室内设计的风格与流派

室内设计的风格与流派第一章室内设计的风格样式风格----即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；它本身带有某种可知的内涵，这就是把整体的概念都集结到一个概念中去，以显示出它不同的特性，并用来区分或评论其它的设计。1.风度品格；2.与风韵有同义；3.可泛指作家、艺术家在艺术创作中所表现出来的艺术特质和个性。风格也是一个整体的概念，涉及的内容是多方面的，有：时代、地域、民族特点、生活习俗、文化思潮、宗教信仰、装饰材料、装修技术等。样-----从字面上看是指形态、模样、图样、榜样和指品种、类别。式-----是指形式、样式等。样式：一般是指造型艺术作品的样式，或称为“体裁”。在建筑和室内设计中是指形成生活空间诸要素的形象、模样、形式特征和所具有的艺术特点（如中国明式家具中的京式、苏式、和广式三种形式）。样式中的经典样式，是指经久不衰的样式，经历史变迁仍被沿用的样式，跨越国界广被选用的样式可称为经典样式（如希腊柱式因其造型、比例典雅端庄，被世界范围公认为欧式建筑柱子的经典样式）。风格的成因和影响室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点、形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。关于室内设计的风格、样式和流派1．所有的风格样式和流派都有在一定的社会条件下产生，受到社会经济发展的直接或间接影响。2．任何设计都是社会整体文化系统中的一部分，它与其他部分相互关联、相互影响，因此，风格流派样式的形成和发展，就必然受到所处时代科技水平和学术思想的影响。3．室内设计的风格、样式和流派受到地域风土、民风民俗、审美情趣的直接影响。一、中国传统建筑与室内风格中国传统的室内风格正如中国传统的建筑形式一样，由于中国传统的室内风格受外来影响很少（有政治、经济、文化等多方面原因），所以在其演变的过程中，始终保持着一贯的作风。主要特点有：1、气度端庄、文采丰华，装饰得体，形式实在。2、民族、风俗特色极强，色彩浓烈。3、空间层次丰富而内外渗透。4、意境深邃而含蓄。具体表现1、在空间装修上，多采用“框栏”或“格扇”两种形式。2、在构件细部上多采用雕梁画栋的手法，显得富丽堂煌，其装饰构件不是多余的为装饰而装饰，有的对建筑起保护作用，或直接作为建筑构件。3、在梁枋和顶棚多用彩绘装饰。4、整个室内构图庄严严谨，多采用对称与均衡的手法，常巧妙的运用题字、字画、玩器、盆景以及借景等手段创造出一种清雅、含蓄的意境。中国传统室内风格的发展1、原始社会2、奴隶社会夏、商、周、春秋在此时期的建筑色彩上，随着阶级的划分，奴隶仍然居住是类似原始社会的棚帐里，而统治阶级的房屋已开始在梁上作画，漆大红的彩柱。3、封建社会初期战国战国时期开始出现室内带有不同的功能分区的房间，根据房间功能的不同，还分别带有排水、取暖等设施。瓦和砖都得到了极大的发展。汉木建筑进一步发展，开始出现多层木结构楼房。开始兴建石墓石兽等石建筑。家具上，仍保持席地而坐的方式，较为低矮，随着丝绸之路的发展西方的高型家具也开始引进。但在色彩上仍保持着黑与红、金等为主要的装饰色彩。由于丝绸的发展，丝制品也成为贵族房屋室内的主要装饰挂件。中期隋唐时期室内装饰上，受西方的影响开始流行镶嵌物和漆绘，屏风的使用也很广泛，喜爱将书画艺术与屏风的装饰结合。在家具上西式的高型家具已广泛应用，且受到当时织锦发达的影响，在家具上开始出现织物的组合。采用板门与直棂窗。在建筑色彩上，主要以白色和朱色为主，门窗用一部分青绿色和金角叶、金钉作点缀。佛教寺院主要是土朱色，由于琉璃瓦的出现，房屋的色彩也出现绿色、黄色和兰色等。室内主要仍保持黑红为主色调，但室内装饰趋向多元化色彩。两宋时期建筑装修和色彩有了很大发展，宋代的手工艺水平较高，统治阶级追求豪华绚丽。