中国电影史课件

中国电影史第一章艰难的拓荒(1896—1931)•第一节早期中国电影•一、开端（1896—1921）•二、初盛时期（1922—1926）•三、陷入困顿（1927—1931）第二节“旧派”与“新派”•一、旧派•（一）“旧派”及其创作思想•（二）家庭伦理剧与神怪武侠片——20年代中国类型电影的形成★郑正秋、张石川的创作与家庭伦理剧★神怪武侠片•二、新派•（一）“新派”及其创作思想•（二）“为人生而艺术”★洪深是最早参加到电影中的新知识分子★长城派：以侯曜为代表的“人生问题剧”★神州派电影★唯美派电影第三节“影戏”——中国主流电影传统的形成•（一）电影首先或主要是被看做一种戏剧性的叙事艺术•（二）“影戏”追求的是社会功能效果•（三）以戏剧性情节叙事为核心表达手段的电影观作业•1、“旧派”和“新派”在创作上各有什么特点？•2、为什么说“影戏”是中国主流电影传统？•3、欣赏《歌女红牡丹》主演胡蝶《歌女红牡丹》剧照第二章走向成熟（之一）——30年代电影（1931—1937）•第一节概述•一、复兴国片运动•二、左翼电影运动（1932—1937）•（一）迅起——“中国电影年”•（二）曲折绵延的1934—1935年•（三）重新高涨——国防电影运动（1936—1937）•第二节默片的成熟与声片的出现•第三节“新现实主义始于中国的30年代电影”•一、真实呈现时代生活——夏衍的左翼电影之旅•二、现实主义与浪漫主义精神的结合第四节30年代：给“影戏”加点……•一、“影戏”——电影艺术传统的继承和发展•二、民族文化传统的深远影响•三、学习和了解外国电影经验•（一）左翼电影中的好莱坞倾向•（二）苏联的蒙太奇观念对左翼电影的影响作业•1、简述左翼电影中的好莱坞倾向•2、欣赏《新女性》、《十字街头》《新女性》海报《新女性》主演阮玲玉第三章走向成熟（之二）——抗战时期的电影（1937—1945）•第一节概述•一、大后方（国统区）•二、租界区•（一）香港•（二）“孤岛”上海•三、沦陷区•（一）长春•（二）北平•（三）上海•四、革命根据地•第二节抗战电影：铁蹄下的怒吼与抗争•第三节“孤岛”电影作业•1、简述在抗日战争的八年里，国统区、租界区、沦陷区和革命根据地各自进行的性质不同的电影运动。•2、欣赏《八千里路云和月》《八千里路云和月》剧照第四章走向成熟（之三）——艰难中的辉煌（1945—1949）•第一节概述•一、国民党统治区电影•二、解放区电影•第二节“影戏”之颠：情节剧史诗•一、情节剧史诗电影的高峰•二、从《万家灯火》到《乌鸦与麻雀》——转折时期的现实主义高峰•第三节“文华”和文人电影•一、文华公司的电影风格及其创作•二、《小城之春》，一次超越性的电影艺术实践作业•1、《一江春水向东流》体现了情节剧史诗电影的哪些特点？•2、从《小城之春》看费穆创作的艺术特色是什么？《一江春水向东流》剧照《小城之春》剧照第五章曲折中的发展——“十七年”的电影（1949—1966）•第一节概述：“十七年电影”的三个阶段•一、1949—1955：新中国电影事业的初创•二、1956—1960：在现实斗争中曲折前进•三、1961—1966：在现实斗争中更为曲折地前进•第二节第二代导演继续创作和第三代导演的崛起•第三节以男性规范为规范，女性话语的失落——1949年到1966年的女性电影创作第四节不完备的“类型”•1、革命史诗、英雄主义影片（军事题材影片）•2、名著改编的影片•3、惊险片•4、爱情片•5、儿童片•6、体育片•7、喜剧片•8、戏曲片•9、艺术性纪录片•10、少数民族题材影片作业•欣赏《五朵金花》、《早春二月》《五朵金花》剧照《早春二月》剧照第六章停滞与倒退：“文革”电影（1966—1976）•第一节秋风萧瑟——“文革”时期的电影（1966—1976）•第二节“文革”样板戏电影•一、“三突出”——角色等级制度和“禁欲”原则•二、样板戏承继了“四人帮”所要否定的文化传统•第三节风雨中的奋争作业•1、如何看待“样板戏”电影？