1中国电影发展史

第一章电影在中国的最初形态一、中国电影的第一次投射《定军山》谭鑫培任庆泰——中国电影第一人第一章电影在中国的最初形态二、最初的电影院大光明影剧院第一章电影在中国的最初形态三、第一个电影公司——亚细亚影戏公司（1909）（一）电影重心转移（从北京到上海）中国第一部新闻纪录片：《西太后光绪帝大出丧》第一章电影在中国的最初形态本杰明·布拉斯基：美籍俄裔商人，1909年，建立了亚细亚公司亚细亚公司亚细亚公司员工在摄影棚内第一章电影在中国的最初形态（二）转让后的亚细亚公司（1912）投资拍摄相分离的经营第一代导演张石川和郑正秋郑正秋第一章电影在中国的最初形态四、《难夫难妻》——中国故事片的先锋之作导演、编剧：郑正秋第一章电影在中国的最初形态故事梗概关于早期电影的表演之于话剧著名话剧导演田沁鑫说：鲜活的创造力、流畅的语言，就像行云流水，在有话说和无话说之间。《红玫瑰与白玫瑰》第一章电影在中国的最初形态四、教化与工业的较量《车中盗》与其导演任彭年第一章电影在中国的最初形态任彭年与香港电影《东方三侠》1《东方三侠》2文艺片第一章电影在中国的最初形态附：梅兰芳和电影天女散花春香闹学第一章电影在中国的最初形态与卓别林合影第二章20’的中国影坛二十年代出现几个大型电影公司（明星，天一）伴随着出现几个大人物：张石川，郑正秋，邵氏兄弟、田汉等。女明星也开始出现在电影中，打破了一直以来的男扮女装。张织云第二章20’的中国影坛一、说说张石川张石川是建立明星电影公司的人，和郑正秋是非常好的朋友，也是我国第一代导演，张石川13岁就到上海赚钱养家，曾承包亚细亚影片公司，拍摄《难夫难妻》，一战开始，公司倒闭。后办过游乐场，修过地下通道，但结果都不太好，尤其是在修地道期间，因为工程宏大，人们蜂拥而来，结果造成了很多踩踏事故和刑事案件，赔了很多，他做过洋行，但上海突如其来的交易所倒闭风使得他立即收了手，利用手里的1万资金组建了明星公司，从此一发不可收拾，拍了颇有影响的《劳工之爱情》、《孤儿求祖记》、《火烧红莲寺》、《啼笑因缘》，取得非常不错的娱乐和商业效果，而郑正秋偏重社会批判和教化功能。1937年“八一三”开战，明星影片公司毁于战火。第二章20’的中国影坛二、在明星公司的星空下1922年3月，张石川、郑正秋、周剑云等人在上海建立了明星电影公司，先后拍摄了《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《火烧红莲寺》、《十字街头》等著名影片。1922年的《劳工之爱情》第一部被保存下来的电影，是朴素而简单的喜剧默片，影片中错综复杂的人物关系无所谓劳工，倒是有爱情的成分，该片的另一名称《掷果缘》更加贴切些。是中国的故事片创作成熟的标志。第二章20’的中国影坛1923年，《孤儿救祖记》进入长片阶段，是社会问题片，涉及家庭道德，教育，妇女等问题。这个片子一经上市，带来了巨额票房收益。问题：1、什么样的电影是中国老百姓所喜欢的？2、对比周星驰、冯小刚和卓别林，你的结论是什么？第二章20’的中国影坛《火烧红莲寺》剧照胡蝶第二章20’的中国影坛1928年《火烧红莲寺》，武侠片的开始，在片中腾云驾雾，御风而行的女飞侠，侠客们剑光斗法、隐形遁迹，口吐飞剑等等，这是第一次武侠热潮，武侠片往往是一种避世，逃离现实的手段，让观众在黑暗中摆脱自我不能自主的命运，感到短暂的麻痹，获得短暂的抚慰。第二章20’的中国影坛胡蝶是这部电视剧的主演，她是30年代的影后，50年代曾获亚洲电影节最佳女主角奖。在此片中的策马狂奔镜头完全自己演，当时的演员在培训班都会学甚多技艺，当时，张石川是从“天一”把她挖过来的，并主演了第一部有声电影《歌女红牡丹》，和梅兰芳一样都在抗战时拒绝为日本人演出。第二章20’的中国影坛附：《火烧红莲寺》是武侠片的史初，60’的港台地区掀起过武侠风，这一时期的武侠从“刀剑”向“拳脚”过渡；80年代内地的《神鞭》、《少林寺》也是武侠风。80年代末90年代初《新龙门客栈》《东方三侠》《九一新版神雕侠侣》等有了一种武侠片的“新编”。