大量使用格子门、格子窗，门窗的除方格外还有球文、古钱文，改进了采光条件，增加了装饰效果。宋代的家具多具有质朴简洁的造型和使用功能的理性美，在造型上不作大面积的雕饰处理，仅以朴素的线面为主，只在局部加上装饰，形成较好的节奏韵律。宋代的建筑内外色彩，木架部分主要采用华丽的彩画，屋顶部分大量使用琉璃瓦。使得建筑看起来更加华丽。室内空间分隔上，与唐代不同的是，唐代主要是织物，宋代开始使用木材装修。封建社会后期元由于统治阶级信奉宗教，全国各地兴建喇嘛寺院。由于大规模的战争，手工业和农业都遭到破坏，元代的建筑发展一直处停滞的状态，相对于宋代来说元代的建筑更节省材料，规模、装饰和华丽性都不如宋代。明大量的宗教性佛塔修建，使得琉璃瓦和面砖等广泛应用，形成五彩的塔外表面。木架建筑结构趋于繁琐，室内装饰、彩画日趋成熟，建筑色彩运用琉璃瓦、红墙、汉白玉台基、青绿点金彩画等鲜明色彩，营造出宫殿、庙宇等庄严神秘的气氛。清由于各民族的融合，出现了多种类型的住宅建筑，室内装修也各不相同，但大体多为木架构的房屋，在窗户上有了巨大变化，玻璃的引进，使得整体窗户的造型由以前的格子式转化为大面积的长条格子的玻璃窗。在明清的室内陈设艺术中，最重要的就是明清的家具，它们成为明清室内装饰的主要亮点。明清家具明代家具以简洁素雅著称，清代家具是在明代家具的基础上繁琐化的，因此我们通常认为明式家具——明、清两代家具风格的总称，其用材多用红木、花梨木、柚木等，“简洁、合度”为其主要特点，在简洁的形态中具有雅的韵味，这种“雅”的韵味表现在“外形轮廓的舒畅与忠实”、“各部位的线条雄劲与流利”。明代家具的特征：1、用材合理，结构轻巧（框架式）。2、充分利用和表现材料的色泽（柔和）、和纹理。3、造型简洁，线条流畅，体态稳重，比例适度。4、除一些辅助构件外，不加过多的装饰。清代家具在造型与结构上仍然继承了明代的传统，但宫廷家具造型趋于复杂，出现了雕漆、填漆、描金的漆家具。木家具上也喜欢加入玉石、珐琅、文竹、金银丝做镶嵌，装饰性过墙反而破坏了家具的整体形象及比例和色调的统一和谐。中国传统的室内样式通常为：1、室内有对称的空间形式，在砌上露明造的宫殿与厅堂中，梁架与斗拱、襻间等以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。2、室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理，室内除固定的隔断和格扇外，还使用可移动的屏风、罩、博古架等与家具结合，对于空间的组织起到丰富空间层次的作用。3、室内色彩：宫殿建筑室内的梁、柱常用红色，天花、藻井则绘有各种彩画，用鲜明浓烈的色彩取得对比调和的效果。南方常采用粟、黑、墨绿等色调，白墙灰砖形成秀丽淡雅的格调。近代时期中国在近代时期留下的设计遗产大致有三类：中国传统建筑室内的“民族形式”是以木架梁柱结构为基础的室内空间形式，经历了数千年的发展完善，形成了中国传统的风格样式。其固有的造型特征被称为“民族形式”一直延续下来。仿中国古典折衷主义建筑中的室内设计。近代中国西洋建筑中的室内设计在本世纪20年代末至30年代是欧美各国进入“现代建筑”的活跃发展和传播时期，中国的一些大城市开始出现“现代建筑”趋势，建筑上运用钢和钢筋混凝土结构。现代时期中国现代室内设计专业的形成和发展应当认为是从1958年之后开始起步。20世纪80年代末至90年代，中国的室内设计随着全国范围大规模城市建设的需要进入了商业空间、办公空间和住宅空间，室内设计的范围不断拓展，开始为广大群众、为各类人服务。新古典主义在现代结构、材料、技术的建筑内部空间运用传统的空间处理和装饰手法（适当简化），以及陈设艺术手法来进行设计，使中国传统样式的室内具有明显的时代特征，可称为新古典主义的室内设计风格。新地方主义室内设计师在充分了了解建筑所处地域的自然环境与人文环境状况的基础上进行室内设计，使原有的地方色彩带有明显的时代特征，故称为新地方主义室内设计。