第四章--玉器工艺美术

玉器工艺美术玉器开始出现，并逐渐走出打制阶段，正式进入雕琢阶段。代表性出土遗址有内蒙古兴隆洼史前聚落文化遗址、浙江余姚河姆渡新石器时代晚期文化遗址、浙江良渚文化遗址等。出土有珏、匕、璜、管、珠坠、琮等。1、史前时代：红山文化玉龙高26厘米，剖面直径2.3至2.9厘米1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土良渚玉琮良渚玉琮依其功能和造型可分为两种不同的发展序列：一是礼玉，如琮、壁、圭等，表现为规矩、对称、稳定的造型；二为饰玉，主要为动物和鸟兽造型，或是具有装饰趣味的图案雕饰，一般形体生动，技法多变，更具观赏价值。1、史前玉器造型工艺美术：史前良渚文化管珠一组良渚文化玉琮良渚文化胸饰红山文化、良渚文化和龙山文化遗址出土玉器的装饰，代表了史前玉器装饰的内容、特点和艺术成就。红山文化玉器装饰手法：通过碾磨技术，在造型的基础上对玉器进行平整、圆滑、钻孔和细润工序，在有关部位进行纹饰雕琢。良渚文化玉器纹样表现手法：具较强的艺术性，象征性与适合纹样的运用占主要地位。龙山文化玉器装饰：无论从其内容还是艺术水平，较红山文化和良渚文化要进步。1、史前玉器的装饰艺术：青玉勾形器2、夏商西周时期：整体看，玉雕制作更趋兴盛，种类越来越多，形体越来越大，工艺更精细。玉鹅（殷商）高9.8厘米，厚0.2厘米1976年河南省安阳殷墟妇好墓出土早期：以河南偃师二里头为代表，多生产工具和兵器，造型简单，多无纹饰；中期：以郑州二里岗为代表，器物主要有璋、戈、璜、铲、簇、簪、璇玑等；晚期：以河南安阳殷墟为代表，是为发展鼎盛时期。并开始运用“俏色”工艺。商代:是玉器制作的蓬勃发展时期，制作规模和工艺水平达到前所未有的高度。商玉矛西周玉器可分为礼仪仗器、装饰品和生肖类三种。并形成一整套严格的用玉制度。西周玉虎西周人龙形玉佩西周玉鸮佩夏代：玉器造型简洁，存在着向大型化过渡的明显趋势。商代：早期和中期造型比较简单，以小型片雕和平状半浮雕为主，主要是动物形、鱼形和人物形的佩饰；晚期以浮雕和圆雕为主，多人物和动物造型，造型加工过程和方法极富创造和科学性。西周时代：造型分为三种：一是壁、琮、璜、戚、戈、斧等；二是珙、柄形饰、串饰和佩饰等；三是鹿、虎、牛、凤鸟、蝉、鱼、龙、兽等。玉器整体造型变得活泼和随心所欲。2、夏商西周时期玉器造型工艺美术：商周夔龙纹璧属于夏代的二里头文化晚期和殷商早、中期，玉器装饰风格基本一致，主要有三种装饰方式：一是出齿，二是直线，三是勾撤图案。商代晚期，装饰和造型结合紧密，不求细部刻划，强调突出某个部位。西周玉器在雕琢技巧上，以片状平面体为主，浮雕及阴刻相结合，圆雕、镂雕为饰。早期纹饰雕刻主要是单阴刻线，晚期多由简练刚劲的线刻来表现双钩阴线委婉流畅、图案繁缛的特点。2、夏商西周时期玉器的装饰艺术：西周虢国墓出土玉鹦鹉3、春秋战国时期：春秋时，玉器雕琢具有明显的时代特征，玉制生产工具基本不见，动物形配饰较少，柄形饰消失，组列式复合配饰兴起，随葬玉有了一定的规范和名称。