第二章20’的中国影坛三、鸳鸯蝴蝶电影很有名的《玉梨魂》《啼笑姻缘》都是明星公司拍摄，改编自鸳鸯蝴蝶派小说，这类通俗文学迎合当时悠闲阶级和一般市民口味。鸳鸯蝴蝶电影开创了电影对文学改变的先锋。杨耐梅第二章20’的中国影坛四、天一影片公司天一影片公司是中国电影制片机构，由邵氏兄弟(邵醉翁、邵邨（村）人、邵仁枚、邵逸夫）于1925年6月在上海虹口横浜桥成立，专门从事影片的摄制与发行。邵醉翁任总经理兼导演，二弟邵邨人负责制片兼编剧。三弟邵仁枚、六弟邵逸夫去新加坡、马来亚开拓南洋市场。天一影片公司是20世纪上半世纪的电影公司中对后世影响最大的一家。公司在成立之初就以明确的市场取向获得了商业上的成功，也给“天一”在上世纪后半叶的继承者“邵氏兄弟”电影公司打上了印记。第二章20’的中国影坛五、中国电影的第一次商战1927-1929年“六合围剿”上海明星、大中华、民新、友联、上海及华剧公司联合组成六合影业公司，与天一展开激烈的竞争，被称为「六合围剿」。邵醉翁派遣六弟逸夫长期在南洋协助邵仁枚，建立发行及放映网络。周剑云——周剑云与张石川、郑正秋被称为“明星三足鼎”，负责发行。第二章20’的中国影坛六、1926年田汉和他的南国电影剧社田汉从日本留学回来后也从事到电影艺术中去，田汉带有很强的“小资”意识，1926年成立“南国电影剧社”拍摄了《到民间去》，田汉可谓砸锅卖铁拍这部电影，因其特有的文艺青年气质，拍摄过程中，除了基本演员确定，其他演员都是碰上什么人就新编进去什么情节，甚至当时苏联当红作家平涅克和他女朋友来上海，田汉和他结识后，就慷慨地把他们都编进去。第二章20’的中国影坛七、20’的四大名旦1913年，黎民伟的《庄子试妻》中，其妻严珊珊饰演了配角，从此改变了男扮女装，男性演员一统天下的局面。《庄子试妻》是香港出产的第一部故事片，它是中国第一部运到海外放映的电影；电影中出现了中国第一个女性演员。改编自当时的粤剧《庄周蝴蝶梦》，取材于其中“扇坟”一段。剧情大意是：夫骨未寒，庄子之妻便有了新情人。为了讨好新欢，她不惜扰及死去不久的丈夫的坟墓。而这个新欢实则是庄子扮的，他只是诈死来考验他的妻子对他是否忠贞。第二章20’的中国影坛王汉伦：中国第一代电影明星，主演《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《苦儿弱女》等第二章20’的中国影坛宣景琳：代表作有《最后之良心》、《上海一妇人》、《歌场春色》、《姊妹花》等第三章30’被腰斩的黄金年代一、《电影检查法》——1931年国民政府颁布原因：1、左翼进步人士对影业的参与迫使国民政府镇压异己2、抑制武侠神怪泛滥3、维护传统道德规范4、维护民族国体尊严洪深上世纪20年代末、30年代初，是中国电影制片业的一个调整阶段，电影公司的数量由1926年的100多家下降到了1930年的26家。然而“六合“与“天一”之争的硝烟尚未完全散去，一个新的对手又已经踌躇满志地站到了竞争者的行列之中。1930年8月由罗民佑等人创立的联华影业公司自诞生之日起就是中国影业霸主的有力争夺者，这要归功于此公司特殊的后台背景、“复兴国片”的宗旨以及成功的人才罗致。不过“联华”的最成功的是它制片与发行一体化的体制。第三章30’被腰斩的黄金年代二、中国电影托拉斯——“联华”1、从放映到拍摄（1929）2、中国电影城的伟大构想3、1930年，联华成立联华影业公司，前身是华北电影有限公司，创始人罗明佑。罗明佑出身于豪门，凭借着家族在政、商两界的雄厚实力，以及自身的商业才能，罗明佑和他创立的专事影院经营的华北公司在短短两年之内创建或收购了二十余家影院，形成了以北京、天津为中心、完全覆盖北方五省的电影发行放映网，并与上海、广州的影院公司建立联络，一举成为当时国内最大的影院托拉斯。