洪子诚版本中国现代文学三十年考研笔记

中国现代文学三十年整理笔记（李婷）09.7.221【文学思潮与运动部分】第一个十年一、文学革命的发生与发展1917年初发生的文学革命，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。1、背景：a上世纪末，诗界革命“我手写我口，古岂能拘牵”，小说界革命，文界革命b晚清裘廷梁提倡白话文运动，值得一提的是清末民初域外小说翻译大盛。c1911年辛亥革命和1915年新文化运动。（1915年9月《青年杂志》在上海创刊，新文化运动由此肇始。《新青年》大力提倡民主与科学精神，主要从两方面推进思想启蒙运动：一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由；二是广泛引进和吸收运用西方文化）2、代表：a、1917年1月，胡适《文学改良刍议》，文学改良八事，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语b、同年2月，陈独秀《文学革命论》。三大主义作为文学革命的征战目标：推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；推倒迂晦的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。c、钱玄同，刘半农《我的文学改良观》，周作人《人的文学》，胡适《建设的文学革命论》d、批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲，如周作人《论黑幕》等e、与文化保守主义的论辩：林纾等对新文学的反攻，1922年与学衡派的论辩，1925年与甲寅派的论争。3、文学革命实绩：a、白话文的全面推广，b、外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放局面。c、文学理论建设取得初步成果，d、创作取得了引人注目的实绩。如：鲁迅发表第一篇白话短篇小说《狂人日记》，随后连续创作《孔乙己》《药》，《新青年》《新潮》等报刊陆续推出一些新文学作家及作品，叶绍钧《这也是一个人？》杨振声《渔家》冰心《斯人独憔悴》许地山《命命鸟》王统照《春雨之夜》，诗歌中胡适《尝试集》郭沫若《女神》汪静之《蕙的风》大都是1919-1922年间发表的，不够圆熟却都充溢着个性解放、民族解放精神，从内容到形式都追求现代性品格，给文坛带来青春气息。二、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起（一）外国文艺思潮的涌入1、1916年胡适对欧美诗坛意象主义运动的关注，庞德《地铁车站》：人群中这些脸庞的隐现，湿漉漉黑黝黝的树枝花瓣2、胡适与陈独秀提倡文学历史进化论，脱胎于19世纪科学三大主要学说之一：进化论3、周作人“人的文学”，以西方资产阶级的人道主义为基础，直接来源于日本文坛“白桦派”人道主义文学理论。4、李大钊《什么是新文学》接受了马克思主义理论和俄国现实主义文学观点的影响。5、通过作品翻译介绍外国文艺思潮，先后译刊了屠格涅夫、契诃夫、易卜生等各式外国作家作品，1918《新青年》出了《易卜生专号》，译介易卜生作品，宣扬易卜生主义6、青年们用西方文学样式创作：《狂人日记》等参照外国近代小说格式，融合现实、浪漫、象征主义多种手法；《沉沦》取法于19C欧洲浪漫主义以及近代日本“私小说”的产物；《女神》受雪莱、歌德、惠特曼、泰戈尔的影响7、从外国带入了一些新的文学体式：文研会许多作家写易卜生式的“问题剧”“问题小说”，冰心、宗白华模仿泰戈尔诗歌和日本俳句创作“小诗”，语丝社作家融合英国随笔、日本俳文写法而提倡随笔小品，等。（二）文学社团的涌起1、文学研究会成立于1921年1月北京。发起人：周作人、郑振铎、沈雁冰、王统照、许地山、朱希祖、蒋百里、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、叶绍钧等12人。宗旨：研究介绍世界文学、整理中国旧文学、创造新文学。特点：以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，写法上一般倾向于19C俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视并强调实地观察和如实描写。