从《费加罗的婚礼》看莫扎特歌剧艺术特征

西方歌剧史及名作赏析期中论文第1页共6页北京大学西方歌剧史及名作赏析期中论文从《费加罗的婚礼》看莫扎特歌剧艺术特征年级:大一学号:1000015840姓名:王可菲专业:光华管理学院二零一零年十一月西方歌剧史及名作赏析期中论文第2页共6页摘要：奥地利作曲家莫扎特被誉为“音乐神童”，在其创作的大量作品中，歌剧无疑是一大亮点。本文以其歌剧代表作《费加罗的婚礼》为研究对象，浅析了莫扎特歌剧的艺术特征。思想特征上莫扎特对于自由和平等的追求贯穿于整部作品；文学特征上莫扎特对于歌剧除去音乐的戏剧部分也有着足够的造诣，使得剧情的发展扣人心弦、人物对话诙谐幽默；音乐特征主要包括对于莫扎特在剧中大量使用的重唱、与交响乐的结合和增强了宣叙调的歌唱性的分析。关键词：费加罗的婚礼莫扎特艺术特征歌剧一、《费加罗的婚礼》概况1、形式及创演背景《费加罗的婚礼》分为四幕，28曲；莫扎特于1785－1786年间创作完成该剧，并在1786年亲自指挥在维也纳国家剧院的首演。1784年，莫扎特加入“共济会”（也名兄弟会，是拿破仑在埃及建立的，宣扬兄弟之爱），与其自由、平等、博爱的思想引起了强烈共鸣，这种思想在其之后创作的歌剧中得到充分的体现，《费加罗的婚礼》更是鲜明的表现了其追求平等、反对阶级封建制度的思想。2、内容简介《费加罗的婚礼》主要讲述了在17世纪中叶塞维利亚附近的阿玛维瓦伯爵府，为了阻止阿玛维瓦伯爵取得费加罗的未婚妻苏珊娜的初夜权，费加罗、伯爵夫人和苏珊娜合作，战胜伯爵的故事。阿尔玛维瓦伯爵的仆人费加罗与伯爵夫人的女仆苏珊娜真诚相爱并即将结婚，然而伯爵因垂涎于苏珊娜的美貌，试图恢复农奴制度以行使贵族的特权——初夜权。在费加罗的安排下，伯爵夫人让苏珊娜约伯爵晚间到后花园约会，届时伯爵夫人与苏珊娜互换衣服；晚间伯爵赴约，并向夫人假扮的苏珊娜大献殷勤，真相大白后，伯爵无地自容，向夫人道歉以求原谅。最终伯爵的阴谋未能得逞，费加罗和苏珊娜结成了美满良缘。西方歌剧史及名作赏析期中论文第3页共6页二、作品艺术特征歌剧发展到18世纪下半叶，其最有成就的经验与原则，都被莫扎特提炼综合到自己的歌剧中去。然而其在此基础上又进行了升华，因此莫扎特歌剧拥有鲜明的艺术特征，每一部都是歌剧史上的不朽杰作。1、思想特征（1）自由有着对自己的未来充满信心和希望，年轻的莫扎特毅然离开了萨尔斯堡的大主教，独自去维也纳做一个自由的艺术家。这充分表明了他要对于追求自由的强烈渴望，他在很多歌剧中表达了对于个性解放的要求。（2）平等18世纪后期的奥地利，正处在法国、德国启蒙精神的影响下，“人人生而平等”的思想开始逐步被广大知识阶层接受，莫扎特深受这种精神的鼓舞，并将对于平等的追求灌注在了歌剧的背景和对于歌剧中不同阶级民众形象的刻画上。虽然当时歌剧还仍然是为宫廷服务的，但是他把歌剧和普通百姓的平民生活联系在一起，开创了新的歌剧风格。在《费加罗的婚礼中》，身为平民的费加罗勇敢机智的性格和伯爵的狡诈自私有着鲜明的对比，歌颂了以费加罗、苏珊娜为代表的社会底层人物的智慧和善良；而且整部歌剧是围绕反对贵族特权（在本剧中具象为初夜权），揭露统治阶级的荒淫无耻展开的，并且最终以平民的大获全胜告终。这无不反应了莫扎特本身对于封建阶级制度的否定和对于平等的追求。西方歌剧作为一个重要的西方艺术形式，其价值和意义不仅在于音乐，更重要的是履行作为优秀的艺术所必须要承载思想的任务。莫扎特成功的将自由和平等两大思想借助音乐和戏剧得以展现，无怪乎其作品流传至今仍为人所称赞。2、文学特征歌剧由音乐和戏剧两大部分组成，缺一不可，在莫扎特歌剧中，对于戏剧部分有着很强的处理能力。剧情跌宕起伏、引人入胜；台词优美、琅琅上口，如“西风颂”的歌词非常优美，抒情性很强；对于艺术形象的塑造也性格鲜明，别具特色。