龙巴得设计的旧市政大厦，南侧为新市政大厦，西端是一个两层建筑物，把新旧市政大厦连接起来③总督府和圣马可图书馆之间的小广场与大广场相垂直，总督府紧挨着圣马可主教堂，图书馆连接着新市政大厦。小广场的中轴线大致与重合圣马可主教堂正立面④小广场较狭的南端底边向大运河口敞开，河口外约400m的小岛上的教堂和修道院的穹顶及尖塔成为小广场的对景⑤大、小广场相交的地方，图书馆与新市政大厦之间的拐角处，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，是广场的垂直轴线，外部标志圣马可广场周围建筑风格多样，但由于一系列共性的构图要素，使得广场无论在实体上，还是空间上都既富于变化，又和谐统一。它完整的体量、毫无缺憾的节奏、宜人的尺度，都给人以美的感受。√帕拉第奥母题：1)做法：①立面的每一个开间都近似于方形，都由两颗柱子为界来划分②半圆形的拱券落在下面的小柱子上，小柱子与大柱子之间为矩形空洞，其与中间的大拱券相配合③在大拱券的两侧各有一个小圆洞布置在柱与拱券之间的墙上这种构图方式被称作“帕拉第奥母题”2)艺术特色：①此构图，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，且以虚部为主②方、圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化③小柱子与大柱子也形成了尺度的对比，映照着立面的雄伟例：维琴察巴西利卡√维琴察圆厅别墅：1)设计师：帕拉第奥2)府邸建筑上首次使用穹顶3)建筑平面布局特色：①放弃了典型的院落式布局，采用集中式布局②在方形平面内设置了一个圆形大厅，上冠以圆形穹顶，并以其为中心，周围布置卧室和其他用房③在方形平面的四个边上，布置了四个相同的门廊，作为四面的入口，门廊下的大台阶直达建筑二层平面④纵横两条轴线的对称式布局，为别墅构筑出古典式的严谨与规整4)建筑立面布局特色：①建筑四个立面完全相同②门廊仿罗马万神庙入口构图，廊中使用6根两层高的爱奥尼柱式和三角形山花，具有很强的光影效果，活泼了原本十分严谨的立面构图③圆形大厅出屋面后，通过一段鼓座，连接着上方的圆锥形穹顶，控制着别墅的整体构图；④立面上严谨的轴线，将建筑上不同的几何形体统一起来3)圆厅别墅尽展纯粹的几何形体之美，方与圆、活泼与严谨、变化与统一之间，展现着古典建筑庄严与宁静的风范√《论建筑》:1)解释：①《论建筑》是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，作者：阿尔伯蒂；②具有出版早、体系完备、成就很高、影响很大的特点③书里有研究建筑材料、施工、结构、构造等章节，也专门研究了园林和各类建筑物的设计原理，重视实际经验④该书有意追随维特鲁维，模仿他的体例。书中阐述了维特鲁维的人本主义思想，以及其以几何和数为基础的对造型美的客观规律的探讨2)《论建筑》阐述的美学特征：①实用、经济、美观：阿尔伯蒂认为，好的建筑都产生于“需要”，受“适用”调养，被功能“润色”，“赏心悦目”留在最后考虑；②美是客观的：建筑美有别于装饰美，是客观存在于建筑本身的，认为美是更本质，更高级的东西③美是和谐与完整的：建筑美就是部分的和谐，不论什么主题，都应按一定比例关系协调起来④美是有规律的：建筑的各部分应受艺术和比例等规则制约⑤人文主义：以人体为“匀称”的完美典范观念来诠释建筑美《论建筑》对于美的论述，调动了人们钻研美的规律的能动性，促进了建筑构图的科学化具有一定的积极意义