袁行霈中国文学史第四卷复习资料

袁行霈主编中国文学史第四卷复习资料一．填空1.明初三大家：宋濂、刘基、高启2.标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》3.吕天成、王骥德的代表作吕天成的《曲品》：我国第一部系统完整的戏曲批评专著。王骥德的《曲律》：我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、音韵、作曲和唱曲方法，兼及剧本结构、情节、宾白、科诨等方面的理论著作。4.“三大传奇”：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》。5“临川四梦”：即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》6“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》7“江左三大家”：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳8“三灯”：瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》、邵景瞻《觅灯因话》9四大说：王士祯的“神韵说”、沈德潜的“格调说”、翁方纲的“肌理说”、袁枚的“性灵说”三、名词解释1.台阁体指明初永乐、弘治年间在上层官僚中形成的一种诗风。多歌颂升平，是盛世之文。以其主要代表“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。其作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正平和而雍容冲淡；其诗文内容大多较为贫乏，多力应制、题赠、酬应之作。2.茶陵诗派指明前期成化、弘治年间以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。其成员有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，其诗歌形式典雅工丽，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。3.前七子它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，他们反对“台阁体”的文章，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，其文学主张具有现实意义。其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。4.后七子是嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派，他们复古拟古，主格调、讲法度、互相标榜、广立门户、声势浩大，把明代复古倾向推向了高潮。成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。5.唐宋派是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。他们对前后七子“文必秦汉”的提法不满，极力推崇唐宋文风，强调自然流畅、直抒胸臆、反对艰深为文、模拟剽窃，一定程度上打击了前后七子的复古论调，对晚明“公安派”、清中叶“桐城派”都有重大启迪和影响。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。6.公安派公安派指的是万历时期袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”（袁宏道《叙小修诗》）。强调文学情感的真实性，反对虚伪。认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。认为“世道既变，文亦因之，今之不必摹古者也，亦势也”（袁宏道《与江进之》）。公安派中，影响最大、成就最高的是袁宏道。7.竟陵派竟陵派以竟陵（今湖北天门）人钟惺、谭元春为代表。他们接受了公安派“独抒性灵”的口号，同时在某些方面又加以修正，如以“深幽孤峭”来纠正公安派的俚俗、浅露、轻率。他们的创作以诗歌为主，偏重心理感受，境界不大，主观性强，在形式上追求新奇，喜用奇字险韵，故作深奥，文风冷僻苦涩。总的说来成就不大。8.吴江派明代戏曲文学流派，因其领袖人物为吴江沈璟而得名。代表人物顾大典、吕天成等。其戏剧理论要求作曲“合律依腔”、语言“僻好本色”。9.临川派以汤显祖为首，因其祖籍临川而得名。该流派强调作家的才情，倡导以自我为中心的精神至和论，特重个人感情用事，用感情说反对理性说。四、简答论述。1.《三国演义》的艺术成就《三国演义》是明朝罗贯中的小说作品，是中国文学史上第一部章回体历史小说，也是历史演义小说中写得最成功的一部。1）独具神采的人物形象①《三》是一部英雄志士的颂歌，塑造了一系列独具神采的人物形象，有三绝：即诸葛亮的智绝、关云长的义绝、曹操的奸绝。诸葛亮是贤人而兼智者形象，隆重对策、赤壁之战、七擒孟获、舌战群儒等。②塑造人物的另一特点是人物的相反与互补的对比。其中重点人物的性格特点，大都在对比中得到突出的表现。刘备和曹操，一个仁明君主，一个狡诈奸雄。③注重写出矛盾双方都是有才有识的弱者，从而把人物置于势均力敌的斗争中加以刻画，这是塑造人物更为成功之处。小说虽尊蜀为正统，但在实际描写中，并没有把蜀汉的对立写得碌碌而为，而是着力描写了一大批魏、吴集团中的奇才，像曹操、周瑜、司马懿等。④其人物可分若干类型，而每一类型中，又十分注重人物的个性特征。如刘备兄弟，关羽重义而高傲，张飞勇猛而天真；如同属乱世奸雄，曹操性格偏于阳刚，司马懿性格则近于阴柔。⑤作为一部忠义智勇的颂歌，《三》还成功塑造了众多的英雄形象，如张飞的勇猛豪爽与天真、鲁莽，周瑜的少年有为和足智多谋等。2）“七实三虚”的艺术构思。作为历史小说，处理史实与虚构的关系是小说成败的关键问题，而《三》恰好成功处理了历史真实与艺术虚构的关系，便产生了巨大的艺术魅力。其事件主要依据陈寿的《三国志》，无悖于史实，为“七分真实”；但使用了多种艺术手段、敷衍情节、刻画人物，则属虚构成分，又是“三分虚构”。①正史所无，纯虚构的情节。诸葛亮舌战群儒。②正史记载简略，而加以夸张与渲染。如“三顾茅庐”、“七擒七纵”都是夸大了的。③把正史所记载的某人之事，移花接木，张冠李戴。孙坚的“温酒斩华雄”移植给关羽。④细心穿插，巧于构思。⑤妙笔生花，善于铺叙。3）叙事结构。以三国之间的重大事件为中心，展开人物活动，再现社会历史的变化，揭示人物命运。它的产生标志着我国古典小说叙事结构取得了实质性突破。4）语言风格。①“义不甚深，言不甚俗”，典雅而不深涩、通俗而不鄙俚是它的最大语言特色。②重叙述而简于描写，叙述稍显粗疏；以景写人，以事状情。③对话有声有色。2.《水浒传》的艺术成就（着重于人物描写）成书于元末明初的长篇小说《水浒传》是一部描写和歌颂中国封建社会农民起义的伟大史诗。1）《水》的艺术成就最突出的表现在对英雄人物是塑造上。①人物个性鲜明，“同中有异”、“异中有同”。同是军官，林冲为保官，表现软弱；杨志为求官，有奴才性；鲁智深不愿为官，也不愿求，表现彻底的革命性。②人物性格随环境不同而变化、发展。林冲从八十万禁军教头到刺配都是隐忍不发，再昌州服刑，到上梁山。④注重细节描写。如武松的打虎2）结构艺术方面，主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又环环相扣，互相贯连，从而连接成整体。3）语言洗练明快，朴柔优美，富于民间色彩和口语化。①人物语言的性格化，或者说性格化的语言。如宋江开口，十之八九，是讲忠义。②无论写人叙事，还是描景状物，其语言都显得粗犷俊美，具有壮美的风格特点。4）《水》对后世的影响。5）①社会影响：鼓舞农民起义。②文学影响：《金瓶梅》、《杨家府演义》等。3．《牡丹亭》的艺术特色1）具有典型的浪漫主义风格，是《牡丹亭》在艺术上最大特色。它的基本构思突破了现实生活的限制，充满了浓烈的理想主义色彩和强烈的主观精神追求。①杜丽娘因情成梦、因梦生情、为情而死又为情而生的情感历程主要是靠超现实的想象去完成的。②艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。③从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。2）情节结构的特色。《牡丹亭》塑造了一系列鲜明而生动的人物形象，除杜丽娘这一光彩夺目的形象外，还有陈最良等人物也刻画得栩栩如生，具有鲜明的性格特征和深刻的文化蕴含。3）人物形象的塑造特色①在矛盾斗争中提示人物性格，情节变化中促进人物性格变化，又推动情节发展。在性格和情节相互推动中，塑造出完美形象。②细腻心理刻画，其中突出“情”和“理”的斗争。4）语言浓丽华艳，意境深远。①全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。②具有奇巧、尖新的语言风格。