摄影角度景别ppt课件

第三章摄影角度（拍摄角度）摄影机拍摄时的观察点/视点。（Pointofview,POV）即：构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位置。由：拍摄距离拍摄方向决定拍摄高度（画面造型三要素）拍摄方向：正、背、侧、斜侧拍摄角度拍摄高度：平、仰、俯拍摄距离：远、全、中、近、特（狭义）：指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。（亦称镜头角度）——产生不同的画面效果从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。摄像机的观察点与视点常交替使用，有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头的叙事方式。拍摄方向以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体四周选择拍摄点。——正面方向、侧面方向、斜侧方向、背面方向……在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的画面造型效果。正面摄影机处于被摄体的正面方向拍摄，表现被摄对象的正面特征。用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面部特征及神韵。均衡、稳重、对称性渲染庄严、隆重的气氛强化对称美不宜表现空间感和立体感，较呆板。（缺少透视变化）侧面摄影机处于被摄体的侧面方向拍摄，主要表现被摄对象的侧面特征。用侧面角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。能很好地表现物体的“动作线”，有效地表现人物之间的“交流线”。《人狼共舞》斜侧（正斜侧）摄影机处于被摄体的正面和侧面之间的位置拍摄。既表现正面部分特征，又表现侧面部分特征。用斜侧角度拍摄的画面，有利于表现景物的立体感和空间感，并可使被摄对象产生明显的形体透视变化。由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉为是电视摄影中“最好的角度”都江堰景区一角初雪罩峨嵋越肩镜头与反打视角交叉与反打镜头过肩镜头（over-theshouldershooting）过肩镜头《鲁豫有约：毛阿敏》交叉拍摄（crossshooting）拍摄两人谈话节目时采用的普遍方式，利用反打视角来建构两个主体的近景（特写）画面。CCTV《电视你我他》CCTV《电视你我他》背面角度（反拍）摄影机处于被摄体侧面和背面之间的位置拍摄。以人物姿态语言为主要造型语言。（注重以人物姿态来表现内心情感）画面特点：画面带有不确定性和悬念，易调动观众好奇心和兴趣。纪实拍摄中常用跟随拍摄多数是背面拍摄。拍摄高度将摄影机置于不同高度来拍摄景物。平拍仰拍俯拍在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点的高度不同，画面中的主体、陪体和环境背景的关系也会有很大的改变，可导致画面水平线的变化、前后景物可见度的变化和透视变化。平角度拍摄摄像机处于与人眼相等的高度的拍摄方式。（接近于人眼平视的效果）画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。画面中地平线处于画面中央，易造成画面分割的感觉。（如果将地平线放在正中的位置，要采用适当的前景或其它景物，以冲破横向呆板的线条）。平角度拍摄（图示）俯角度拍摄（俯拍）摄影机镜头视轴偏向视平线下方的拍摄方式。主要用于表现视平线以下的景物。1、场景的地平线在画面中处于上部或上部画外；2、俯拍低处景物时，近处景物的地面位置在画面底部，远处景物在上部，分布在地平面的景物清晰可见，能展现景物明确的空间位置，造成空间深度感；（顶角度拍摄除外）3、画面中竖直线条有向下方透视集中的趋势；（运用广角镜头俯拍，有配景缩小之效果）4、较近距离上用过俯角度拍摄，易产生透视变形。俯角度常用于描写环境，处理群众场面产生壮观宏伟气势；有时用来造成压抑、低沉的气氛。俯角度拍摄展示环境与空间深度CCTV《新中国大阅兵》仰角度拍摄（仰拍）摄影机镜头视轴偏向视平线上方的拍摄方式。1、景物的地平线在画面中处于下部或下部画外；2、仰拍地上景物时，近处景物高耸于地平线上，十分醒目、突出，后景物被前景遮挡，得不到表现，有净化背景作用。在有后景物出现时，有被压缩在地平线上的感觉；（运用广角镜头仰拍，造成远近景强烈的透视对比——配景缩小法）3、画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；4、利用贴近地面的仰拍，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作，并产生比实际生活更强烈的感受；5、拍摄景物时，能将向上伸展的景物在画面上充分展开；6、拍摄人物（尤其是人物近景时），要注意分寸。在较近的距离上过仰拍摄，易造成透视变形。（有时为了达到某种艺术的目的，亦有意利用透视变形造成夸张的效果。）7.常用于“写意”，表现崇高、庄严、伟大的感觉与气势仰角度拍摄造型效果仰俯角度结合拍摄，1、反应人的视线（位置关系）；2、反映创作者的主观意念（对比）——获得不同的心理感受（褒/贬、强/弱）例：仰/俯角度拍摄汽车（显示速度感差异）客观性角度和主观性角度1、客观性角度：指摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件，画面具有平易性和贴近性。2、主观性角度：指摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程。