如《费加罗的婚礼》中，费加罗的幽默机敏、苏珊娜的聪慧美丽和富有活力、凯鲁西方歌剧史及名作赏析期中论文第4页共6页比诺的到处留情无不给观众留下了深刻的印象，推动了剧情的发展剧，也为整部剧能够给人留下深刻的印象起到了不可磨灭的作用。3、音乐特征（1）音乐与人物情感个性紧密结合莫扎特对于不同人物不同环境的唱段用了不同的节奏和音调，以表现不同的性格和感情。如第一幕费加罗的一段咏叹调——《伯爵如果你要跳舞》，从音调上来看，这首咏叹调的音乐主题共8小节，后4小节是前4小节的上三度模仿，而且每一句的末尾的语气都显得异常坚决，显示出费加罗打算用自己的智慧战胜伯爵的决心。从这个意义上说，莫扎特的音乐创作符合启蒙思想家对音乐的要求：在质朴与自然中寻求情感表现的深度。（2）用重唱推动剧情发展，增加戏剧氛围莫扎特在歌剧中采用了多种演唱形式，其中重唱手法的运用异常精彩，歌剧中重唱几乎都发生在主要戏剧角色之间情感交融或是凸显矛盾冲突的时刻，运用重唱可以在同一时刻反映不同人物完全不同的心理情感。在《费加罗的婚礼》剧中，莫扎特不仅用重唱的手法来刻画不同角色的性格，而且赋予重唱以表达戏剧冲突的重任。如在第二幕的结尾处，音乐不间断地提供机会，让众多的角色进入剧情，使得从伯爵和伯爵夫人的二重唱、到苏珊娜加入的三重唱、费加罗加入的四重唱，一直发展成为最终的七重唱，将冲突矛盾和各色的心理表现的淋漓尽致，从而把戏剧推向高潮。据统计，在《费加罗的婚礼》的全部28首曲目中，莫扎特共安排了9首重唱，占总曲目量的32%。由此可见，莫扎特已经深刻地感受到了重唱在表现音乐戏剧性方面的巨大魅力。（3）充分发挥交响乐队音响交织的特点莫扎特经常在歌剧中运用交响乐的技巧，和海顿相比，莫扎特的交响乐更强调主题间的对比和矛盾冲突，以此凸显音乐的戏剧性。通过不同组别间乐器音色的差异来描绘不同的故事场景，烘托刻画不同的人物内心性格斗争。同时，使用复杂的西方歌剧史及名作赏析期中论文第5页共6页音响将人物间错综复杂的关系、情感纠葛描写出来。在费加罗的这首咏叹调中，乐队不仅起到伴奏的作用，而且为费加罗情感的起落变化作补充或铺垫，为费加罗情绪变化的层层推进作渲染，器乐与声乐一道准确地完成了对角色的心理刻画。（4）序曲与戏剧的情感主题相结合《费加罗的婚礼》序曲非常巧妙地发挥了不同乐器的音色特质，将一场盛大的情绪喷薄酝酿在这部序曲中，轻快紧凑的节奏在歌剧的开始便营造出一种欢快的气氛，侧面的表现了歌剧的感情走向——诙谐欢乐的大团圆；跳跃活泼的音调也与《费加罗的婚礼》所表现的为了争取爱情自由而斗争,最后战胜邪恶势力,争得婚姻自由的思想。《费加罗的婚礼》的序曲在整部歌剧中起到了至关重要的作用，将歌剧中的乐观主义表现的淋漓尽致，为下面剧情的层层展开和美好的结局做了充分和有表现力的准备。三、结语《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧的顶尖作品，也是西方歌剧史上的一颗明珠。无论是从形式的设计还是思想的表达上来说，它都在歌剧史上留下了自己独特的身影。音乐是饱含感情的，为此才能打动人心。从这个角度上来说这部作品也无疑是出色的。通过各种技巧的处理，作品将莫扎特对于平民阶级的支持与热爱表达的淋漓尽致，让人动容。音乐与文学的结合，情感与思想的交融，将这部世界上独一无二的珍品推向了艺术的巅峰。西方歌剧史及名作赏析期中论文第6页共6页参考文献[1]林逸聪编.音乐圣经[M].北京：华夏出版社，2001[2]张良宝.从《费加罗的婚礼》管窥莫扎特喜歌剧的创作特征[J],淮南师范学院学报.2005(5):70.[3]彭吉象.艺术学概论[M],北京:北京大学出版社.2000(1):67.[4]张弦，徐国弼，申文凯，安绍石编译.西洋歌剧名作解说[M].北京：人民音乐出版社，1992