拉丁字母设计的相关知识4

拉丁字母字体设计广州南洋理工学院艺术设计系主讲：蔡小丽•拉丁字母各种字体及其形式特点拉丁字母的基本结构类型•拉丁字母的绘写规律拉丁字母的设计方法与实践字体设计欣赏一、拉丁字母的各种字体及其形式特点拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形文字和腓尼基文字。在腓尼基文字与希腊文字的基础上进行了删改，并发展到今天的拉丁字母。拉丁字母由26个英文字母组成，分为大写字母和小写字母。一般在文本句子的开头，字母用大写字母为引导，文本中间的字母均用小写字体。拉丁字母发展到今天，字体种类纷繁多样，但大多数字体都有共同的、确定的基本结构。字体分类规范字体类a.古典罗马体b.现代罗马体c.斜体字（意大利体）d.方饰线体字（埃及体）e.无饰线体字手写字体类a.哥特体b.手写体c.装饰体现代变体类a.新字体设计b.字母实用组合变形设计•Serif•Sansserif（1）古典罗马体古典罗马体又称文艺复兴体，产生于15世纪的欧洲文艺复兴时期，精致典雅，高贵大方。即可用于标题文字，也能用于文本文字，是迄今为止应用最为广泛的字体。有很好的可读性它的笔划往往会有些突兀，在所有罗马字体中老式罗马体在笔划粗细上的差异最小，其衬线等长且扁平，老式罗马体的另一个明显特征是倾斜的字谷。古典罗马体融入了许多古罗马建筑的特点，这使得老式罗马体具有很强的个性和随意性。常见的字体有：cardo规范字体类FdR粗细笔画对比比较明显上缘顶端有一条明显的倾斜衬线衬线与字母之间呈一定弧度，衬线末端终止的很干脆（2）现代罗马体1773年意大利字体设计师吉安巴蒂斯塔•博多尼设计的。字体的构造非常精确，严谨极具几何感，比划粗细变化鲜明，有着笔直、无弧度的极细衬线。经常出现在海报、刊名、标题、书名和标志设计中常见的字体有：Bodini、didotFdR笔画的粗细对比非常鲜明所有的衬线都是水平的，并且结束的很干脆衬线通常没有弧度或者是微微弧度（3）斜体字斜体字也称意大利体，是由意大利人创造的一种非常优秀而倾斜的手写体字体。斜体字的斜度为5度—15度，流畅明快，潇洒自然，用于文化用品类包装设计。（4）方饰线体也称为埃及体，方衬线体大多数笔划均一、单调字体结束时笔划有方形的衬线方衬线体强硬刚直的棱角赋予字体一种坚实硬朗的感觉，能营造出强有力、“有权威性”的感觉，有些设计师认为它更适合作为标题、海报等的展示性文字，作为正文字体就不具备很好的可读性。常见的有：Memphis、Karnak、LuxorMemphis（5）无衬线字体无饰线体不仅醒目，而且最容易书写，制作上也较省事，在实用上大大优于其它字体。无衬线字体没有任何装饰线，没有粗细变化，没有衬线，字母更加清醒、简洁、有力而具现代感，粗大的主干和均一的比划使得它拥有绝佳的易读性，几乎所有的交通标志，如停车标志、街道名、行政区分界标志以及许多户外广告牌、年度报告、报纸、杂志、海报、包装、特别是网页都会使用无衬线字体。由于包豪斯时期主张“功能决定形式”所以无衬线字体正好映衬了这个口号，在20世纪20年代十分流行。常见字体：Corbel、Helvetica、ArialabodeANR（1）歌特体歌特体得名来源于歌特艺术的影响。其特点是众多的笔画被归纳为统一的竖笔，紧凑地排列在一起，带有尖角的字母形态。它的字体看起来就像是哥特式大教堂一样呆板、沉闷。虽然不常用但它在平面设计中起着不容忽视的作用。有极强的装饰感但可读性方面比较弱。哥特式黑体常出现在：证书奖状、信纸、报纸刊名、结婚证和重金属乐队的CD封套上。手写字体类（2）手写体手写体和草写体都是模仿手写文字的字形。草写体不采用连写，手写体是以连写的形式出现的。可读性不强不适合作为正文字体。这两种字体的专门用途很有限，它们一般在刊名、公告、邀请函设计中运用ArtanddesignArtanddigin（3）装饰体装饰字体的使用贯穿于整个字体发展的历史，各种字体，通过增加图案，细节都可以成为装饰字体。