后现代主义建筑

艺设六班王俊平2010020309625【第一节】后现代主义建筑一、孟菲斯集团产生的原因及条件二、孟菲斯集团设计思想三、“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言四、孟菲斯集团影响五、孟菲斯代表人物及作品一、后现代主义的根源二、后现代主义的表现形式三、后现代主义的表现特点四、后现代主义建筑的理论五、后现代主义的特征六、代表人物及作品【第二节】孟菲斯设计集团什么是后现代主义？后现代主义设计并不是一种明确宗旨的设计风格，而是一种形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。“后现代主义有着双重含义，它是现代主义的继续，又是对现代主义的超越。”【第一节】、后现代主义建筑：第一次世界大战之后和1929年开始的世界经济危机时期，物质生活匮乏，人们对现代化充满渴望。建筑事业同科学技术紧密相联，建筑师仍持有浓厚的理性主义观点。这是建筑中的现代主义思潮与文学艺术等门类中的现代主义流派不同的地方。60--70年代以后，西方发达国家经济高度发展，物质丰富了，房荒问题相对解决了。然而，人们感受到工业高度发展带来的负面效果。环境危机资源危机生态危机社会危机信仰危机等，反倒使人们在物质丰裕时期产生了新的危机感，社会文化心理随之发生新的重大转变。在建筑艺术方面，人们的精神要求和审美观念自然和50年代大不相同。此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。这是后现代主义建筑产生的社会根源和思想根源。一、后现代主义的根源：由于后现代主义建筑的美学范畴广大，建筑艺术的路径更加宽广多样，所以它的具体表现是多种多样的。美国建筑师格雷夫斯设计的俄勒冈州波特兰市政大楼，英国建筑师斯特林设计的德国斯图加特市国立美术馆是两座有代表性的后现代主义建筑的例子。1987年前西柏林国际建筑展中的一批建筑物是后现代主义建筑的集中表现，它们与1927年斯图加特住宅展览会恰成对照。还有比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。二、后现代主义的表现形式：其一：注重人性化、自由化、其二：注重体现个性和文化内涵其三：注重历史文脉的延续性，并与现代技术相结合其四：矛盾性、复杂性和多元化的统一三、后现代主义的表现特点：对后现代主义的建筑，不同理论家有不同分类方式以下是罗伯特.斯坦恩的理论:①、冷嘲热讽的古典主义、②、潜伏的古典主义、③、原教旨古典主义、④、规范的古典主义、⑤、现代传统主义四、后现代主义建筑的理论：强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化后现代主义建筑认为“方盒子”现代建筑缺乏人情味，主张建筑应该而且必须有装饰。在建筑的细节上，往往采用各种古典装饰，运用变形、分裂、删节、夸张、矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性。后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉注意”。在抛弃“方盒子”建筑形式的同时，认为决定建筑外观的不单纯是内部功能，而且还受到群体、环境、地区、历史等的影响，情调建筑的形体质量感，提倡建筑的“内”“外”双重性，忠实层次感和深度感。主张对历史风格采用抽出、混合，并且将这种折中处理建立在现代主义设计的构造基础上。后现代主义建筑语言具备“隐喻”“象征”“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。五、后现代主义的特征：后现代主义建筑设计的代表人物及作品：美国的罗伯特·文丘里美国的菲利普·约翰逊美国的迈克尔·格雷夫斯美国的阿德里安·史密斯日本的矶崎新意大利的波尔托盖西西班牙的博菲尔栗子山庄别墅设计：罗伯特·文丘里1962-1964年美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为菲利普·约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。俄勒冈州的公益服务大厦设计：迈克尔·格雷夫斯1980-1982年Humana大楼设计：迈克尔·格雷夫斯1982-1986年迈克尔，格雷夫斯的汉索曼住宅1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。金茂大厦，中国上海(阿德里安·史密斯)悉尼赌场老年公寓——文丘里伦敦国家美术馆新泽西SainsburyWing国家美术馆巴德学院加利佛尼亚州加登格罗夫水晶大教堂佛罗里达天鹅饭店【第二节】、孟菲斯设计集团意大利的孟菲斯设计集团是后现代艺术设计界最有影响的设计师集团，由意大利著名设计师索得萨斯和七名年轻的设计家在1980年12月成立。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化结合的意思。一、孟菲斯集团产生的原因及条件20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展，面对工业文明的种种危机现象，西方意识形态领域出现了一股非理性的、反物质文明的思想潮流，这反映了人们在工业社会中寻找精神坐标的需求。受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产品、追求艳俗的色彩和新奇的快乐所影响。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。二、孟菲斯集团设计思想以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试验性的理念。三、“孟菲斯”集团的基本理念与设计语言1、流行主义理念2、装饰主义与设计功能畸趣性3、材料、技术、功能和产品语义的统一性4、设计形式的任意性与展示性“孟菲斯”的设计理念受到了流行主义理念的影响。