2、创造社成立于1921年6月东京。成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等，先后办有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》等十余种刊物，主张为艺术而艺术，同时注重表现时代使命的比较含混又充满矛盾的文学思想。创作上，流中国现代文学三十年整理笔记（李婷）09.7.222派特色显著，侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为其表达的主要形式。创造社文学活动以1925年为界，分前后两期，后期转向提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。3、新月社1923年由胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起的一个文学社团，其代表刊物是《诗镌》，他们受外来文学思潮影响，思想上比较倾向自由主义。以在上海创办《新月》月刊为界，分为前后两期，前期提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走身成熟。在诗歌创作上卓有建树的代表有闻、徐、朱湘、饶孟侃、孙大雨等人。4、语丝社：1924年11月由鲁迅支持成立，以《语丝》周刊为阵地，多发表一些针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获得“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等，他们所创造的是一种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”。其他社团，莽原社、未名社，办有《莽原》《未名》，浅草社办为《浅草》季刊，又组成沉钟社，代表人物：冯至、陈炜谟、陈翔鹤等，湖畔诗社，成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。三、胡适、周作人与新文学初期理论建设最初的理论思考集中在为文学革命寻找根据，证明其必然性与合理性。除了《文学改良刍议》和《文学革命论》两篇发难之作外，还有刘半农《我之文学改良观》钱玄同《寄陈独秀》《寄胡适之》傅斯年《文学革命申议》以及陈独秀与胡适、钱玄同等人的通信。（一）胡适最突出、影响最大的理论建树：“白话文学”与“历史的文学观念”论相辅相成为了强化“白话文学”与“历史的文学观念”论，胡适既重视横的移植，加紧评介西方的文学思潮理论，也在纵的继承中找根据，导致了其对中国文学传统的重估。此外，思想内容与方法上，重视宣扬个性主义，主张采用写实主义。《论新诗》提出“诗体解放”说（新诗摆脱旧诗词曲的束缚，用白话，不拘格律，向自由诗发展；忽视诗歌语言艺术规律，鼓励新诗人大胆尝试，在新诗初创期几乎成为新诗人的“金科玉律”）（二）周作人突出贡献：以“人的文学”来概括新文学的内容，标示新文学区别于旧文学的本质特征。1911年，提出“平民文学”概念，实际上是“人的文学”的具体化。他的新文学的根本目标是助人性健全发展。其他方面的贡献：对现代散文文体的理论确认。刘半农最早提出将“文学的散文”与“文字的散文”区别开来，1921年6月周作人发表《美文》真正从理论上确认文学性散文的地位。此外，鲁迅、李大钊、沈雁冰、郭沫若、梁实秋等人也都从不同角度探讨了新文学的本质与路向，共同结构成了第一个十年活跃的文学理论空间。四、文学创作潮流与趋向第一个十年的文学发展大致可分为三个阶段：1917年1月到1919年“五四运动”爆发，是文学革命初期。新文学刚萌芽，除了鲁迅几篇小说外，新文学作家才开始尝试写白话作品。“五四”到1926年“三·一八”惨案，这一段思想最解放，创作也最活跃。鲁迅的《呐喊》《彷徨》和郭沫若《女神》中的大部分诗作都是这期间写成，新文学第一代重要作家大都在此时登上文坛，一些创作流派开始形成，各种文体有了较大发展，新文学初步站住脚跟，显示声威。“三·一八”惨案到1927年“四·一二”事变，革命形势急剧发展变化，许多新文学作家投射革命，创作一度沉寂。第一个十年，特别是五四时期，是历史大变动转折时期，新旧思潮的激烈交战，东西方思想文化的融会撞击，造成了纷繁多变的文学现象。