ARTANDDESIGNArtanddesgin现代变体类新字体设计前面所介绍的字体，大多是规范类和手写类，基本上不脱离印刷活字、这里所涉及的新字体设计则不单是规范字的推广，更重要的是为适应现代化的需要，在对机械与人的辨认能力的研究基础上，确定字体可能容纳的变形状态与程度，革新一批字体，向更高度科学化时代的21世纪过渡。ABCDEFEDKJFLJKFJL组合变体字文字除了具有传达内容的功能外，还是设计不可缺少的组成部分。在一些只有文字或以文字为主的设计中，文字更是介绍内容唯一或主要的媒介。因此，充分认识到正确运用美术字体的装饰价值和它的艺术魅力，是设计取得成功的重要条件，组合变体字的形式多用于商标牌名，商品名称等，一般只用很少的字母，多则一两个单词。字母之间可互相联系．取长补短。AAAAAAA二、拉丁字母的基本结构类型一、由于拉丁字母构造的特殊性，尤其是大写字母有一个统一高度的限定，为了求得字形在视觉上的匀称，可以将拉丁文大写字母分为三种典型的类型。（1）三角形：笔画成尖角与边框相交，如：AVWT（2）方形：笔画与边框平行,如：HMNEFRK（3）圆形：笔画成弧线与边框相交。如：OQCDGOQ几何形体拉丁字母是由圆弧线和直线组成的几何形结构，可归纳为方、圆、三角三种形状(N、O、A)。上述的三种字母由于实际占有空间的不同，而产生了视觉感受上的不同。第一种字形的笔画是成尖角与边框相交，失去了上部或下部的有效空间。A、V、W第二种字形的笔画已经与边框平行，占有最大的有效空间；H、M……而第三种字形的笔画是成弧线与边框相交，并未能很好地占有有效空间；：O、Q……因此，为使字形在视觉上匀称，笔画成弧线或尖角，与边框相交时，要伸出边框。二、结构特性任何字母形式，既使十分精致，都可以简化成基本骨架，体现出每个字母的线性特征、字母比例以及字母间的间隔距离。（1）线性变化：字母的区别，也就是直线与直线、曲线与曲线或直线与曲线的组合而形成的各个字母。线性越单纯，其变化越小。在每一套字式中，最关键的是“O”的间架结构。它可以像古罗马体中是正圆的，也可以像斜体字中是椭圆的。“O”的曲线为其他字母中的曲线笔画固定了模式，而“I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式，它决定了字体衬线的线性变化的风格，及无衬线的字式系统。“O”的曲线为其他字母中的曲线笔画固定了模式“I”则提示了竖笔画在顶端和底部结束的方式（2）比例关系高度的比例关系：拉丁文大写字母的高度是一致的，而宽度不一致，（ABCDEF）小写字母的高、宽度虽然都不一致，但其高度的错落是有规律的（abcdef）。因此，拉丁字母尤其是小写只适于横写而不适于竖写。其横写的规律，比较集中地反映在四条平行的横线上：顶线（即上升笔画线）、肩线（即高度线）、基线（即基础线）、底线（即下降笔画线）。大写字母下接基线、上达顶线；小写字母则被四条线划分为三个部分：顶线至肩线为上部，肩线至基线为中部，基线至底线为下部。不同的字体其四条线的比例关系也不一样。宽度的比例关系：字的高度可以做相应的规定，而字母的宽度，则因字而异。这种尺度差异通常被称为“字幅差”。虽然，各种不同的字体，其字形结构及字幅差的比率往往相差甚远，但仍可以从基本结构形式方面归纳为三种类型。第一种类型以古罗马体为代表，其结构比例源于古代罗马的碑铭文字。字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽，B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄。ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ0123456789第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式。O演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小。第三种类型源于哥特体小写字母的字形结构。O、C、Q等圆形字母的两侧弧线变为重直线，除M、W等少数例外，大部分字母字幅基本相等。