中国工艺美术史第六章隋唐五代教案

第六章隋唐五代隋：公元581～618年唐：公元618～907年五代：公元907～960年第一节绪言一、时代与工艺美术唐是核心：原因：时间长、成就高、影响大分期：755年、756年原因：755年末的安史之乱安史之乱之于工艺美术与西方交流多寡萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）主要产区转移地域差异：黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）二、生产格局格局——官府少府监：管理工艺美术主要官署中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰左尚署，车舆伞盖右尚署，御马鞍辔及刀剑织染署，君臣等冠冕掌冶署，铜铁器将作监：皇家、政府建筑甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）地方官府作坊：以丝织居多民间：家庭、作坊两位著名工艺美术家何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国北周至唐初著名工艺家隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人初唐著名丝绸纹样设计家兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±至少流传到9世纪中叶第二节陶瓷一、引言烧造普及：分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多面貌丰富：品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩技术提高：胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正域外联系：西方影响：造型、装饰、钴料影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌二、白瓷原料：胎、釉氧化铁含量1%以下历史：北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精意义：新品种、最宜彩绘分布：隋唐五代，尚主要在北方1、邢窑窑址：河北内丘一带历史：始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰品种：素面白瓷为主，粗、细两种《茶经》：类银类雪供奉：“翰林”：内廷翰林院；“盈”：帝王百宝大盈库2、巩义窑与定窑巩义窑（巩县窑）——品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰定窑——窑址：河北曲阳涧磁村历史：始于晚唐品种：黄绿、褐绿釉粗瓷居多白瓷少但典型，“官”款三、青瓷1、越窑窑址：绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心历史：盛唐发展、晚唐五代繁盛品种：青瓷为主，《茶经》：类冰类玉造型：轻薄，多变化，或仿花形装饰：刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩秘色瓷——定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷釉质：莹润如玉装饰：釦、金银平脱造型：规整周正技术：小件器支烧2、其他青瓷窑场北方：常有西方亲缘黄堡窑——窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）历史：唐代初创，晚唐前较粗陋品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑四、彩绘瓷1、长沙窑窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑历史：唐前期始，晚唐五代盛品种：青釉为主造型：壶最典型装饰：9世纪以前，褐斑贴花以后，褐及绿彩绘风靡2、“青花”定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似五、唐三彩及其他1、唐三彩定义：低温铅釉陶器，二次烧成效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）影响：宋、辽、东北亚、波斯2、花瓷产地：北方，河南更集中效果：深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣著名器物：腰鼓，河南鲁山造，形体常很大3、绞胎制作：白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上上釉烧造创制：唐人，当摹仿西方玻璃器