第1章建筑装饰设计概述

1第1章建筑装饰设计概述本章提要主要介绍建筑装饰设计的内容、建筑装饰设计的构成要素、建筑装饰设计的基本观点、建筑装饰设计的依据、建筑装饰设计的要求、建筑装饰设计的程序、人体尺度、人的知觉、感觉与空间环境、人体工程学在建筑装饰设计中的应用。2本章内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要素1.2建筑装饰设计的基本观点1.3建筑装饰设计的依据和要求1.4建筑装饰设计的程序1.5建筑装饰设计与人体工程学31.1.1建筑装饰设计的内容建筑装饰设计的内容丰富，一般分为建筑室外装饰设计和建筑室内装饰设计两大部分。建筑室外装饰设计是根据建筑物的造型、设计风格、建筑性质和周边空间环境关系等，遵循建筑美学法则，对建筑立面或建筑局部及建筑外部空间环境进行装饰设计。建筑室内装饰设计主要包括室内空间组织、空间环境设计及物理环境设计等：1.1建筑装饰设计的内容及构成要素4（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功能和人在室内空间中的活动规律，进行平面功能的分析、布置、调整和完善，并对家具、设备等进行合理的安排。在对空间进行合理分区的基础上，确定空间之间的分隔、联系和过渡方法。（2）室内空间环境设计。室内空间环境设计是指室内空间环境氛围的创造，包括室内界面设计、色彩设计、灯光设计、家具设计、陈设设计等等。室内界面设计是对室内墙壁、顶棚、地面等界面的进行造型设计和材料选择；室内色彩设计是选择室内各界面的色彩；室内灯光设计主要是选择照明方式、灯具和光色；家具、陈设主要是对室内家具、陈设、绿化、小品进行选择、设计和处理。53）室内物理环境设计。室内物理环境设计是指根据使用功能的要求，对空间环境的采光、通风、保温、隔热、隔声、节能等进行设计处理，提高保温、隔热、隔声能力，改善采光、通风，从而达到控制室内环境温度、湿度，改善室内小气候，提高建筑节能的目的。本书以室内装饰设计为重点，兼顾室外装饰设计。61.1.2建筑装饰设计的构成要素在各种建筑装饰设计中，设计师主要是通过空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化以及界面装饰等设计要素的综合运用，创造出满足不同功能和空间环境要求的建筑空间。空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化等构成了建筑装饰设计的基本构成要素。71．空间要素空间是建筑装饰设计的主导要素。空间的基本构成要素是点、线、面、体。（1）点。从几何学的观点来看，点是一个“只有位置，没有面积的最基本的几何单位”。8点可分为装饰性点和功能性、装饰性兼有的点，装饰性的点主要是为了形式上的需要或符号上的说明。朗香教堂神秘的窗洞和香山饭店墙面上典型的中国窗符号都是“点”应用的杰作（见图1-1）。在建筑装饰中，点有实点、虚点、光点。实点是突出界面的实体；虚点则是和实点相对，为嵌入界面的洞口、灯光等；而光点是在室内开一个向外的点，室外的光线通过该点渗透到室内来。9２）线。任何形的长宽之比较大时，就可视为线。线与面、体的区别是由其相对的比例关系决定的。线可看成是点的移动轨迹，面的交界，体的转折。线可以分为直线和曲线两大类。直线可以分为水平线、垂直线、斜线、折线；曲线可分为几何曲线和自由曲线两大类。线对人们的感情、心理有较大的影响：直线具有挺直、明确和锐利的感觉，曲线具有柔软、优雅、欢快和调和感。直线中的水平线带有稳定、平和、静止、安全的感觉；垂直线带有崇高、权威、上升、紧张、希望的感觉；斜线具有运动、方向性强、不安全的感觉；折线带有节奏、动感、活泼、焦虑、不安等心理感觉。10曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确性、规整性等特点，并富有现代审美的情趣；而自由曲线变化丰富，具有柔软、优雅和强烈的流动感，追求与自然的融合。建筑装饰设计中线元素的应用无处不在，例如各种不同的线脚，室内外大面积的划分，梁、柱及装饰纹样都是由线构成的。