•2、欣赏《闪闪的红星》《闪闪的红星》海报第七章在探索中前进：“新时期”中国电影（1977—1989）•第一节蓬勃发展的新时期•第二节“我们都是80年代的新一辈”——“四世同堂”的导演们•一、第二代★汤晓丹《南昌起义》、《廖仲恺》★吴永刚、吴贻弓《巴山夜雨》•二、第三代•李俊《归心似箭》，凌子风《骆驼祥子》，水华《伤势》，谢铁骊《大河奔流》《今夜星光灿烂》；•在新时期的10年中，谢晋的成就最为显著，先后导演了《青春》、《啊，摇篮》、《天云山传奇》、《秋瑾》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》等影片。三、第四代★吴贻弓，《巴山夜雨》是他的成名作，《城南旧事》是他的代表作；★吴天明，1979年与滕文骥联合执导《生活的颤音》崛起影坛，《老井》、《变脸》成就了他艺术创作的高峰；★张暖忻，以《沙鸥》一片获1982年金鸡奖导演特别奖；★黄健中，1979年与张铮合导的《小花》显露才华，《如意》是他首部独立执导之作，黄健中拍出了关注现实生活的《过年》、《龙年警官》，艺术风格有所变化，体现了他适应不同题材的艺术才能；第四代★滕文骥，以《黄河谣》而获得第14届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖；•除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。四、第五代•1983年冬，张军钊导演的影片《一个和八个》在京试映震动影坛；1984年至1986年，一批被称作“第五代”的年轻导演诸如陈凯歌、田壮壮、黄建新等，相继推出《黄土地》、《黑炮事件》、《绝响》等影片，骤然在中国影坛上推涌起“探索电影”的浪潮。★陈凯歌，其影片《霸王别姬》因其娴熟的艺术技巧及内蕴的丰厚的东方化的人文主题获法国第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖等8项国际奖；第五代★张艺谋，在《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力度和象征性，而广受赞誉。1981年独立执导《红高粱》，之后连续导演了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《英雄》等作品；第五代★田壮壮，先后执导影片《九月》、《猎场扎撒》、《盗马贼》，其创作的突出特点是影片对人的心灵，对大自然的关注；★吴子牛，其代表作基本上都是属于战争题材的作品，其中有《喋血黑谷》、《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》、《南京大屠杀》；★黄建新，1985年以处女作《黑炮事件》震动影坛，其后陆续执导了《站直啰，别趴下》等多部影片，在国际、国内评奖中获奖；第五代•在第五代导演这一群体中，还涌现了其他一些优秀人才，如张军钊、李少红、胡玫、周晓文、宁瀛、刘苗苗等，他们在这一时期也拍出了各具特色的作品。尤其要提到何平导演的《双旗镇刀客》在保持传统武侠电影的视觉空间基础上，对传统武侠电影的人物谱系、剧情结构进行了全方位的“改写”，为当代武侠电影引入了新的叙事方式与新的精神品格。•第三节谢晋研究•第四节多元化的探索第五节三类“在观念上相距甚远”的女性导演作品——80年代以来学院派女导演的崛起•（一）上游——继承王苹电影传统：无性别的作品•（二）中游——逃离中的落网：所谓“充分自觉的女性电影”•（三）下游——对女性问题的切实思考：中国女性电影的日趋成熟•第六节电影作为大众文化消费品作业•1、第五代导演的创作特点是什么？•2、欣赏《秋菊打官司》、《霸王别姬》第八章台湾电影•第一节概述•一、日据时期•二、光复时期•三、1949—1989年间的台湾电影•四、90年代以后：市场疲软与其他•第二节台湾“新电影”•第三节“第二浪潮”•一、蔡明亮的创作•二、国际著名导演李安作业•1、试分析李安电影的主要特点•2、欣赏《卧虎藏龙》《卧虎藏龙》海报第九章香港电影•第一节概述•一、50年代的香港电影•二、60年代的香港电影•三、70年代的香港电影•四、八九十年代的香港电影——东方“好莱坞”第二节刀光剑影蒙太奇•一、武侠电影巨匠张彻•二、东方传奇：李小龙•三、剑啸江湖：徐克与香港电影•四、吴宇森：电影文化环境和外国影响•五、成龙的电影世界第三节香港电影的个例分析•一、王家卫•二、银河映像：一酷到底作业•1、举例试述王家卫电影的主要特点•2、欣赏《似水流年》、《警察故事》、《新龙门客栈》、《重庆森林》《重庆森林》剧照