书法间架结构九十二法

...间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1.天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定2.地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣3.让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即...4.让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读5.横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6.直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午7.勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛8.勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿9.画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10.画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11.画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱...12.画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集13.横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士14.横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井15.上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚16.左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固17.左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦18.左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修19.点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然20.画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉...21.两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵22.三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树23.两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留24.三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累25.左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻26.右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细27.外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器28.内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿29.斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此...30.平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦31.纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又32.纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或33.横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志34.伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛35.承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文36.呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉37.马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马38.上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野...39.下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰40.重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍41.叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森42.上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔43.俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅44.上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐45.下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹46.右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖47.左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘48.左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰...49.中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；50.上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡51.纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气52.横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛53.纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底54.联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮55.三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形56.三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海57.卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走58.土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考...59.错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨60.缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠61.当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾62.当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单63.体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；64.形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王65.字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝66.字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四67.盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命68.趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷...69.虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止70.虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜71.疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小72.密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎73.堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森74.积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡75.下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、76.末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：...丁、宇、亭77.之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮78.画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu)83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却...84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、陔86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休91．双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包。结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此倡议大家，挡起书法传播的责任，分享或收藏，从自己做起，也做...到人手一份！单纯的课本内容，并不能满足学生的需要，通过补充，达到内容的完善教育之通病是教用脑的人不用手，不教用手的人用脑，所以一无所能。教育革命的对策是手脑联盟，结果是手与脑的力量都可以大到不可思议。