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明代书画艺术2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集•2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集-各类古玩、古董、艺术品----高古瓷器、明清精品官窑器、历代名家字画、高古玉器''近现代和田玉、文玩杂项类精品、满绿翡翠手镯、等......陈经理:15221713897--15221713897@163.com•具体征集如下:•O中国书画:历代著名画家及近现代名人绘画精品;•O中国陶瓷:历代陶瓷精品,以元、明、清为主,宋代五大名窑为佳;•O翡翠玉器:明清玉、高古玉、近现代玉器,要求玉质佳、雕工巧、皮色好•O杂项精品:历代文房用品、紫砂、印章、牙雕、砚台、古籍善本、金银器等•O邮票钱币:精品邮票、高档钱币、错版邮票、错版钱币等•O上海大型春季精品拍卖会--征集''内径为55mm--58mm满绿翡翠手镯--千万级别”•2013上海春季大型古玩艺术品拍卖会-全面征集-各类古玩、古董、艺术品----高古瓷器、明清精品官窑器、珠山八友瓷板画、历代名家字画、岭南画派、高古玉器''近现代和田玉、现代和田玉原石、文玩杂项类精品、名家紫砂壶、满绿翡翠手镯、年份茅台酒、古董拉菲红酒、等......陈经理:15221713897--15221713897@163.com(发图片时请注明姓名和联系方式以便联系)•明清美术画派多,明前林良与吕纪。院体戴进浙吴伟,明中吴派取院浙。沈周兴成文征明,还有唐寅和仇英。吴门四家诗书画,风格典雅蕴风流。明后陈淳与徐渭,徐渭花鸟大变异。南陈北崔波臣派,人物宁拙勿巧媚。明末华亭董其昌,南北宗论尚率真。明代绘画•明王朝恢复了汉族正统的政权,也恢复了被元代废弃的皇家美术机构,许多知识分子画家进入宫廷为新政权服务,宫廷美术家取法南宋院体画法兼师北宋名家,形成新的“院体风格”,但与五代,两宋画院相比,他们的作品死板、匠气失去古代画院作品的清新活泼气息。•明代宫廷画家的题材以花鸟和山水为主,风格工整艳丽,主要宫廷花鸟画家是边景昭、林良、孙龙、吕纪宫廷花鸟画•边、孙、林、吕共同特点是学南宋画家细致工谨,又能弃其萎靡柔媚•擅长作大画,构图堂皇饱满,用细笔画花鸟,以粗笔作木石为陪衬•边景昭:擅长以工笔重彩描绘花果翎毛,风格庄重绮丽;•孙龙:专攻墨骨法,不勾勒,以色彩在熟纸和绢上作写意画;•林良:画飞禽,尤擅长画鹰,用笔刚健奔放,所作水墨写意画是明代写意花鸟先驱;•吕纪:也擅长画禽鸟,多作水墨淡色写意,不拘一格。一、边景昭•1、字文进,明代宫廷花鸟画家,沙县人•2、翰林待诏•3、继承南宋“院体”工笔重彩的传统,其作品工整清丽,笔法细谨,赋色浓艳,高雅富贵•4、代表作品《竹鹤图》、《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》边景昭竹鹤图•北京故宫藏•图中一对仙鹤姿态优雅,轩昂高洁,在翠竹间怡然自得。画家以工细的笔法描绘仙鹤的形象,高超的技法使笔触融汇于物象之中,仙鹤洁白轻盈的羽毛片片分明,好似浮在画面之上,令观者屏息凝神。仙鹤的头颈与尾羽处则用重墨,再加上鹤顶的一点丹红,格外醒目。画竹以墨笔双勾再施色彩。全幅设色对比鲜明,整体画风是边景昭的典型风格,承继了五代黄筌以及宋代画院花鸟画的富贵品貌,带有浓郁的宫廷气息。边景昭三友百禽图•美国克利夫兰美术馆藏•松、竹经冬不凋,梅花耐寒开放,受人们赞颂,因此有“岁寒三友”之称。边景昭双鹤图•北京故宫博物院藏•此图中溪水坡岸两只白鹤,一只垂首下喙觅食,另一只转项回首,整理翎羽,情态各异,悠然自得。•三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间,小竹丛生,环境清幽净洁,更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。••风格浑厚,近似南宋院体画法,是边景昭的传世代表作品。春禽花木图•现藏于上海博物馆•此图画初春季节,繁密的枝头桃花点点竞放,四只春禽立于枝干之上,与之呼应的还有四只禽鸟,两只立于坡石之上、两只掩在坡石下的绿竹之侧;•诸鸟仰俯侧反,悉尽其态,气氛热闹欢快,体态、羽色的描绘亦细致入微,不遗细节,禽鸟似多但却一丝不乱;本来很繁复的构图,由于作者巧于穿插遮隐,所以才繁而不乱,如桃树主干的画外藏身使疏密有致,春禽的上下顾盼显生动活泼,春日桃花在翠竹的映衬下更显幽旷出尘的品格,这些都可见作者巧于安排的手段。二、林良•1、字以善,广东南海人。