“红旗漫卷西风”观后感范本参考

“红旗漫卷西风”观后感范本参考影片生动再现了中国工农红军在湘江、四渡赤水河、杜乔金沙江、彝海联盟、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地等血战中取得的艰难胜利，展现了中国工农红军在中国共产党领导下的非凡智慧和大无畏的革命英雄主义。以下是网友分享的相关范文示例，供大家参考。欢迎阅读。《红旗漫卷西风》观后感范本参考【一】这部历史革命题材的电影纪录片，将中央红军血战湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、爬雪山、过草地到达陕北的场景以及红二、四军团突破重围，转战云贵，进入xx与红一方面军会合，中国工农红军三大方面军胜利会师的长征史诗进行了完整再现。通过观看电影，让我们重温了红军长征的历史，对长征过程有了更深刻的印象。1934年10月，第五次反围剿失败后，中央红军主力被迫撤离x革命根据地，准备与二、六军团会合，沿途突破了敌人四道封锁线，兵力损失五万余人。12月，黎平会议召开后，红军改变会合计划，向川贵腹地进发。1935年1月，红军攻打娄山关，占领x城，召开政治局扩大会议，毛泽东在中央的地位也开始确立。会后，红军四渡赤水、巧度金沙江、强渡大渡河、翻越夹金山。6月，与红四方面军会合，开始与张国焘的分裂主义作斗争，左路红军走过人迹罕至的草地。随后，红一、三军团和军委纵队继续北上，攻克天险腊子口，翻越六盘山，到达吴起镇与陕北红军会师，中央红军长征宣告结束。1936年10月中国工农红军第一、二、四方面军在x省会宁地区会师，红军宣布长征胜利结束。电影结束后，我再次被二万五千里长征的伟大征程所深深震撼了，我深切感受到，党的事业和现在的美好生活是无数革命先烈用青春、生命和鲜血换来的，是来之不易的。长征是中华民族不屈不挠精神的典范，纵观长征整个历程，每一项战略任务的确定，每一次战斗的胜利，都体现着中国红军战士“大无畏”、不怕艰难险阻、坚持不懈的精神。这种坚持与信念，也将永远激励着我。面对着一条条波涛汹涌的大河，一座座巍然耸立的大山，一片片苍茫无涯的草地，红军战士们义无反顾，从不退缩，才谱写了一曲动人的革命乐章。现在生活的我们应时刻牢记党的历史，时刻用红军长征的精神激励、鞭策自己。在今后的工作中，我会努力干好自己的本职工作，做到学思践悟、学做结合、知行合一，并把长征中坚持不懈、不畏艰险的精神发挥到工作中去，尽心尽职做好自己的工作，我会始终保持着开拓进取的精气神，并用长征精神时刻鞭策自己。《红旗漫卷西风》观后感范本参考【二】1935年，毛泽东翻越六盘山时，写下了一首咏怀诗，名作《清平乐·;六盘山》：“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙?”该词不仅表达了毛泽东及其率领的中国工农军突破敌人防线，走向胜利的喜悦，还表达了将革命进行到底的决心与毅力，豪情与壮志。导演王飞取用毛泽东这一诗词作为片名，足见其用意之深，之重。可以说，这首《六盘山》很好的诠释了电视剧《红旗漫卷西风》的精神内核。正如片中张嘉译饰演的x军事学校校长程慕贤所言，“革命的希望，不能寄托在某一个人身上，要靠组织和群众的力量。如果革命需要我做出牺牲，我在所不惜。”作为纪念长征胜利80周年的献礼剧，《红旗漫卷西风》以1920xx年到1949年期间的x近现代革命史为背景，以西北革命根据地的建立者为原型，讲述了一段轰轰烈烈地，由西北延伸至全国的战争故事。该片是一部革命剧，对x地区，不同的政治党派的人物心理的刻画十分细腻。特别是，以梁万龙（杜志国饰）为首的三个家族之间的复杂人物关系。