现代设计艺术史复习资料

第一章工业设计产生的历史背景1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。——填空p122、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。——填空p133、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。——填空p134、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。——什么是发明？（填空）p14第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。——填空p382、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。——填空p383、简答题：p40—41第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883—1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。P572、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。P573、安东尼·高迪从中年开始，逐渐摆脱阿拉伯摩尔风格和哥特式风格的影响，形成了自己的风格特征。P584、安东尼·高迪代表作（米拉公寓）风格：部件全部利用动植物纹样造型进行装饰和构造，是“新艺术风格”、建筑有机形态、曲线风格、自然主义设计的代表作品。P585、德国“青年风格”在德国的发展，意义不仅在于“新艺术运动”本身，更重要的是直接影响到后来德国现代工业设计的发展。“青年风格”的重要代表人物彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被称为“德国现代设计之父”。P616、简答题：新艺术运动总结：p71第四章现代主义设计的发展1、从此，彼得·贝伦斯致力于工业产品设计的研究，成为世界最早的企业形象设计项目，并开创了企业形象系统设计（CIS）之先河。P812、简答题：彼得·贝伦斯从事广泛的设计活动：首先是在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础，实现批量化生产；第二，他为通用公司进行的一系列设计，如商标等已经明显包含了现代企业形象策划的理念；第三，他的建筑设计摆脱传统建筑形式，创造性地采用了新形式、新材料，从而为现代建筑树立了一个典范。P823、风格派深受斯宾塞哲学思想的影响。所以风格派把几何学作为造型基础，追求造型的普遍性，如同追求自然规律一样。他们的艺术和设计完全是抽象的，排斥一切写实的东西。蒙德里安认为红、黄、蓝三种颜色“是实际存在的仅有颜色”。P834、构成主义在设计艺术史上的作用毫不逊色于德国的包豪斯和荷兰的风格派。它认为技术和艺术密不可分，“结构”是设计的出发点，这一观点也成为现代主义设计，尤其是建筑设计的起点，同时是构成主义对包豪斯影响的主要表现。P875、米斯·凡·德·罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，并且最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，也是现代摩天大楼的开创者。P996、信息理论是指设计具有信号特征和传递信息的功能，阿尔托认为，“（设计）信号不像铁路上的火车运输煤炭那样简单，信号实质上具有一种信息的内容，折衷信息的内容具有潜在的选择性；信号是基于接受者的怀疑之上提供选择的。P108第五章包豪斯——现代主义设计发展的高峰1、论述题：论述包豪斯p134—135包豪斯的历史作用应该主要从两个方面：对现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响;对现代设计艺术教育体系的建立设计艺术思想可以归纳为：艺术与技术的新统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然与客观法则进行。包豪斯由于所处的历史、政治、经济、社会环境等因素，本身必然存在历史的局限性。由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视了人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，显得机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到：后现代主义的批评包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，为后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础并对后来的设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟，第六章装饰艺术运动——多元文化因素作用下的设计艺术风格1、名词解释：好莱坞风格p151是“装饰艺术运动”在美国的继续和发展，好莱坞风格是20世纪30年代与美国电影产业相关的设计艺术风格。好莱坞风格电影在舞台设计、剧情安排、演出场所的设计上都具有非常大胆的幻想成分，把多种艺术风格，包括装饰艺术风格、新艺术风格、古代埃及的艺术风格、中国的艺术表现风格，融合在一起，穿插各种自然装饰题材，创造了一种古老而又现代的梦幻世界，好莱坞风格在二十世纪三十年代又传入欧洲，对欧洲的舞台设计艺术、电影院和剧院的设计产生了极大影响第七章美国现代设计艺术的发展（1945年以前）1、名词解释：样式主义设计p179样式主义设计是在20世纪20—30年代美国经济危机时期发展起来的设计艺术潮流。经济危机期间，失业率增高，人们的购买力降低，消费者对更新自己的耐用消费品的热情降低。美国的汽车产业是这次样式主义设计艺术运动的最典型代表。为了进一步刺激消费者的购买欲望，美国的产业界调整了自己的设计艺术策略，在保持产品的功能结构在一段时期内相对稳定的同时对产品的外观造型设计不断推陈出新，以新颖的设计样式来增加消费者的购买兴趣第八章战后美国设计艺术的发展（1945年以后）1、名词解释：有计划废止制度：产品的消费不单纯建立在技术和功能的基础上，而是追求新奇、别致和个性化。在美国甚至出现了“用坏即弃”的消费现象，认为昨天的产品设计样式已经过时，每年一个新面貌更有趣。这种消费观念随即被商家利用，把产品设计的更新换代作为吸引消费者的有效手段，建立了“有计划废止制度”。P190第九章战后西方各国工业设计的发展1、名词解释：反主流设计：爱多尔·索塔萨斯反对现代主义设计标准化导致非人性的设计趋向，反对现代主义标准化和工业化的设计主流，主张个性的、自我的、表现的、精神的设计艺术思想，因而被称为“反主流设计”。P225第十章设计艺术的多元化发展——后现代主义设计艺术（20世纪60年代之后）1、简答题：“波普”的解释：画家汉米尔顿对“波普”做了这样的解释：“通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、大批生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激性的和冒险性的大生意的。”独立小组“成员开始脱离现代主义的设计理念。P274波普设计的特征波普设计的最大特点：利用现实生活中的任何视觉源泉，把最常见的工业产品和生活垃圾，如罐头盒、汽水瓶、包装纸，直到电影明星的形象等都作为绘画和设计的素材和模仿对象，然后采用夸张、变形的手法运用到产品式样的设计之中。这些产品，形象诙谐、轻松，常常是象征性图案，产生引人注目的效果；色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果；忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性。2、简答题：后现代主义设计及其特征p284—286“后现代主义设计“以罗伯特•文杜里等人为主要代表，没有一种固定的设计形式和统一的设计程序，它只表现出一种混杂的、折衷的设计语言，以改变现代主义严肃的、排他的、被”杰出人物领导的一种综合文化“指导所造成的产品设计领域的单一、贫乏的面貌。“后现代主义设计”强调产品形态在与产品功能结构的关系之外还要有象征和联想的作用，以此体现产品的文化意味和人文特性，甚至，为了表现一种象征意义，功能和形式可以分离。“后现代主义设计”强调隐喻和装饰的手法在产品设计中的重要作用课外题：1、名词解释：斯堪的纳维亚风格两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学2、简答题：国际主义风格第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”）。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义设计风格,国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系