古希腊建筑概况

古希腊建筑概况（一）.自然状况：地理——希腊半岛，由数百个城邦组成的一个地区的总称。气候：气候温和，空气透明。材料：盛产大理石。（二）.人文状况：1.历史：①以克里特岛为代表的爱琴文化。B.C1200建筑遗迹：克诺索斯宫殿，柱子上粗下细，像一个建筑长了腿。②荷马时期：B.C12～8世纪城、庙发展了③古风时期：B.C8～6世纪，两种城邦，两种制度.产生了爱奥尼（Ionic）、多立克(Doric)两种柱式。木构建筑向石构建筑过渡，而石构方法趋向一定的程式，而产生了柱式（Order）→柱的特定的艺术形式。④古典时期：B.C5～4世纪古希腊内部文化高度繁荣时期，建筑达到一个灿烂的高峰，被称为古典建筑。此时，柱式混用，并在公元前431-404年出现了新柱式→Corinthian,比Ionic更加华里。人文主义盛行：强调人的作用，认为世界上万事万物，为有人的力量最伟大。他们强调人体美，把神拟人化，强调神就是有本领的人。对建筑美学有深远影响。建筑整体协调，结构逻辑性强（理性），尺度宜人。除神庙外，又出现了大批公共建筑，露天剧场，竞技场，广场和敞廊。⑤希腊化时期：B.C4世纪后，马其顿统一了希腊。希腊外部文化高度繁荣时期，马其顿帝国。城市建筑大发展时期，会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、俱乐部。2.宗教：早期，祖先崇拜，氏族的，崇拜物是火塘。后期，守护神崇拜。“希腊是泛神论的国土”—马克思所谓的神是人格化的神，祭祀是世俗的，神庙艺术是开朗的、宜人的；3.科学：科学很发达，大并不是太适用。4.文艺：很繁荣，派别多，悲喜剧分开了。5.民俗：希腊神话。体育狂热，奥林匹亚赛会，以人体为美，对美有着执著的追求。（三）.代表建筑：1.古希腊柱式与庙宇：①柱式：早在古风文化时期，希腊的主要建筑是神庙。而早期木构架泥土墙的庙宇。为了保护墙面，防止雨水的侵蚀，常沿周边搭起一圈棚子遮雨，逐步形成了后来的围廊式庙宇型制。即神庙位于中心，在平面上是一个窄的长方形，四周为柱廊所围绕，这些柱子支着一个共同的檐部，两坡顶、山墙尖为三角形山花。因此，四个方面就有着同等重要的地位，使庙宇看起来浑然一体。因此，柱子、额枋（梁）、檐部的艺术处理，使基本上决定了庙宇的面貌。到了6世纪B.C,它们的做法有了成套的制度，这套制度被后来的罗马人称之为希腊“柱式”。（ORDER）两个城邦、两种柱式：古希腊时期产生了两种柱式。一种是流行于小亚西亚先进共和城邦里的爱奥尼（Ionic），一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的多立克（Doric）。到了古典时期还产生了第三种柱式科林斯（Corinthain）。它的柱头由忍冬草的叶片组成宛如一个花篮，其余部分是用爱奥尼的，可以看成是爱奥尼的变种。罗马人继承了希腊的柱式，并根据新的条件把它大大地加以发展。即发展了上述三种柱式，又产生两种新的柱式。到了文艺复兴时期，维尼奥拉在它的《五种柱式规范》，对古典柱式进行了全面地总结和整理。成为后来欧洲建筑师的教科书，以后的欧洲柱式建筑，大多根据他们定下的规范。母度的概念：母度即选取柱子最下部的半径为量度单位，那么，这个单位就是“母度”。柱式的主要的、基本的部分是柱子，放在柱子上的部分叫做檐部，放在柱子下的部分叫基座。柱式的各部比例关系：如果柱子的高度为1，那么，檐部为柱高的1/4，基座为柱高的1/3，即1/4：1：1/3。如果化为整数的话，把整个柱式部分分为19分，这三部分的比例为3：12:4。这是完整地（即有三部分组成）柱式的比例关系。不完整的柱式（即没有基座）的比例为将柱式划分为五部分，檐部为1，柱子为4，即1：4。柱子的收分：柱子是圆柱，向上有些收分，即下粗上细。其原因大致有两点：其一：在最原始的简单的建筑物中，运用树干做柱子，树木是上细下粗的。后来改用石料代替木材。于是，这些石柱便力求具有那种很早以来眼睛已经习惯了的形式。其二：如果圆柱子上、下都一样粗，那么我们的眼睛看起来，上面到好像变粗了。为了避免这种视觉上的错觉，必须向上减少柱子的宽度。这种收分很小，柱子上面的宽度比下面宽度要减少1/5～1/6，就是说，柱子上部直径是下部直径的4/5～5/6。但是，通常柱子的收分并不是从最下端开始的。柱子下段有三分之一是没有收分的。也就是说，从柱子高度的三分之一以上才开始收分的。收分的方法：MN为柱轴线，MA为下端半径，NC（确定好的）为上端半径，以OB（1/3处）为起点向上收分。以OB为半径画弧，与C点S垂线相交于K，分KB弧为任意等分，如四等分。