玉兽面纹饰（春秋晚期）长7.1厘米，宽7.5厘米1978年河南省渐川县下寺一号楚墓出土战国时，玉器工艺在前代基础上有长足发展，其造型、纹饰、工艺技巧发生转折性变化，脱离了严格的宗法礼制约束，更注重玉的美学价值和人的主观创意性。礼仪用玉不断减少，佩饰玉种类和数量激增，生活实用器逐渐增多。战国绿松石谷纹龙形璜造型以片雕为主，圆雕少见，讲究对称。春秋玉器造型以虎形、龙形、凤形为主要形式。战国时期玉器造型丰富多样，尤以人形佩最具造型特色，成组佩玉造型也极富特色，在满足实用需要造型的同时，富有造型艺术的作品逐渐增多。3、春秋战国时期玉器造型工艺美术：双龙佩春秋晚期春秋时期玉器大多数都有纹饰，通体装饰较为少见，纹饰布局紧密，饱满和谐，装饰手法注重从“质”的一面来表现。战国玉器装饰多用单阴线，线条委婉灵秀，花纹多卷曲相连，纹饰主要有龙纹、凤纹、蟠螭纹、谷纹、云纹、丝束纹、蒲纹等。3、春秋战国时期玉器的装饰艺术：战国金柄玉环战国卷云纹璧中国玉器史上承前启后的一环，普遍重视玉料的选择，崇尚白玉，表现手法运用熟练，造型新颖、多变，粗、细阴线并用是其雕刻的显著特点。大致可分为四类：一是礼器，有壁、璜等；二是用器，有玉钫、玉灯、玉钩、玉佩、玉杯、玉马等；三是明器，有玉豚、玉琀等；四是印章。4、两汉时期：玉龙螭乳钉纹壁（东汉）高30厘米，直径24.4厘米，厚1.1厘米河北省定县北陵头村中山穆王刘畅墓出土总体风格雄浑豪放、气势昂扬，艺术性得以加强。出现了一批精致的圆雕玉器，造型构思活跃，不流于形式。不仅有充满时代感的独佩（玦形佩、刚卯、玉环、舞人形佩等），还有富有战国遗风的形神兼备的组佩。4、两汉时期玉器造型工艺美术：西汉玉辟邪汉玉带钩汉夔龙纹玉角杯汉玉佩饰汉龙凤玉佩汉鼓钉纹璧汉玉雕朱雀佩汉代玉器纹饰分为动物纹和几何纹两大类，在装饰纹样的表现方面，粗、细阴线并用，且将阴线刻逐渐演变成游丝毛雕。4、两汉时期玉器的装饰艺术：西汉中期镂雕龙凤纹环玉座屏（东汉）魏晋南北朝时期：玉雕业发展受到当时政治、经济的严重影响，几有被取代之势，但也有一些较好的作品。5、魏晋南北朝隋唐五代时期：唐五代时：玉器品种较前代有较大改变，受西域文化影响的艺术品成为玉器发展主流。总体特点：一是重视选材，如广泛采用和阗玉；二是工艺美术效果上，注重揭示对象的精神世界；三是装饰设计主要依赖纹饰的变化与表现，并追求造型、色彩搭配的完美结合。玉兽纹带板（唐）长3.5至5厘米1970年陕西省西安市何家村窖藏出土唐白玉双凤佩唐鎏金包铜嵌宝白玉镯一对唐白玉凤形佩唐玉八瓣花形杯唐青玉流云纹单柄洗5、魏晋南北朝隋唐五代时期玉器造型工艺美术：隋唐五代时期，玉器造型设计有突破性的发展，不仅佩饰的内容和形式新颖独特，而且实用生活器皿造型充分考虑实用性和观赏性，以人物为造型题材的玉雕世俗化加强。唐玉镂雕双凤佩魏晋南北朝时期装饰艺术在继承汉代风格的同时，为隋唐五代新风格的出现作准备。隋唐五代时期时代装饰风格特色明显，纹饰雕刻风格细腻、活泼，刀法劲放有力。植物纹在唐代大量盛行，以写实花鸟为基础，再略加图案化处理的装饰性植物纹，是唐代玉器的典型特色。