因善画而被荐入宫廷•2、擅花鸟,早年画风工细精巧,多作设色花果翎毛•3、题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。其画笔法劲健豪爽,沉着稳健,讲求法度•4、代表作品《灌木集禽图》、《双鹰图》、《松鹤图》灌木集禽图•藏故宫博物院•为纸本,设色,纵34厘米,横1211.2厘米•画面以水墨写意作苍松翠竹,灌木丛林,各类水陆禽鸟飞鸣栖止其间,形象生动。全画布势丰满,笔法劲秀流畅,风格豪放林良《双鹰图》•西安市博物院•绢本《双鹰图》是以水墨写意为主,略带淡彩的花鸟画。描绘山中崖壁间,缠绕青藤的苍老古树,其中有两只苍鹰,各具雄姿,仿佛听见远方的吼叫声或发现捕猎物的瞬间特写。•画家以水墨放笔,皴擦点画,表现出坚硬的翅尾羽和腹与腿蓬松的毛质感,加之尖嘴如凿,利爪如钢,使整个画面意趣盎然,动中有静,静中有动,充满生机。林良双鹰图立轴《秋树聚禽图轴》•广州艺术博物院•轴纵153厘米,横77厘米,绢本设色,底色为黄色。•画的左下方有林良的印鉴和签名,左上方从上至下亦排列着四方红色印鉴。三、吕纪•1、字廷振,号乐愚,鄞县人•2、花鸟画著称,初学边景昭工笔法,亦受林良水墨法影响,后临仿唐宋诸家名迹,遂自成一体•3、其花鸟画风呈两种面貌:•一作工笔重彩,精工富丽,多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类,辅以树木坡石、滩渚流泉背景,既具法度,又富生气;•另一类为水墨写意画,粗笔挥洒,简练奔放,接近林良的风格。吕纪溪鹤图•立轴,绢本,水墨,设色,纵148.6厘米,横84.2厘米,(美)私人藏吕纪秋景珍禽图•为原四季屏条中之秋景,写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间,历五百年而颜色依然鲜艳润泽吕纪桂菊山禽图•绢本,设色,纵192厘米,横107厘米。现藏故宫博物院。•桂树一株,花叶繁茂,充满生意。桂树前后各有太湖石一块,太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只,1只在桂树上鸣叫,3只散于地上啄食;枝头另有鹆3只,鸣叫雀跃。全图用笔工整细致,线条挺拔有力,色彩丰富鲜艳,具有强烈的装饰效果吕纪榴花双莺图•绢本,设色,纵120.4,横40.2厘米。南京博物院藏•写榴树一枝,繁花盛开,一时黄鹂栖于枝杆,鸣啼不己。神态活泼,双钩作线条,工笔重彩描绘,为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款秋鹭芙蓉图•现藏台北故宫博物院•纵:192.6厘米,横:111.9厘米,绢本,设色画。芙蓉花开正盛,摇曳的残荷与挺拔的莲蓬无一不在表达着季节的特色。一棵枝叶疏朗的柳树从画面右侧突兀而人,在这万物即将凋零的季节,这棵柳树依旧茂盛挺拔。吕纪残荷鹰鹭图•绢本,设色,纵190cm,横105.2cm。故宫博物院•荷塘残叶,一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下,强劲的双翅微微收拢,头颈有力地转了过来,两爪已经攥紧向下,凶狠的眼睛紧紧盯着猎物,正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭,仿佛刹那间,白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方,白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃,其它禽鸟也都恐怖惊避,有一只野鸭张嘴向上看,头颈紧缩,一幅恐惧之态四、孙龙•专攻墨骨法,不勾勒,以色彩在熟纸和绢上作写意画;孙龙草花蛱蝶图•台北故宫博物院藏•没骨法花石游鹅图•绢本设色,纵159.3厘米,横84.2厘米,此作描绘的是江南春月的江岸小景。一只美丽的家鹅步履蹒跚地走近江岸,似在边走边唱,充溢着生命的青春活力。藏故宫博物院。院体与浙派山水•明代初期山水画以宫廷“浙派”画风为主导,影响广泛•代表画家是戴进、吴伟•因为明代宫廷内外追随戴进和吴伟画风的人很多,人们便以戴进的籍贯命名这些人是“浙派”•在明初画坛上,浙派影响持续约100年,后来一味草率,了无新意,终于被明代中期新兴的吴门派所取代。