其特征：一是理性精神的显现，从《新青年》鼓动“文学革命”开始，新文学先驱们主张文学服膺于思想启蒙，注重将文学作为改造社会人生的工具，强调以现代科学与民主精神去指导新文学的创造，使第一个十年的现代文学具有了强烈的理性批判色彩。二是感伤情调的流行，感伤成了这时期新文学的一种精神标记，映照着五四历史转折时期普遍的社会心理。初期最有影响的问题小说，后起的乡土小说，再到以郁达夫为代表的自叙传抒情体小说，甚至新诗、散文和话剧都表现了新作家们的苦闷、孤独和彷徨感。三是个性化的追求，这一时期各种文体发展还不太成熟，便作家们的创作风格却是千姿百态，如鲁迅的冷峻犀利，中国现代文学三十年整理笔记（李婷）09.7.223郭沫若的雄奇豪放，郁达夫的袒露自怜，叶圣陶的平实冷静，许地山的隽永奇趣，朱自清的精美秀雅，闻一多的浓烈沉郁，王统照的宛曲纡徐，冯至的幽婉舒展，废名的古朴朦胧，周作人的冲淡自然，庐隐的激切质直，冰心的明丽晶莹，徐志摩的潇洒空灵，李金发的幽微象征，等等。四是多样创作方法的尝试，现实主义成为这一时期最有实力的创作方法，但并不存在现实主义独尊的现实，而是现实主义与其他思潮、方法多元并存，形成了非常活跃的创作局面。第二个十年“革命文学”阵营1928年1月，太阳社创办了《太阳》月刊（由蒋光慈、钱杏邨主持）。创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊，《创造月刊》突变。自由主义文学阵营1928年3月，《新月》月刊（胡适、徐志摩、梁实秋）创刊。30年代文艺运动总体特征：文学主潮空前政治化，无产阶级革命文学运动和马克思主义文艺理论的传播和运用，左翼文学与自由主义文学及其他多种倾向文学颉颃互竞。一、30年代文艺运动发展的基本线索1、“三民主义文艺”和“民族主义文艺运动”1929年，国民党中央宣传部提出“三民主义文艺”口号，左翼成立以后，发动了“民族主义文艺运动”2、中国左翼作家联盟和左翼文学运动1930年3月，左联成立。《拓荒者》（蒋光慈主编）《文学月报》（姚蓬子、周起应）《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰）《光明》半月刊（洪深、沈起予）《十字街头》（鲁迅）《文学导报》（秘密发行，创刊号《前哨》）《北斗》（丁玲）形成一种声势。3、民主主义和自由主义作家①刊物《文学》傅东华、王统照《文学杂志》朱光潜《文学季刊》郑振铎、章靳以《大公报·文副》沈从文、萧乾《文学月刊》《文从》巴金、章靳以《水星》卞之琳、从文、李健吾《论语》林语堂《现代》施蛰存《骆驼草》周作人冯文炳冯至《新月》志摩、闻一多、饶孟侃②丛书开明书店叶圣陶、夏丏尊《开明文学新刊》文化生活出版社吴朗西、巴金《文学丛刊》生活书店邹韬奋《创作文库》二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮1、无产阶级革命文学的倡导1923，邓中夏、恽代英、箫楚女、沈泽民、蒋光慈，提出无产阶级文学的主张。1924，春雷社，具有明显革命倾向的文学社团。1925五卅后，沈雁冰等用阶级论解释文学现象。1928年，革命文学运动崛起。（主要是由政治形势突变所推动，四一二事变后国共关系彻底破裂，上海聚焦了一批参加过革命实际活动的作家，加上一批从日本等地归国的激进的青年，他们共同倡导革命文学运动。他们深受左倾机械论的影响，尤其是苏联“无产阶级文化派”及“拉普”，波格丹诺夫“文艺组织生活”论成为他们文学革命的理论基础。）后期创造社李初梨《怎样地建设革命文学》，明确提出文学的任务是“反映阶级的实践和意欲”。2、革命文学论争后期创造社、太阳社对“五四”新文学传统的全盘否定。鲁迅从否认革命中有文学到肯定“革命文学”作为反抗性思潮的存在理由。批评创造社、太阳社不敢正视残酷的现实和片面宣扬文学工具论，反对将文艺等同于政治。强调文艺揭示与认识生活的现实主义观点。茅盾赞成革命文学的倡导，但反对文学的工具论。批评创造社、太阳社标语口号化的创作。强调现实主义精神。批评对他们对“五四”新文学传统的全盘否定。2、中国左翼作家联盟1930年3月成立于上海，1936春解散。会上鲁迅做了《对于左翼作家联盟的意见》。左联成立后，先后出版的刊物有《拓荒者》《萌芽月刊》《北斗》《文学周报》《文学导报》《文学》半月刊等，另外接办和改组了《大众文艺》《现代小说》《文艺新闻》等期刊。在北平建立“北方左翼作家联盟”，吸引了大批追求革命的文学青年。①成立马克思主义文艺理论研究会，加强马克思主义文艺批评的译介和研究工作瞿秋白《鲁迅杂感选集·序言》、