(3)间隔距离字母与字母之间，单词与单词之间，其距离配合得是否适当，可直接影响到字体本身的美观和识别性。虽然有衬线体的斜笔画在与竖笔画，或与曲笔画的构成时成为最小间距，但当两条平行的斜笔画排列时却成了负间距。在间隔距离的处理上有衬线体要比无衬线体更复杂，因为每一种字体会因其衬线的改变而有不同的变化，但尽管这样，还是要从视觉角度做相应的调整。1、外形调整——视觉上小的字母要略微放大2、笔画粗细的调整短线条适当减细横线条适当减细交叉或转折处的内边适当减细圆形字母上下两端适当减细3、视觉中心的调整——字母的上部要略紧凑4、字距、词距、行距的调整拉丁字母的绘写规律衬线（serif）是加在字母主笔画上下两端的装饰性要素，其形态差异体现了不同字体的风格变化。四、拉丁字母的设计方法与实践1、字母或文字的形态当你以构成的眼光来审视字母时，你会发现字母或者单个文字本身就具有视觉观赏性，它固有的结构、韵律通过不同的字体演绎出独特的个性魅力，或精致幽雅、或浪漫抒情、或精悍、或刻板、或冷漠、或强烈……。要创造出好的字体设计，就必须对或者单个文字的形态、大小是、粗细、节奏、色彩有较为全面的理解，对这些基本构成要素的分析，会为字体设计提供丰富的创作源泉。拉丁字母的结构基本上是由横线、竖线、圆弧线组成，通过对线条粗细的改变，促成对文字整体的改变。不同形式的“G”和“U”具有相同的形态特征字母的各种形态表现课堂小练：以字母“R”为设计元素，设计10个不同的形态表现，时间：20分钟2、文字的大小拉丁字母本身就有大小写之分，尤其在报刊、书籍、杂志的文本中，句首字母、专用名词等都用大写字母，显示出较之小写字母更为正式的一面。而对同一字母，从常规尺寸逐渐放大，你可以看到字母越来越小、甚至消失。当字母的尺寸放至非常规大时，无论是字的形态、或是字的负形都会产生令人意想不到的效果，能激发出你的设计灵感。文字大小变化会引起视觉感受的差别。aa彼德·兹瓦特在稳健的平面平衡中找到活泼的因素，达到构成和跳跃性的相对平衡。他的设计基础依然与“风格派”（几何抽象主义）相似，采用纵横的结构形式。但是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格派”方式。课堂小练：利用文字的大小编排，设计一张体现主次变化的练习3、文字的粗细粗细是指字母或文字的固有形体表面区域的线条。同样是衬线字体，罗马字体显得纤细精致、埃及字体则渗透出浑厚的历史感。汉字的宋体字古典而庄重，黑体字显现出朴实有力，十分醒目。同一类型的字体也有粗、中、细之分，如拉丁字母的黑体有粗黑体、细黑体之分，汉字的宋体也有仿宋体、细宋体、粗宋体的区别。字的笔划越细，中间的空间就大，整体显得淡而疏。文字中不同的内容和粗细决定了字母或文字的视觉冲击力，特别粗的字体通常占视觉主导。hK4、文字的变形文字变形目的在于增加文字的个性特点。根据文字识别性的要求程度，变形可以是根本性的，也可以是很微妙的，变形的手段在电脑软件技术无所不能的今天，可说是五花八门、各有千秋。以下是一些较有代表性的方法：放大或缩小压缩或拉伸倾斜或旋转重叠扭曲制造边缘效果等加、减法：以固有字体为基础，增加或削减文字在正形或负形的面积，改变文字的形状。5、文字的立体效果我们所接触的字体大多以平面的方式再现，但在许多户外的媒体上，字母或文字以立体的方式作为一种视觉景观点缀着我们的城市。当你把文字想象成一个固体，加一个空间的大门便由此打开。三维甚至四维的视觉感受被带入字体设计中，电脑设计软件的普及为虚拟三维空间的展现提供了技术支持。课堂小练：利用文字的立体效果，设计“art”6、文字的手写效果在水果商的标牌上、黑板备忘录上、贸易洽谈会字幕、商店招牌、装饰性的金属作品、刺绣、时装以及刻花玻璃上，都可以见到业余的或者专业水准的手写作品，包括一些被称为“涂鸦”的字体。这些字所应用的材料、媒体、风格反映了信息的内涵：或喜庆、或庄重、或轻松、或是有非常重要信息、或是随心所欲地抒发情绪。手写字体的特点是将字体进行个性化的演绎，因而，它不同于印刷字体，有着一种自由的感觉和个性色彩，具有不可模仿的随意性的独特的视觉优势。在字体设计中，无拘无束的表现手法总能激发