线在建筑装饰中有功能性的线和装饰性的线两种形式，装饰性的线除起符号作用外，还将界面划分为若干个部分，使整体出现新的图形变化；功能线除承担具体功能作用外，还可表现出一定的结构美（见图1-2）。图1-2线在空间中的运用11（3）面。面可视为线的移动轨迹或围合体的界面，是一种具有相对长度和宽度的“二次元空间”。面有直面和曲面之分。面的不同形状给人以不同的心理感觉，直面呈现出安定、简洁的秩序感；曲面具有柔软、流动而富于浪漫情调。面在设计中常用来强调物体的表面及其轮廓线，而不是强调它的体量感（见图1-3）。图1-3面在空间中的运用12（４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、宽度和高度的“三次元空间”。装饰设计中的体一般可分为实体和虚体两种形式，实体主要指空间造型、家具陈设等；虚体主要指活动空间。体在建筑装饰中的应用最广泛，而且也最为直观，如室内空间的虚体及各种家具、陈设、隔断、绿化、界面装饰等都是以体的表现形式出现在装饰设计中（见图1-4）。各种体的组合构成了整个空间的形象及气氛，为创造空间良好的视觉效果和满足人们的精神需求起着积极的作用。图1-4室内空间中的“体”要素13自然光以及它所形成的阴影，可使建筑的体量、质感、色彩等更加强烈与丰富，可使建筑室内充满生机和活力。随着现代照明技术发展，人工照明不但能提供良好的光照条件，而且在此基础上可利用光的表现力及光影效果，增加空间层次、丰富空间内容，强化空间装饰风格，渲染空间气氛。朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口，所产生的光影效果，充分展示了宗教建筑的神秘（见图1-5）。2．光影要素光是人们生活、工作不可缺少的条件，光影也是建筑装饰设计中重要的构成要素。光分为自然光和人工光（人工照明）。图1-5朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口14图9-1室内玄关的设计3．色彩要素色彩在建筑装饰设计中是最生动、最活泼的因素，它最具视觉冲击力，更能引起人们的视觉反映，能给人以物理、生理及心理方面的作用，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。色彩以其特有的表现力，在装饰设计中占有重要的地位，人们常常利用色彩去表达个性、情感，渲染、调节空间气氛，美化空间环境。154．材料要素建筑材料为建筑空间环境的形成提供了基本的物质条件，材料直接影响着装饰的效果和使用。材料的安全性（指建筑结构所选用的材料）、耐久性、方便性（使用方便）、舒适性（材料对人心理、生理产生的影响）、健康性（材料有害物质）、艺术性（材料的色彩、质地与肌理和材料搭配）等直接影响着空间环境的优质和完善，由此，设计者应对材料有充分的认识，通过敏锐的感觉、丰富的经验，恰当地选择与应用建筑装饰材料。165．陈设要素陈设是室内必不可少的“装饰品”，其范围广泛，内容丰富，大体上可分功能性陈设和装饰性陈设两大类。功能性陈设是指本身具有一定用途兼有观赏趣味的实用品，如家具、灯具、电器等；装饰性陈设是指本身没有实用价值而纯粹作为视觉的装饰品，如工艺品、字画等。在建筑空间中，陈设往往与人的活动息息相关，甚至经常“亲密”接触，陈设品又有极强的装饰性，对增加空间情趣，强化装饰风格等都能起到举足轻重的作用。171.2建筑装饰设计的基本观点1．功能与形式功能与形式是建筑装饰设计中的两个方面，两者的关系，不同的建筑流派有不同的说法。一般来说，形式因功能的需要而产生，功能是形式之内在需要的具体表达；功能决定形式，形式为功能服务，两者互为依存。建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性，其基本点是建立“以人为本”的设计理念，即以满足人和人的活动需要为核心，以安全、卫生、效率、舒适为基本原则，以综合性解决人、家具、空间、设施等之间的关系为目标，创造出高品质的空间环境。同时，按照形式美的法则，创造与功能相符的外在形式，即空间形式、界面处理、光、色、材质配置、家具小品等均与功能相辅相成。182．艺术性建筑空间环境既有功能要求又有艺术审美上的要求，因此，设计师在考虑使用功能的同时，必须考虑装饰的艺术性。