而在ON轴上也同样分相同等分，从KB的各分点向上引直线，与1、2、3线相交，求出Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ点，将Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ点及C,B点圆滑连接成曲线，即是所求出的收分曲线。克林斯的阿波罗神庙Theseion神庙,雅典两种主要柱式比较名称DoricIonic地区西西里，农业为主，寡头制城邦小亚细亚，手、商业为主，奴隶主、自由民民主城邦性格强有力、粗壮的、压抑的精巧的、清秀、修长、柔美、轻快的材料粗糙的石灰石细纹的大理石特征1.柱身：没有柱础、拔地而起、收分、卷煞明显、柱身断面成尖角，20道凹槽、柱身粗2.柱头：倒置的圆锥台3.台基：三层朴素的台基4.细长比D:H=1:5.5～5.755.檐厚——h/36.开间小——1.2～1.5D7.线脚少——高浮雕、强调体积感1.柱身：有着富于弹性的柱础、收分、卷煞不明显、柱身断面成圆角，多为24道槽2.柱头：两个柔软的卷涡3.台基：比较自由4.细长比D:H=1:9～105.檐厚——h/46.开间大——2D7.线脚多——浅浮雕、强调线条象征男性女性柱式的结构逻辑：结构严谨，条理清晰。承重部分：柱、枋，被承重部分：檐（清晰、完整）承重部分：承重构件，做竖向划分，即线脚或凹槽水平构件，做水平划分，即水平线脚承重构件（朴实）装饰部分位于（雕刻）填充部分或被承重构件上。柱式的适应性强：柱式虽有严格的规模，但又很灵活。不受教条的约束，随环境、建筑物的性质和大小、观赏条件的不同，做适应的调整：如开间，中间与稍间；粗细，中柱与角柱；如大小，室内、室外（帕提农），尤其是爱奥尼适小更强，庙宇、公共建筑、住宅、纪念碑都普遍使用。古希腊柱式后被古罗马人继承，随罗马建筑而影响全世界。（各时期的复兴，大都以柱式为主）代表建筑——雅典卫城卫城是国家的象征，一般建在一个城市的边上的一个山上。雅典卫城建在城市中心的小山上（高70～80米），山坡陡峭，山顶有一东西长280米，南北宽130的台地。主要建筑简介：a.山门：按照古希腊的传统习惯必须将圣城的界限与尘世分隔，所以进入神圣的领域必须通过大门，他们称之为向往圣境之门（Prophlaia）,B.C437－432,建筑师，穆尼西克里。多立克式：（细长比1：5.5）6颗，内部用爱奥尼，符合视觉规律和室内气氛。（3对）b.胜利神庙：点明卫城的世俗主题。在山门的南侧，起平衡作用。（构图上）爱奥尼、柱子较细，1：7.68，与山门协调。以精美代替规模，与入口轴线成最佳视感角度。c.帕提农神庙：古希腊本土最大的陶立克，唯一的外廊式庙宇。位于卫城最高处，全部采用白色大理石砌筑，铜箔镀金，山墙尖的装饰是金的，金碧辉煌，代表了希腊陶立克柱式的最高成就。比例为1：5.48，B.C447～432建筑师：伊克蒂诺和卡里克拉特，雕塑师：菲迪亚斯，是这一组群的主题。。d.伊瑞克提翁庙：活跃构图的，B.C421～406，爱奥尼式：1：9.5，这是个平面灵活布局的杰作，位于两道十字交叉的断坎上，采用了女像柱。与地形相结合，不同方面作了不同处理，互相之间呼应，交接妥善，圆转统一，反衬作用突出，对比出帕提农的主庙。e.雅典神像：不在入口与轴线上，充分考虑透视效果，以及进入、退出的各个角度、高11米，建筑群内部的构图中心（各庙周边式，神像起收作用）。（3）雅典卫城为什么能这么好？a)雅典的盟主地位，战胜波斯的主力军b)资金来自同盟国的岁款，一个山门用2012塔兰同金子×26.2公斤=52714.4公斤c)自由在民主制度，经济繁荣、平民文化健康d)自由民工匠的创造性得到充分发挥，各造其能，不甘落后。劳动力限奴隶数量不超过25%。全希腊最优秀的人才都聚居于此。e)希腊建筑到这一时期达到成熟期，柱式、庙宇、圣地建筑等等都达到高峰。卫城就是继承了全希腊的艺术成就最完美的果实。f)公众欢聚的场所，鉴赏的中心，其水平要高。欢聚：卫城周围的建筑：竞技场、旅舍、会堂、敞廊等。鉴赏：建筑、雕刻反映在文化上，水平要高。（三）.古希腊的建筑成就：1.创造了影响深远的古希腊柱式。2．有视觉矫正：①水平线向上凸：卫城山门额枋中央凸起4厘米。帕提农的额枋和台基上沿都在中部凸起。短边为4厘米，长边为7厘米。②柱子有侧角③尽间稍小些④角柱加粗⑤柱子有收分、卷煞3．单体平面简单，朝东多4．墙是大块石抹平而不用灰浆5．装饰线脚细致入微。（与艺术创作的热情成正比）6．美的追求和理性精神（哲学表达）及人本主义的体现7．外部空间丰富、内部空间不表达8．把建筑当作雕塑来处理9．石造梁柱建筑成熟（施工、构图、细部）10．拱券已发明，但很少用（希腊化时期）集中式向上发展得多层构图：