清式营造则例-装修与彩色

外檐装修•槅扇•支摘窗•大门框槛格扇横：槛竖：抱框横：抹头竖：边挺上槛（替桩）中槛（挂空槛）下槛上部槅心（花心）中部绦环板下部裙板仔边棂子槅扇——可作对外的门、窗，也可作内部的隔断槅扇可作门或窗，作窗时称为槛窗框槛不动的部分横为槛上槛（替桩）中槛（挂空槛）下槛竖为抱框格扇可动的部分横坡普通建筑物多在中槛下槛之间安门或窗（可以启闭），上槛中槛之间安横披（固定不动），但都是格扇。若建筑物矮小，则不用中槛，只有门窗无横披。格扇格扇竖立边挺格扇横安抹头格扇仔边棂子槅心，亦称花心（透明通气）裙板绦环板格扇样式裙板样式槛窗做在槛墙之上，先安榻板，由于下槛较小，改称为风槛支摘窗——多用于住宅特点：没有风槛，下段直接安在榻板上；窗形为横向的大门——特殊的装修横木为腰枋抱框内加门框走马板中槛上有门簪门外安门钹门钹的形式做成有环的兽面此外还有5、7、9、11路的门钉，可以帮助表现出凛然不可侵犯的庄严样子大门样式彩色彩画漆色彩色的地位与作用彩色的分布按照画题不同的分类各部分具体画法与题材彩色彩画漆色彩色的地位中国传统古建非常重视彩色。1.功能性彩色原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。2.等级观念“庶民所居，不许用斗拱及彩色装饰”彩色的功能颜料可以防潮，是对抗风雨的第一道防线；有些更含有巨毒，令虫蚁退避三舍。·装饰·保护按照画题不同的分类苏式以写实的笔法和画题为主。色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。自然现象如山水、花卉、葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。·苏式·殿式殿式用在的宫殿上，采用程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、西蕃草、夔花等。彩色的分布·瓦·墙·木料·梁枋瓦最普通的是黄绿两色黄色的是帝皇宫殿和庙宇瓦绿色多用于王府此外黑、紫、蓝、红等很多颜色用于离宫别馆墙普通建筑——用建筑材料本身的颜色宫殿庙宇——刷成红色，与绿色或者黄色的琉璃瓦形成对比。木料上半部分的青绿色——红墙与一片纯色瓦之间的一个间断。青绿彩画的位置和幽冷的色调强化檐下阴影——共同表现房檐伸出。·上半·下半梁枋彩画的重点梁枋大略分为三段：1.中段：枋心2.尽端：箍头3.枋心与箍头之间：藻头（俗称找头）枋心：虽然占中心，但是只占全长三分之一藻头：面积大于枋心，藻头表现主要色彩藻头大半为规则的几何体，最常见的是旋子；因颜色比例又分为若干等级。大金点/小金点：根据旋子中心贴金多少，多的等级更高；金线/墨线：金线高，墨线低；石碾玉：旋子中最华贵，每瓣都用同一色由浅到深的退晕；雅五墨：不用金，只用青绿黑白四色，旋子中最下者。5、各部分具体画法与题材藻头：因梁枋长短不同——藻头长短不同——如：下图为旋子彩画做法。枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁枋彩画的中心，但只占全长三分之一。为全梁彩画中心。箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”称箍头。箍头藻（找）头枋心1/3枋之长1/3枋之长花心枋心楞心岔口旋子菱花和玺彩画作法平板枋额枋绿色平板枋箍头藻（找）头枋心降龙升龙花心行龙斗拱：多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。色彩次间互换，隔间相同。拱昂蓝色拱昂绿色天花：在结构上有枝条和天花板两部。彩画也就这两部分。板的中心有圆光，四角是岔角，多用鲜明颜色，燕尾与岔角颜色相同。椽子枝条圆光岔角燕尾天花板枝条中国古代建筑彩绘的主要手法叠晕（色阶变化）间色（交错使用几种冷暖色）沥粉（线条凸起）贴金（贴金箔）铁观音,金骏眉叠晕（色阶变化）间色（交错使用几种冷暖色）