拍摄距离——拍摄点至拍摄对象之间的距离。在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。景别：画面包括的风景人物范围大小的区别（源于照相）即：屏幕上包括的视觉范围。[原义]：焦距相同、视距不同的镜头[发展]：由于变焦镜头的出现，视距相同、焦距不同的镜头[广义]：视野不同的镜头[本质]：指拍摄（照片、电影、电视）画面所包括的风景人物大小的区别。景别（shotsize）指取景范围大小的区别。（被摄主体在画面中的呈现范围）影响景别大小的因素：（1）摄像机与被摄主体间的距离（2）摄像机光学镜头焦距划分景别的方法：（1）以被摄主体在画面中所占的比例大小来划分景别；（2）以画框截取成年人身体部位多少为标准。景别的划分是相对的，没有严格的界限和绝对统一的标准。拍摄距离的改变，使景物在画面中的比例也随之改变；对画面构图有很大影响，甚至影响对内容的表达。CCTV《新中国大阅兵》远景远景，是视距最远的景别。由远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括广大的空间。远景在作品中的主要任务是：介绍典型人物所处的典型环境远景是表现广阔场面的电视画面。常用以展示事件发生的环境、空间背景和规模，表现广阔、深远的景象。它包括的景物范围大，着重于整体气势，内容的中心不明显；创造某种特定的气氛等远景在抒发情感、渲染气氛方面发挥作用远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。使用远景时要注意：1、拍摄时要注意整体结构；2、注意表现空间深度；3、由于电视屏幕所限，一般应少用远景。全景：主体全部出现在画面上，并包含一定的环境。全景视野较为广阔，但又有一定的范围，能展示比较完整的场景，可以展示人物动作、人物与环境的关系。运用全景来表现事物，往往重的是环境的渲染和烘托。利用全景，可以：（1）确定人物、事物的空间关系；（2）利于表现人和事物的动势；（3）作过场镜头，起叙事作用。人物全景场面全景全景中的主体，应成为画面的视觉中心内容中心结构中心在全景中，有了明显的作为内容中心和结构中心的主体，应成为画面的视觉中心。全景往往是拍摄一场戏的总角度，它制约着正场戏中分切镜头的光线、影调、色调、人物方向和位置，使之衔接。全景又称定位镜头使用全景时，1、注意空间深度的表达2、注意表达主体富有特征的轮廓线条和主体形状（使被摄主体外轮廓线条表现完整）；3、注意前景、背景及周围环境与主体的呼应关系；4、实拍时，应先拍全景。中景主体大部分出现的画面。以主体富有表现力的部分为主。中景是表现成年人膝盖以上的电视画面，能使观众看清人物半身形体动作和情绪交流。（1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流）（2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系（展示位置关系）CCTV《对话》中景为人眼正常看的情况，在片中常用作叙事性描写。中景是表现人物交流特别好的景别。（姿态、手势、部分环境）在一部片里，中景使用较多，往往占较大份量。所以，对中景处理好坏，在一定程度上成为一部片成败的影响因素之一。对中景的处理要求：场面调度富于变化；构图新颖优美。场面调度——人物调度镜头调度近景被摄主体的主要部分出现的画面（表示成年人胸部以上的电视画面）又称：胸景、胸镜CCTV《对话》近景用于细致地描写人物精神和物体的主要特征。表现人物时，以突出人物面部神情或质感为目的，着重于细腻地描写人的表情和细微动作，展示人物的心理活动，使观众仿佛置身于事件中，容易产生交流。近景常用于表现人物容貌、神态、衣着、仪表，清晰地展示操作过程。表现物体时，着重其外部的纹理结构——质感；《鲁豫有约》特写（close-up）视距最近的景别表示物体的局部和细部。表现：——人物的表情、情绪（表现人的头部、眼睛）——物体的关键部分和位置（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。利用特写，能在繁杂的环境中强调主体；能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其情绪；用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于转场时的过渡画面。“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。”巴拉兹《电影美学》景别，意味着一种叙述方式和画面的结构方式。景别的选择与创作目的：——不同景别在片中的作用不同。*景别的选择和变化是电视画面构图的重要因素之一。创作者根据电视片的内容、目的和观众的视觉心理来确定景别。把本质的、重要的、能够引起观众注意的画面保留在镜头的视野中，排除一切次要的、甚至是多余的部分，有利于明确地表达主题。*不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。景别的划分，就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需要来表现对象的大小、远近。由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。方式一方式二景别变换的作用：利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对观众进行场面调度。景别的变化，不宜过分剧烈，利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。关键是景别的选择与确定。