5、魏晋南北朝隋唐五代时期玉器的装饰艺术：盘龙纹玉带宋代：以装饰品和小型实用器物为主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色”的运用，艺术风格典雅、平易。6、宋辽金元时期：其工艺美术风格基本是在造型、纹饰上都表现出浓厚的生活气息和世俗化倾向，有着共同的审美情趣。宋白玉雕花鸟带板宋玉飞鸟辽动物形玉佩金玉“春水”饰元白玉雕天禄佩元玉透雕海冬青捕鹅带饰辽金：在融合汉民族成果基础上，形成既有共性又有独特个性的民族风格。尤以春山玉、秋水玉最具游牧民族特点。金秋山玉元白玉巧色双螭纹带板宋雕螭纹璧元代：对玉雕业的重视远胜辽金，专设官办玉器作坊，制作大量宫廷贵族玉器。并出现一些新品种，注重仿古玉器的大量雕琢。宋代：玉器整体造型风格上呈现出世俗化倾向，以龙和玉雕童子造型最为典型。辽代：玉器造型不拘一格，随意性很强，以象生玉器最为典型。金代：玉器造型艺术注重当地自然环境和生活特征的融入，多数玉器以镂雕表现层次，以浮雕表现重点，以阴线刻画细部三技法相结合。其“春水玉”、“秋山玉”的造型艺术更是独具一格。元代：玉器造型在继承宋代以来的风格特征的同时，表现出不拘小节的特色，即对表面琢磨一丝不苟，而在侧面、内壁或底部则不太重视。6、宋辽金元时期玉器的造型工艺美术：宋白玉鹅形盒元青玉荷鹭帽顶宋青玉镂雕松下仙女宋代装饰讲究简洁凝练，装饰题材紧扣现实生活，图案内容渗透着浓郁的生活气息，以常见的花卉、飞禽为主，多以阴线刻划，并附加背景以烘托主题纹饰。辽金时期玉器雕琢未出现兴盛局面，却充满游牧气息，以山林虎鹿为题材的“秋山玉”，以及体现一种融合文化的“春水玉”给人一种清新异样的美。元代玉器图案纹饰以花鸟、山水、蟠螭、龙兽为主，形神兼备，虽无过多创新之处，但一些器物的装饰艺术也值得称道。6、宋辽金元时期玉器的装饰艺术：元玉龙纹活环尊明代玉器雕琢三阶段：早期：自洪武至天顺（1368-1464），注重选料，以器物和装饰玉为主，雕琢细润精工，纹饰图案与宋元风格变化不大；中期：自成化至嘉靖中（1456-1544），仿古玉大兴，雕工较粗犷；晚期：自嘉靖中到满族入关（1545-1644），不注重玉质选择，造型粗放浑厚，以大、重取胜，只重外观造型，不求内部精工。7、明清时期：形成北京和苏州两大制玉中心。翡翠双桃子母洗（清）高3.9厘米，长12.8厘米，宽9.2厘米清代玉器雕琢：达到历史最高点，用玉来源扩大，琢玉技艺提高，制作十分发达，并设置造办处管理玉器制作。主题内容主要有三种形式：一是仿古思潮；二是仿生写意类型；三是仿痕都斯坦玉器类型。清白玉俏色蓝采和渡海清代玉器造型存在仿古和创新两种情况，仿古玉器以仿汉玉为主流，造型方面与古器无太多变化，其创新之处主要体现在仿生写意玉器方面。7、明清时期玉器的造型工艺美术：明代玉器造型复杂，风格粗犷浑厚，多以日常多见的人物、动植物、器物为题材。明代玉器装饰艺术性大大增强，纹饰构图复杂丰富，出现带有文人画色彩的玉器纹饰，吉祥图案装饰极为盛行。清代玉器装饰纹样趋向繁复、瑰丽，注重突出装饰和工艺效果，线条流畅华美，刚柔相济。带有皇家风范的装饰形式成为玉器装饰艺术的主流。7、明清时期玉器的装饰艺术：清乾隆年间清中期