当代流行主义理念认为：设计师所追求的应该是流行的文化形式，设计要符合流行的要求，按众所周知的已被接受的流行观点来设计，从而符合某种大众认可的类型。设计要尊重人们早已习惯的东西，要变也只是表现一种受欢迎的改进或是某种类型的变化。亚历山大·曼蒂尼红色表带手表ALESSI制造意大利1、流行主义理念：2、装饰主义与设计功能畸趣性：“孟菲斯”继承了阿尔奇米亚重视产品文化内涵的原则，但他没有阿尔奇米亚那种激烈的反叛精神，相反它表达出对当代一种新美学准则的迎合姿态，即所谓“畸趣”精神。亚历山大·曼地尼Spaniel椅子畸趣（Kitch）是一个德语词汇，过去译作“庸俗的艺术作品”，但显然不正确，这里引用中国学者叶朗的译法，音译为“畸趣”，其含义大致是浅显、新奇、炫耀、时尚等。3、装饰主义与设计功能畸趣性：“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能主义原则，被人称为一次设计上的哥白尼革命。与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言，它强调把一切形式要素归纳为方、圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等原色，用木、塑料、铁管等材料加以创造性组合。于是，花花绿绿的斑点，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设计特有的天真气息。GorgeSowden英国彩色电视机1942年4、材料、技术、功能和产品语义的统一性：“孟菲斯”风格的特色之一是对美耐板的使用，曾几何时这种材质是俗不可耐的家具外表，“孟菲斯”将其转化、加上鲜丽色彩，图案的印刷，彻底改变了室内设计的视觉外观。同时十分戏剧化，像游戏般地，乐趣大于实用性的造形，更是“孟菲斯”极大的革命埃托·索德萨斯1981年使用美耐板设计的Casablanca“孟菲斯”集团制造四、孟菲斯集团影响孟菲斯集团的设计思想与实践，不仅使意大利在20世纪80年代获得了很高赞誉，而且影响到世界各国，是后现代主义艺术设计思想与实践的典型代表之一，被誉为“冲向现代主义设计的第二次浪潮”。“孟菲斯”作品赏析埃托·索德萨斯（EttoreSottsass）作品欣赏亚历山大·曼地尼（AlessandroMendini）作品欣赏迈克尔·德卢奇（MicheleDeLucchi）作品欣赏纳斯爱里·杜帕斯奎尔（NathalieDuPasquier）作品欣赏阿尔托·辛比克（AldoCibic）作品欣赏马特·桑（MatteoThun）作品欣赏其他“孟菲斯”成员作品欣赏埃托·索德萨斯彩色木制书架意大利1981年埃托·索德萨斯（EttoreSottsass）埃托·索德萨斯UFO桌灯埃托·索德萨斯意大利便携式打字机1969年该设计接受了波普运动的思想，是当时极受欢迎的畅销产品埃托·索德萨斯1979年摇动的构造阿尔奇米亚制造埃托·索德萨斯花瓶1985年埃托·索德萨斯柜子1982年埃托·索德萨斯可装配组合的餐具厨1986年埃托·索德萨斯公园休闲桌大理石材质1983年埃托·索德萨斯桌子1984年埃托·索德萨斯台灯1953年1983年埃托·索德萨斯盘子1985年（上）水果盘1982年（右）埃托·索德萨斯玻璃器皿设计1986年（上）水果盘1982年（右）亚历山大·曼地尼（AlessandroMendini）亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与Alessi,Phillips,Swarovski,Swatch,等国际知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司。亚历山大·曼地尼TeaandCoffeAlessi制造意大利亚历山大·曼地尼边缘灯具系列之一挂钟系列之一亚历山大·曼蒂尼红色表带手表ALESSI制造意大利亚历山大·曼地尼意大利普罗斯特椅1978年亚历山大·曼地尼酒柜CIPRIANI制造1981年亚历山大·曼地尼Spaniel椅子迈克尔·德卢奇（MicheleDeLucchi）迈克尔·德卢奇ANTARES花瓶1983年意大利“孟菲斯”集团制造1951年生于意大利的Ferrara，1975年毕业于建筑系，迈克尔·德卢奇的创意与专业来自于他对建筑、设计、科技、以及工艺的自我探索。他为博物馆、艺廊以及住宅从事不少设计，也有从事工业设计类别的产品设计，这些厂商诸如Artemide、DadaCucine、Olivetti等。迈克尔·德卢奇椅子和桌子1981年意大利“孟菲斯”制造纳斯爱里·杜帕斯奎尔（NathalieduPasquier）纳斯爱里·杜帕斯奎尔法国陶瓷花瓶1986年意大利“孟菲斯”制造1957年出生于法国，一个自学成才的艺术家，居住在意大利。她为孟菲斯设计家具和产品，同时也几个公司设计纺织品。她的灵感来源于她在非洲、印度和澳大利亚的旅行中所接触的当地艺术。自从80年代后期，她致力于她特有的绘画艺术。纳斯爱里·杜帕斯奎尔钟的系列(左、中)意大利LORENZ制造Bordeaux台灯(右)纳斯爱里·杜帕斯奎尔陶瓷水果盆1986年意大利“孟菲斯”制造意大利著名建筑设计大师.1955年生于维琴察市。1979年移居米兰，与埃托·索德萨斯共事。1980年“孟菲斯”设计团队成立，作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团的创始者之一。1989年，辛比克自立门户，与AntonellaSpiezio一起成立Cibic&Partners工作室。2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的设计总监。阿尔托·辛比克（AldoCibic）阿尔托·辛比克Belvedere桌柜（右、中）1982年Standard桌子（上）1991年阿尔托·辛比克Cascata台灯（左）1996年Coco台灯（中、右）Foscarin制造2000年阿尔托·辛比克上海地铁站（上）Thegatesofthecity（右）80年代叱咤风云的意大利设计团队“孟菲斯”集团的创办人之一。1952年出生于意大利南布罗