联华”公司赖以笑傲江湖的三大导演：史东山、孙瑜、蔡楚声（左起）第三章30’被腰斩的黄金年代三、《寻兄词》——中国电影第一声1930年电影《野草闲花》中阮玲玉与金焰演唱的插曲——《寻兄词》1935年电影《风云儿女》的插曲第一部有台词电影——《歌女红牡丹》（1931，胡蝶）第三章30’被腰斩的黄金年代1933年“电影皇后”选举1933年的《明星日报》张织云第三章30’被腰斩的黄金年代四、中国的“新现实主义”1、左翼电影2、代表人物及作品夏衍：《春蚕》、《狂流》3、电通公司（1934）和《桃李劫》第三章30’被腰斩的黄金年代4、左翼的舆论宣传——影评（1）目的—进军影坛（2）影响—转变创作（3）对手及言论：代表人物有：刘呐鸥，黄嘉谟等。黄嘉谟对电影的定义：电影是给眼睛吃的冰激凌，是给心灵坐的沙椅。他觉得左翼影评“奢谈意识”，太“硬”，电影“应该是软的”，艺术至上的。第三章30’被腰斩的黄金年代双方理论背后：社会背景和政治倾向对比两岸主流意识的异同《云水谣》第三章30’被腰斩的黄金年代五、从“孤岛”到自由港再到“孤岛”37---3841（1）孤岛电影——一种独立的繁荣问题：为什么是孤岛？因为外交的原因而暂时没有被日军入侵第三章30’被腰斩的黄金年代繁荣的要素：对好莱坞电影的学习；技术和盈利模式的完备；电影界的相对独立；当时租界强大的电影消费能力；强大的电影创作群体第三章30’被腰斩的黄金年代（2）张善琨和新华影业公司《貂蝉》第三章30’被腰斩的黄金年代（3）东方“好莱坞”（1936年好莱坞明星访沪）上海vsHolewood好莱坞电影有强大的资本，庞大的市场和专业化的人才队伍，同时，商业化的好莱坞同样给了艺术电影相当大的生存空间。上海被誉为东方“好莱坞”同样基于他商业化的同时还设置出了一批具有进步意义的电影。第三章30’被腰斩的黄金年代（4）1937——1938内地影人南下香港特征：双语、神鬼、进步电影1941年，香港沦陷，港人拒绝和日本人合作，而上海仍旧笙歌。第三章30’被腰斩的黄金年代六、蔡楚生和他的《渔光曲》（无声）1、第一部获得国际荣誉的故事片（1935，莫斯科电影节）2、阵容：导演还有孙瑜、吴永刚；演员：王人美，韩兰根；作曲配乐：聂耳3、情节：以渔民子女小猫、小猴的悲惨遭遇反映上世纪30年代中国社会底层生活的现实。第三章30’被腰斩的黄金年代4、第二代电影导演蔡楚生——能把商业、艺术、主旋律完美结合的导演有大众爱看的剧情，大都是反映现实的“苦情片”；蔡楚生本身倡导“都市写真”，且对电影技巧的把握不远离观众，不故作深沉。《渔光曲》中朴实的画面衔接，口语化的人物对白，复杂而又充满巧合的故事情节、烘托剧情的音乐背景以及旋律优美的主题曲等等元素都是在当时观众的欣赏趣味之内引导了观众审美经验的升级。第三章30’被腰斩的黄金年代蔡楚生VS冯小刚大腕一声叹息没完没了不见不散甲方乙方反对当时很多左翼电影的口号式的宣传灌输，他十分清楚大众爱看什么样的剧情，“向大众走，把每个社会，每个集团的痛苦，表现出来”。第三章30’被腰斩的黄金年代七、话说集锦片是一种相当特殊的电影类型，众多导演在一部电影的空间里展示各自不同的风格。1937年，联华公司——《联华交响曲》其主体为了配合当时的“国防”电影模式宣传抗日或暴露社会阴暗面，各个片段风格上各有不同，有写实有象征。第三章30’被腰斩的黄金年代八、《马路天使》1、电影梗概2、阵容：导演：袁牧之；主演：周璇、赵丹；摄影：吴印咸；作曲：贺绿汀编曲，田汉改词。3、艺术元素：声画蒙太奇，象征，隐喻第三章30’被腰斩的黄金年代九、你是明星——阮玲玉（1910——1935）处女作：1926年《挂名夫妻》代表作《野草闲花》、《小玩意》、《神女》银幕形象：前期是娇媚泼辣的风流女子，后期为生活苦难的悲剧女性。经典镜头：《神女》中，她扮演的妓女坐在桌子上，一脸冷傲地抽烟第四章40’在废墟中歌唱一、关于动画片（1）世界动画片诞生（2）中国美术片（3）《铁扇公主》（1941）问题：为什么作者要选孙悟空这个形象？第四章40’在废墟中歌唱答案：1、孙悟空是神人猴三者统一2、这个形象深入人心3、抗战形式4、国际影响49年，漫画《三毛》搬上荧幕，被拍成电影《三毛流浪记》。第四章40’在废墟中歌唱二、满映1937年8月，“株式会社