日本双轨制

日本双轨制摘要:二战后的日本利用“双轨制”巧妙地处理了工业设计中传统与现代的关系，避免了高技术与传统文化的争锋相对。最终同意日本传统设计。关键词：日本双轨制高技术传统文化翻看日本国的产品设计史，你会为他的高速、成功而惊讶。从1952年起，在经历了恢复期、成长期、发展其后，日本设计成功步入黄金时代，迈向成熟。自1961年进入发展其后，其工业设计得到极大的发展，由模仿逐渐走向创造自己的特色。一跃成为居于世界林显得设计大国之一，同时日本的设计也完全摆脱了欧美这位“大师“，独自成长为当今世界中一直强劲的设计力量。而为他取得佳绩，披上荣耀光环的只有三个字————双轨制。二战前日本的工业设计并不发达，，虽然有些日本人去德国将包豪斯的设计思想和教育体系带回日本，但并没有建立起自己的工业特色，主要还是模仿欧美的产品。战后日本政府很注重工业设计，再加上民间的觉醒人士的自发努力，最后还进行了一系列改革措施，终于奠定摆脱他国设计枷锁的基础。日本并不是只在设计方面采用双轨制。在教育、农业方面也采用了。但无疑设计方面是他最耀眼的。之所以它的设计能够摆脱欧美独树一帜，我认为最重要的是它认识到自己自然资源匮乏，将设计与国家经济联系在一起，看成是名族生存的手段。大有风设计为“救命稻草”之势。另一方面，日本具有特有民族矛盾的性格，斌企鹅非常崇拜和珍惜自己的传统文化，在学习了西方设计的精髓后，非但没有全盘西化，反而将之一灵活运用，把西方设计中进步的、合理的设计理念、思维与本国文化和独特的东方美学、哲学相联系。所以浸润着传统文化气息的日本设计在散发着时尚、独特和高科技的现代元素之外，蕴含着东方美学的干滚冲击与享受。比如日本传统的美学特质——最小化原则、忧雅、简洁、对称、做工精巧以及对功能的清晰表达等，能解读出东方文化，尤其是中国和韩国文化的内涵。索尼公司提出的产品设计和开发的原则中的:产品对于社会大环境应该具有和谐、美化的作用等。从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”、“天人合一”等观念有某一共通的契合点。而设计所体现出来的有抽象的一面，又具有现实主义精神，这就是本土文化的继承和国际文化的接轨与交融。这既是日本处理传统文化和现代的关系中采用的双轨制。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品灯设计领域按现代经济发展的要求进行设计，以保持传统文化的延续性，另一方面，在高新技术的涉及淋浴按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统文化没有直接联系，但其设计思想还是受到传统文化美学观念的影响。例如1856年柳宗理设计的“蝴蝶凳”，就是将功能主义和传统手工艺影响融入模压成型的胶合板凳中，这使人联想到日本传统建筑的优美形态，对木纹的强调也反映了传统对自然材料的偏爱。日本设计作品所蕴含的浓郁东方风情和民族特色，在西方设计作为主流的当代，显得充满生机与活力，将高科技与传统巧妙结合的双轨制不得不说是对东方美学贯穿于作品的成功。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，长远利益来看，设计产品必须具有鲜明的个性才能在激烈的市场竞争之中占有一席之地。探索本土文化的内涵，充分挖掘本土文化的内涵，把民族同现代设计的结合起来，形成独特的设计体系，最终反应在产品所表现的独特的个性上，这才是设计本土化的精髓所在。在这方面，不得不再次夸奖日本人。但作为一个中国人我们一定要发愤图强，将一切的有用之物科学的借鉴过来，并揉以自己的内涵与特色是我们设计的重要任务。或许可以从日本下手，俗话说，知己知彼方能百战不殆。浙江理工大学工业设计（理）yukaihua