格律诗的拗救

格律诗的拗救句子中处于重要位置的字如果违反了平仄，叫做“拗”。初唐早期的诗歌中有一些拗句，中唐以后基本上就没有了。有的句式，在特定的位置上平仄是不能变动的。如“仄仄仄平平”句式，只有第一字可以不论，第三字是不能不论的。如果第三字不论，就会出现“三平调”，这是格律诗所绝对不允许的。有的句式，某字平仄拗了以后，允许采取补救的办法，即在相应的位置上改变平仄。改变了以后的句式是可以用的。这叫做“拗救”。这里介绍常见的拗救句式：1．本句救第一种情况：五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字（是“拗”的一种形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。这就是“孤平拗救”。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平例句：故园芜欲平。“故”字当平而用了仄（拗），“芜”字当仄而改用平（救）。以下可类推。往来成古今。月光明素盘。恐惊天上人。笑问客从何处来。“客”字当平而仄（拗），“何”字当仄而平（救）。抱病起登江上台。山雨欲来风满楼。双鬓向人无再青。溪柳自摇沙水清。第二种情况：五言诗句“平平平仄仄”第三字拗，第四字救，成为“平平仄平仄”。七言诗则为“仄仄平平仄平仄”。如：无为在歧路。“在”字当平而用了仄（拗），“歧”字当仄而改用平（救）。以下例句可类推。何时倚虚幌。正是江南好风景。记取江湖泊船处。竹叶于人既无分。弟妹萧条各何往。惶恐滩头说惶恐。其实，这种句式在格律诗中很常见。在尾联的出句上甚至比正常句式还要多，可能是诗人故意追求平仄的变化。2．对句救五言诗的“仄仄平平仄”句式的第三、四字，如果违反了平仄，可以在对句第三字救。即：仄仄平平仄，平平仄仄平——变成——仄仄仄平仄（或：仄仄平仄仄），平平平仄平。例如：寂寂竟何待，朝朝空自归。“不”当平而用了仄（拗），“吹”字当仄而用平（救）。野火烧不尽，春风吹又生。“不”当平而用了仄（拗），“吹”字当仄而用平（救）。第三、四两字有时可以同时用了仄（拗），救的方法相同。例如：向晚意不适，驱车登古原。“意不”当平而用了仄（拗），“登”字当仄而用平（救）。七言诗的“平平仄仄平平仄”句式的第五、六字，如果违反了平仄，可以在对句第五字救。例如：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。“八十”（古入声字）当平而用了仄（拗），“烟”字当仄而改用平（救）。一身报国有万死，双鬓向人无再青。“有万”当平而用了仄（拗），“无”字当仄而改用平（救）。3.两种拗救结合因为对句本身就是常常出现孤平拗救的句式，有时候，这两种拗救可以结合起来。例如：儿童相见不相识，笑问客从何处来。“不”字拗，用对句的“何”字救。“客”字拗，用本句的“何”字救。以下例句类推。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。一身报国有万死，双鬓向人无再青。早期的诗并不是很严格的，如李白《送友人》中的“此地一为别，孤蓬万里征”，“一”字拗，对句第三字并没有救。唐代以后的格律诗，这种情况就很少了。