新少数民族风格在现代建筑的内部空间，象征性地表现少数民族建筑内部空间形式，并在内部空间的结构构件上较为直接地采用适当简化了的少数民族装饰图案，保持其民族色彩特征，选用少数民族陈设艺术品等所创造的室内环境气氛，具有明显的少数民族风格特色，同时又具有现代特征，这一类做法可称为新少数民族风格的室内设计。中国现代主义风格现代室内设计在很大程度上汲取了西方现代主义中简洁、洗炼的设计风格和表现色彩、质感光影与形体特征的各种手法。但是，由于结合了中国国情和技术、经济条件，因而室内设计带有中国自己的特色，应称为中国现代主义风格。二、东西方室内设计传统样式（公元前1100年－公元前100年）特点：在科学和理性基础上，建立起艺术体系，将理性的概念性用到建筑与装饰中来。通过对自然界美的分析，研究它们的比例关系，追求科学基础上的美的法则。形式：黄金分割人体美学柱式建筑雕刻古希腊风格与样式一、古希腊柱式多立克柱式：柱头部分由方形的冠板和圆形的镘形托组成爱奥尼柱式：柱头两边带涡卷科斯林柱式：倒钟形柱头饰成排莨苕叶三种柱式的特点：多立克和爱奥尼是最基本的两种柱式。多立克代表的是男性的美，庄重、刚劲、雄伟、粗壮有立、造型简单，采用在庄重和雄伟、大型的纪念性建筑，如雅典帕提农神庙。爱奥尼代表的是女性的美，丰富、华丽、轻快、修长，采用在较小的建筑，如雅典卫城等。科斯林用的最少，常做室内装饰用柱。三、古希腊的建筑雕刻各类雕刻构成了建筑外观效果的重要组成部分，不仅起点题的作用，表明祭祀对象的关系或表现有关的典故，往往还有某种象征意义，古希腊人相信它们能对潜在的敌对或恶势力形成威慑，起保护作用。时代特点：早期，多为浮雕，圆雕后期才出现四、建筑装饰、色彩1、前7世纪-前6世纪用陶质饰面，多紫色、褐色、红色、黄色。2、古典时期：装饰线脚和结构部件一样，具有成熟艺术那种简朴特点，效果明确肯定。在多立克建筑门窗洞口处理上有所表现，大门一般不加修饰，很少采用带线脚的边框。3、细部的装饰构件a、所有这些外檐雕饰都做得极其精美并采用程式化的图案造型。b、天棚多做檐边装饰，色彩华丽c、线脚考虑了防水和凹凸明暗的变化。4、装饰母题莨苕叶和旋涡饰是其中最重要的母题。棕叶饰、忍冬饰、卷叶饰、涡卷饰、圆花饰及各式回纹也是希腊人喜用的装饰题材。5、色彩大面积上的色彩通常是白色、亮赭石、红色和蓝色，细部常用绿色、蓝色、纯黄和黑色。对希腊艺术的模仿是罗马艺术的原动力，但是这并不影响罗马艺术本身的发展并形成独有的特色。古希腊建筑充满了对神的崇拜，为人类留下了充满理想美的断臂维纳斯；而古罗马建筑充满了对英雄的崇拜，为后人留下了古罗马大角斗场和凯旋门。古罗马的风格与样式一、古罗马的建筑类型古罗马建筑的类型很多，按作用分为两类：1、为军事帝国侵略服务的；2、为奴隶主最腐朽、最野蛮的生活服务的。二、古罗马的建筑技术：1、拱券技术的使用：2.火山灰混凝土的使用：三、古罗马的柱式希腊时代的多利克、爱奥尼亚、科林斯三种式样都为罗马所继承，其中最富装饰性的科林斯式被运用得最多。除此之外，罗马人也改良出两种新的柱式：（一）罗马多利亚柱式（RomanDoricOrder）：这是罗马人改造多利克式，在柱底加上一个柱基后的成品。（二）塔司干柱式一种简化的多立克柱式（三）复合柱式（CompositeOrder）：这是把爱奥尼亚柱式柱头上的卷涡（volute）造型加在科林斯式芼茛叶柱头上得到的复合式柱头柱式。多利亚柱式四、家具和其他室内装饰典型住宅为列柱式中庭，有前后二个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中央为祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室。室内的布局房间的墙面，一般在下部用建筑的线脚与壁柱的细部涂有颜色，形成墙裙板；上部墙而可能是用固体颜料或火然颜料作的绘画，表现外部景色或想像的神话题材或日常生活题材。墙上挂着画框，在地面上还发现有毁坏的装饰细部，马赛克画和一些物品。罗马人喜爱的颜色是黑