在这个大家族中，梁万龙，李耀川（郭晓峰饰）、秦声达（张光北饰）三人分别处于不同的阵营。首先，梁万龙作为兄长，承担起兄弟之间的桥梁工作，是情感纽带，维系着这三个家族的和平。其次，李耀川与秦声达分属于不同的阵营，一个心狠手辣，不念旧情，不顾百姓死活，只顾自己的前程，一个为了人民孜孜眷眷地奉献。在剧中，兄弟三人20xx年未见，孩子已经长大成人，团聚的欢乐暂时掩盖了战争的创伤。只不过，这种“虚假”的兄弟情义之间的团结，因为李耀川的出现而彻底的瓦解，因为在李耀川的世界里，只有自己的前途，只有自己，而不顾妻儿、兄弟，不顾平民百姓。李耀川是心狠手辣，想法设法地抓捕秦声达，并且把“三民主义”扭曲地传递给秦声达的儿子，让他们父子“短兵相接”。于是，梁万龙，李耀川、秦声达三个人的矛盾，逐渐转化为子女之间的矛盾与纠葛，同时，信仰的不同，造成了根本上的对立。而这一切，都从张粟饰演的李志远视角而传递，因为，他把这个夹杂在国共两党之间、亲情之间、兄弟情之间、爱情之间的男人刻画得很成功，获得了观众的认同。按导演王飞的话说，这是一部融合了青春、热血、信仰等元素的正剧，也是一部充满了“红色偶像”气质的革命剧。既然说到“红色偶像”，就不得不提张粟塑造角色的“统一”。在演绎生涯中，张粟扮演的角色基本上都是革命题材的影视剧，如《辛亥革命》、谍战剧《邮差》、《黄河英雄》、《红旗漫卷西风》等等。这些“红色”的形象，让张粟成为了“红色人物”的代表。当然，需要指出的是，这些“红色”角色，不管是张粟、吕一，还是张嘉译、张光北等，都以活跃的肢体语言，凸显人物的灵动，让观众眼前一亮，开始对这些角色充满期待。李志远，从小住在大伯梁万龙家，生活无忧，有一股公子哥的气质。李志远与老人下棋，一横一笑，表现出了一幅“牛逼”的模样，但这种情感又不是不可一世，而是隐藏着良好的家教之风，让随行观赏比赛的人，对其赞不绝口。面对着青梅竹马的梁冬梅（吕一饰），他又显得有些木讷，因为他总是被欺负。这个情节的设置就奠定了李志远这一人物的性格基调————有善心，有智慧，怕女人，还有些软弱。这也可以说是，革命青春的描绘。李志远与梁冬梅的青春，是在炮火中建立起来的。也就是说，李志远从一开始拒绝大伯梁万龙当面许配婚姻，是带有一种“小孩子”的气质，因为在他的世界里，他认为冬梅总是欺负他，所以才拒绝。然而，在战场中经历了炮火的洗礼后，他逐渐认识到“青春”，并且以相同的追求，完成自己的青春书写，既有保护“小家”的内涵，又有捍卫“大家”的意义。其实，李志远的青春要归功于梁冬梅。梁冬梅，一个西北典型的女子，一个从名字就寓意了梅的傲骨与胆识，冷艳与不屈，顽强而有个性。在生活中，她是李志远的指引者，处处能为李志远考虑。在革命工作中，她又是李志远的领路人，让他步入革命之旅，成为一名真正的革命战士。在炮火中，李志远与梁冬梅的青春，伴随着千难万险，伴随着残酷，一步步走向了追寻信仰的道路，走向了与亲人爱人患难与共的幸福之路。事实上，这一对对“青春”的刻画，是革命者“舍我其谁”式的精神表达，也是“舍小家为大家”的真情流露。除了，战火青春之外，更为重要的一点是父子关系。在电视剧《红旗漫卷西风》中，李志远与父亲李耀川20xx年未见，心里犹豫不决。一个人呆呆地关在屋子里，思考，并向伯父梁万龙袒露自己的心声，内心既渴望，又不知所措。等到李耀川进来时，他是有所顾忌的，不知道如何与父亲打招呼，只是盯着父亲看，望了说话，望了动作。张粟为了表现出这种矛盾的情感，表情凝固，不敢正视的看父亲李耀川，而是偷偷地观看，而等到父亲要拥抱他时，又是不自觉得拒绝，表现出父子关系的隔阂。张粟并没有太多的肢体动作或表情，而是默默地看着父亲李耀川，看着他的一举一动，是既陌生，又有些期待。