02-4-隋唐五代时期-张萱、周昉与仕女画

隋唐五代时期04张萱、周昉与仕女画本节学习内容第一部分第二部分◆【绘画知识】-什么是仕女画？◆【画家简介】-张萱◆【名作欣赏】-《捣练图》-《虢国夫人游春图》第三部分◆【画家简介】-周昉◆【名作欣赏】-《簪花仕女图》第一部分【绘画知识】-什么是仕女画？仕女画◦仕女画又称为“美人画”、“士女画”，原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目，中国仕女画形成在一千多年前的两晋时期，是我国传统人物画的重要组成部分。◦仕女画是人物画中以女性形象为描绘对象的绘画，历代画家按照自己心中“美”的理想来塑造中国仕女形象，通过姿态各异、优美动人的仕女来反映当时的社会生活，传达特定的艺术旨趣和审美理想。◦仕女画在发展过程中，其表现领域也不断扩展。“仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论，就目前资料记载，应从唐代开始。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女，大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。◦优美的仕女画仿佛是一件温雅不俗的文房清供，点缀着历代文人墨客的生活情趣。接下来，观看视频《古代仕女画的发展》→第二部分【画家简介】-张萱张萱（生卒年不详），汉族，长安（今陕西西安）人，唐代画家，开元（713～741）年间任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。•人物生平阎立本（601年－673年11月14日）张萱（生卒年不详）张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。•艺术特点阎立本（601年－673年11月14日）张萱·代表作【名作欣赏】-《捣练图》摹张萱捣练图北宋赵佶（宋徽宗）长卷绢本设色37X145.3厘米收藏和数据：波士顿艺术博物馆藏款识题跋：赏鉴跋:天水摹张萱捣练图，钤：明昌。高士奇题签。钤印：收藏印:秘府、明昌、明昌宝玩、御府宝绘、内殿珍玩、群玉中秘。简要介绍：此图为唐代张萱所作《捣练图》之宋代摹本,画卷无款,因卷首隔水有金章宗完颜璟题签“天水摹张萱捣练图”,故定为宋徽宗赵佶所摹。按宋徽宗在位时大力搜求古代书画,又对一些名迹加以临摹复制,此即其一,然恐非出于赵佶亲笔,当为画院画家之作。这幅长卷式的画卷上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面，系唐代仕女画中取材较为别致的作品。1、时代背景盛唐时期，宫廷人物画发展迅速，纺织工艺发达。2、作品内容描绘了劳动妇女捣练劳动生活的图景，妇女加工绢丝，全图12个人物分三组，起首是捣丝，中间是缝合，最后是把绢拉直熨平。3、艺术特色●它以长卷形式出现，可以整体欣赏，也可以单独欣赏，形式新颖。●妇女形象丰颊肥体，服饰艳丽，线条匀称，转折不大，富有弹性，给人以明快活泼的感觉。●设色柔丽，以重彩渲染，人物全神贯注，气韵神情，神态各异。4、作品影响体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格，对当时的纺织工艺有重要文献价值。第一组：捣练“练”为较精细的丝帛原料，将“生练”经灰汤煮，加以洗涤之后成为“熟练”，将练帛均匀上浆后，才开始“捣”，工具为“砧杵”。在唐代，“生衣”指未经细加工的丝帛所做之衣，“熟衣”则经过浆、捣等工序，更适合穿着。捣练成为妇女的日常劳作之一。第二组：织线一人络线，一人缝纫，动作灵巧，聚精会神，心无旁骛，悠然自得，工艺之美蕴含其中。不见线，却能从手势中看到走线的痕迹。（与第一部分捣练的“动”相对，这部分内容以“静”为主，动静结合，张弛有度）画家采用“散点透视法”进行构图，把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在读者面前。同时，他不单纯图解劳动的程序步骤，而是注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，似求得更好地展示出笔下人物的性格和心理活动。如捣练中的挽袖，缝衣时灵巧的理线，扯练时微微着力的后退，几个小孩的穿插，一女孩在煽火时以袖遮面及另一女孩出神地观看熨练等，使画面中的人物与场景真实生动，充满生活情趣。显然，这是画家熟悉生活、认真观察的结果，体现了唐代仕女画在写实方面取得的杰出成就。第三组：熨烫熨烫部分是《捣练图》最为精彩的部分。扇火女童，观看熨烫的女童，俏皮的小童为画面带来了童稚的纯真，活灵活现。熨烫的女子仪态端庄从容，安逸宁静的生活气息跃然纸上。（左右两个蓝橙色块与中间的橙色块呼应，中间的两个白色块增加了视觉的亮点，使得整幅画面看起来和谐自然）画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。张萱·代表作【名作欣赏】-《虢国夫人游春图》摹张萱虢国夫人游春图北宋赵佶（宋徽宗）绢本52.1X147.7厘米收藏和数据：辽宁省博物馆藏简要介绍：此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。张萱原作已佚，传此幅为徽宗亲摹。1、时代背景盛唐人物画家张萱的代表作，以盛唐宫廷贵族妇女生活为创作题材。2、作品内容描绘的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。3、艺术特色●该作品不依靠背景，仅以一组人物的配置，马的跑动和色彩运用衬托出春天的气息，具有耐人寻味的艺术效果。●通过人物的主从关系，构图的少疏后紧，突出了主人公的地位。