一、戴进•1、字文进,号静庵,又号玉泉山人,浙江杭州人•2、早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生•3、因画惹祸•4、《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》戴进《春山积翠图》•上海博物馆藏•布局取南宋[院体]程式,用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次,明快简洁戴进《风雨归舟图》•此图描绘风雨交加中的山川自然景色,和行人冒雨归家的情景,画家可能借此抒发游子思归之情。这幅画作者采用中轴线构图,高山置于画面右边戴进《三顾茅庐图》轴戴进——达摩至慧能六代像•辽宁省博物馆藏•长卷绢本设色纵33.8厘米横219.5厘米戴进南屏雅集图•北京故宫博物院藏戴进——归田祝寿图•藏北京故宫戴进——葵石峡蝶图•北京故宫博物院藏二、吴伟•1、字次翁,又字士英、鲁夫、号小仙•2、收养于钱昕家,伴其子读,时窃弄笔墨,画山水人物之状,钱见而奇之,曰:「若作画工耶?」即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起•3、早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众,形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派吴伟山水图对轴吴伟《松下高士》•吴伟作品吴门派•明代中期以后,随着浙派的极盛而衰,在史称吴门的苏州一带,出现许多文学艺术方面的杰出人物,为绘画发展提供了良好的经济文化条件。•所谓“吴门派”指的是15-16世纪在苏州出现的文人画家团体,他们大都是诗书画俱佳的文人名士,取代了院体和浙派在画坛上的地位,淡于仕进,以诗书画表现自己的品格青草和自得其乐的精神世界,形成蕴蓄风流的艺术风格。一、沈周•1、字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人•2、沈周早年多画小画,40岁以后才画大幅绘画作品,他40岁以前,多画盈尺小景,之后始拓为大幅•3、沈周的绘画,技艺全面,在学习前人的基础上有自己的创造,发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法,成为吴门画派的领袖卧游图册沈周牡丹图轴沈周雪夜宴集图卷沈周仿董巨山水图•北京故宫博物院藏•纸本,水墨,纵:164.5厘米,横:37厘米沈周魏园雅集图轴沈周沧州趣图•北京故宫博物院藏•沈周晚期的作品沈周东庄图南京博物院中年所作《盆菊幽赏图》•辽宁博物馆藏•图为对角构图,卷首一侧,杂树中设一草亭,四周以曲栏隔成庭院,院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭内三人对饮,一僮持壶侍立,一派秋高气爽的意境《庐山高图》轴•台湾故宫博物院•沈周四十一岁时为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作•由“细沈”向“粗沈”转变沈周辛夷墨菜图•北京故宫博物院•沈周属于小写意,撇开院体纤浓一格,以笔墨粗简见长,较之他的山水画,更具有概括性。•其用笔率意,落笔肯定,生动自然。•沈周的花鸟画,其笔法与墨法,兼工带写,在欲放未放之间,以后经过陈淳的继承和发展,遂开启了徐渭的泼墨写意,而又经过八大山人,“扬州八怪”的推波助澜,在发展中国写意花鸟画上,沈周的作用和影响是不可忽视的。•海外艺术市场偶尔会出售沈周的作品,一当出现,必然引起轰动。1991年11月艺术品拍卖季节,世界两大拍卖行苏富比和佳士得都推出了沈周作品,首先由苏富比在26日拿出一幅绘画作品《钓雪图》手卷,以8.8万美元成交。两天后佳士得推出两幅书法作品,一是《山水书法》,十六开册页,以6.5万美元成交;二是《悯日长短句》手卷,以2.8万美元成交。可以看出,沈周的书法作品价格低于其绘画作品,但又高于其他书家的作品二、唐寅•1、字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主•2、出身商人家庭,20余岁时家中连遭不幸,在好友祝枝山的规劝下潜心读书,30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。•3、此后遂绝意进取,以卖画为生•4、生在阳间有散场,死归地府又何妨。阳间地府俱相似,只当飘流在异乡•擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。•人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长
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