建筑装饰设计的艺术性表现在组织和塑造空间时，其形式和内容两个方面：一是外显的形式，是通过形式美的法则--比例、尺度、韵律、节奏、均衡、对比等所呈现的美感；二是内在的内容，是通过空间环境的气氛、人的心理感受、空间意境等所呈现的美感。19（1）形式美的法则。形式美的法则是建筑艺术普遍认同的法则，也是建筑艺术创作的重要依据。这些规律的形成，是人们通过长时间的实践，反复总结和认识得来的，也是大家公认的和客观的美的法则，如统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、比例与尺度等。所以在建筑创作中，要善于运用这些形式美的构图经验，更加完美地体现设计意图和艺术构思。但是，也要看到形式美的创作经验是随着时代的发展而发展的，只要在创作中紧密地运用新的艺术成就和借鉴其经验与观念、技巧与手法，方能在建筑创作中有所创新。20形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。21（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意构思或主题，是装饰设计精神功能的高度概括，是一种蕴藏于感性形式外的、能引起人无限的、深邃的思索和联想，给人某种启示或收益的设计艺术美。空间意境是通过空间布局、界面装饰、陈设绿化、材料质感等一系列装饰设计所营造的整体空间的美感，使人深深感悟到设计内在的个性、情调、品味等内涵。或者讲空间意境是通过空间形态所表现出来的“景”，来唤起人们的愉悦之“情”，这个情景交融的过程就是装饰设计意境美的生成过程。223．科学性与艺术性现代装饰设计的一个重要观点就是强调科学与艺术的结合。装饰设计不是单纯的艺术设计，需要科学技术的支撑，科技的发展必然会带来社会生活的进步，从而引进设计理念的变化，新材料、新技术、新工艺的出现，也必然会引进装饰技术的发展，由此，只有在掌握现代装饰技术的前提下，才能创造出符合现代社会需求的设计形象。而且随着社会的发展，现代审美的内涵已大大丰富，表现现代科技成就的“技术美”，已取得了人们的认可。23充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的空间环境。同时，在建筑装饰美学指导下，充分展示现代科学技术所呈现出的现代感、力度感、科技感。尼迈亚设计的巴西利亚菲特拉教堂，结构与室内空间艺术达到了完美的结合（见图1-6）。（a）外观造型（b）内部结构图1-6巴西利亚菲特拉教堂244．时代感与历史文脉任何事物都同时处于时间和空间两个范畴之中的，建筑装饰设计也不例外，它总是受着地区、历史、文化等条件的影响，铭刻着时代的烙印，形成不同的风格和特点，并推动着设计艺术向前发展，这一点建筑发展历史已向我们证明。因此，传承历史文脉、展现时代风采是装饰设计的又一基本观点。设计师在体现时代精神的基础上，更应该重视历史文化延续和发展，尊重地域特点、民族风格、习惯和文化素养的内涵，从设计思想、理念到空间组织、构图、装饰等都应洋溢着一种文化的传承和与时代发展的和谐。玉麒麟大酒店的室内设计正体现了以上观点（见图1-7）。图1-7上海玉麒麟酒店255．动态与可持续发展随着现代社会生活节奏的加快、人们生活方式的变化和科学技术的日新月异，建筑的功能趋于复杂和多变，建筑装饰材料、设施设备更新换代的速度也越来越快，社会流行的趋势和时尚风格也在不断变化，从而引起建筑装饰的更新周期日益加快。因此，在设计中，必须要有一个动态发展的观念，要考虑随着时间的推移，建筑功能、设施设备等的变化，要在设计的各方面留有发展余地。“可持续发展”一词是在80年代中期由欧洲一些发达国家提出来的，它的概念来源于生态学控制论“持续自生”的原理。其基本含义是：人类社会的发展应当既满足当代人的需要，又不对后代人满足其需要构成危害。26可持续发展涉及到人类文明的各个方面，对于建筑装饰设计来说，可持续发展就意味着在设计中：要有环境意识，按照整体优先的设计原则，把自己设计的“小环境”放在大环境中去考虑，创造有机统一的室内外环境；要有生态意识，要尊重自然，保护自然，建立正确的人与自然的关系，要充分利用和循环利用资源，减少各种资源的消耗，优先使用可再生资