●线条简劲而流动，设色艳丽鲜明，人物体态丰满华贵。4、作品影响唐代是人物画走向成熟的时期，绮罗人物这一新的题材，具有鲜明的时代特征。画里的几位贵族人物，皮肤白皙细腻，脸庞丰润，体态丰姿绰约，服饰雍容华贵。都通过极细致的线描和色彩敷设呈现出来。甚至是马的体形，都塑造得无比匀称、健硕。人物和马匹的位置布局错落有致，极其富有节奏美感。画中央一匹毛色最深的马，构成画的重心。它和前面的两骑，松散排布，像是音乐里舒缓的前奏。后面的五骑则是紧凑的、重叠的，像是华丽的音乐主体部分。画中未画一丝春天的景色，却能让人感受到浓浓的“游春”之意。千古之谜：到底谁才是真正的虢国夫人？在这幅作品中究竟谁才是虢国夫人呢？第一种说法：有人认为中间的两位贵妇人其中一位是虢国夫人，其中大多认为右边的这一位是真正的虢国夫人，因为她居于画面视点的中心，也有人认为左边的那位是虢国夫人，因为通过研究此贵妇人没有涂抹脂粉，与唐代诗人描写的虢国夫人“却嫌脂粉无颜色，淡扫峨眉朝至尊”的生活作风相吻合的。在这幅作品中究竟谁才是虢国夫人呢？第二种说法：更有人认为画面中行进在第一位的女扮男装的才是虢国夫人，因为通过文献资料知道虢国夫人在当时非常喜欢女扮男装，而且其个性张扬，常一马当先，率众前行。另外，只有第一骑马匹和侍姆所乘马匹是“三鬃马”，这也说明了乘坐人物的尊贵。你认为呢？第三部分【画家简介】-周昉周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。出身显贵，先后任越州、宣州长史。他能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱；是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家，当时有名的宗教画家兼人物画家。早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。•人物生平阎立本（601年－673年11月14日）周昉（生卒年不详）周昉的绘画艺术特色为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”他“初效张萱，后则小异”，后人以周昉不在仕女耳根敷染朱色这一“小异”来区别两人的作品。•艺术特点阎立本（601年－673年11月14日）周昉擅长的画科不及其师张萱广博，但周昉有许多艺术上的独到之处，他创制出体态端严的“水月观音”，将观音绘于水畔月下，给男性菩萨增添了女性的美，颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。更重要的是，后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，是中国古代最早具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。•艺术特点阎立本（601年－673年11月14日）周昉的仕女画代表了中唐仕女画的主导风格，他笔下的女性形象体态丰厚，曲眉丰颊，以肌肤丰满为美，所着衣冠全是贵妇之妆，衣裳用笔简劲，色彩柔丽，开创了中国仕女画的一代新风。周昉继承了顾恺之、吴道子等画家的“写神”传统，在刻画人物形象时，他既能准确地描绘出人物的音容笑貌，又能深入人物的内心世界，“兼移其神气”，表达出“情性笑言之姿”，被称为“画仕女为古今冠绝”的画家。周昉·代表作【名作欣赏】-《簪花仕女图》簪花仕女图唐周昉绢本182x46.4厘米收藏和数据：辽宁省博物馆藏简要介绍：画上共有六位女子，身着绫罗绸缎，盘着高髻，头插花朵装饰，蛾眉高挑，朱砂轻点眉心，富贵之气跃然纸上。技法上，画家以淡色晕染轻纱，使得纱裙薄如蝉翼，达到透视效果；以淡红点轻抹唇上，樱桃小嘴立即呈现。1、时代背景中唐晚期，仕女画盛行，唐开始走向没落，男子征战未归，女子内心郁闷惆怅。2、作品内容此画展现了唐代宫廷嫔妃奢侈闲适生活的一个侧面，全图分为“戏犬”“漫步”“看花”“采花”四个情节。3、艺术特色●整个构图，远近高低，错落有致。●人物形象丰颊肥体，神态安闲。●勾线细劲流畅，风姿毕现，设色富丽华美，表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄，以写实的手法描绘出雍容的情致。4、作品影响是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，艺术价值很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，能表现唐代现实主义风格的绘画作品。戏犬仕女头戴折枝花，着朱色长裙，侧身右倾，手持带拂尘，眼望左下角的一只毛色黑白相间的宠物狗，小狗吐着红色小舌，尾巴欢快的摇摆，一幅憨态可掬的模样。弄衣仕女身着朱色抹胸及地长裙，披轻薄微透的衣裳，似乎嫌天气闷热，手指轻轻的整理领口，神态怡然自得。为避免人物姿态单调，画家将仕女另一只手向前微抬，因此，人物的的形态更加灵活生动了。执扇与拈花这应该是一主一仆，为凸显主人的高贵，古代画家常常会用身高大小来区分人物身份。这组人物中，贵妇云鬓中插一支荷花，身披白色格文衫，一只手掌心向上，指节微曲，作轻轻拈花姿态，神情虔诚。身后的侍女衣着较朴素，姿态慵懒，许是疲惫，将长扇倚在肩上。伫立这位仕女身形较小，但与上图不同。从她衣着打扮，人物姿态来看，应该也是一位贵人。画家在这里做了远近透视的处理。画中女子裹着朱红色的纱衣，双手垂放在腹前，一副端庄高贵的神态。持蝶仕女发髻高耸，头戴芙蓉花，身着绘有鸳鸯图案的长裙，右手持一只白色蝴蝶，她的眉眼上扬似是带着笑意，回眸看向朝她奔跑过来的小狗。卷尾仕女的姿态与卷首的逗狗仕女相呼应，使画面完整又富有韵律美。Thanks