张粟把父子之间的微妙关系表现得十分得真实，准确。这种情感随着李耀川的身份、行为与李志远的成长而改变。李耀川一直想培养李志远，将其拉入自己的阵营，以至于，常常想方设法地阻止李志远，让他死心，却不知，李志远在李耀川的重重关卡中，破茧而出，明白了自己的坚守，也确信了自己的信仰。在剧中，李志远目睹了父亲李耀川抓捕舅舅秦声达，目睹了兄长秦怀文追杀校长程慕贤后，他深深地被震撼了。他看着在死在自己眼前的程慕贤，他想阻止，却无能无力。逐渐成长的李志远，开始以“男儿本色”去体味这些复杂的情感。就像导演王飞所说，“感情戏的部分其实我们都很纠结，在现场我们不怕耽误时间，不顺的地方就停下来，演员们互相沟通，这个地方要用什么样的情绪，表演状态是什么样的，讨论好了、走顺了再拍。这样让它更合理，更具艺术性，同时也不失商业价值。”当然，无论是他与秦怀文、秦怀武的兄弟情，还是与身为国民党高官的父亲李耀川，一心为民的舅舅秦声达和疼爱的大伯，以及初恋女友与妻子，都在家国之中构成了一个复杂人物关系图景。此时的李志远在把握时代背景，不同情境的心理状态，即又爱又恨，又无奈又充满希望的百感交集之情。“以照金为中心的陕甘边革命根据地，在中国革命史上写下了光辉的一页。要加强对革命根据地历史的研究，总结历史经验，更好发扬革命精神和优良作风。”电视剧《红旗漫卷西风》是记录革命历史光辉一页的篇章，是书写年轻人为追求，为梦想，为信仰不断奋斗的凯歌。《红旗漫卷西风》观后感范本参考【三】将毛泽东词作中的名句作为剧名，电视剧《红旗漫卷西风》的红色气质得到了充分彰显。值得称道的是，这一次对于红色气质的再现，不再那么循规蹈矩。由陕文投集团、SMG尚世影业、x广电集团、x春秋风云等公司联合出品，孙昌博、尹廉和担任总制片人，王飞执导的《红旗漫卷西风》，作为中国工农红军长征胜利80周年的献礼剧，因其“年轻化”的创作理念，在红色题材剧集密集的秋季档期，备受关注。全剧以西北革命根据地的建立者和革命先驱为原型，将1920xx年到1949年期间的x革命史作为背景，表现了“西北革命之火燎原全国”的历史史实。“当年的刘志丹、谢子长、习仲勋等革命家本身就是年轻人，满腔热情投身革命。以年轻人的故事感召年轻人，我们希望用这部讲述理想和信念的作品影响更多的当代青年。”该剧制片人、尚影副总经理李旸谈道。“大事不拘、小事不虚”是创作的起点1920xx年，由于蒋介石和汪精卫等人的突然叛变，屠杀共产党人的阴云在全国笼罩。在x城内，x军事学校学员队与政治保卫队成为国共双方暗自博弈的焦点。这个在历史上真实存在过的军事学校，是剧中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成长交集：大哥秦怀文（姬他饰）在学校担任教官，二哥秦怀武（封柏饰）是学校的学员，三弟同时也是主人公李志远（张粟饰）在后来也进入了学校。诸如此类“原生性历史背景+戏剧化情节设计”的“你中有我、我中有你”结构，在剧中比比皆是。对于任何一部历史题材的电视剧，如何在创作中把握好历史真实与艺术虚构之间的尺度，始终是一个无法回避的原则性问题。对于《红旗漫卷西风》而言，该剧的编剧范胜震强调的是“大事不虚、小事不拘”。范胜震介绍，创作初期，编剧团队就前往x照金进行采访，整整在当地驻扎一个月的时间，不仅要看实地、看实物，还要拜访老红军、党史专家，力争每写一段就看透这一段相关的历史资料。“比如薛家寨最后被攻破，是因为出了叛徒，叛徒带领敌人从后山小路攻上去————这样看似很戏剧化的情节，其实都是在实地采访后了解到，最终运用到创作当中来的。”该剧制片人、陕文投副总经理程宇补充道。在“大事不虚、小事不拘”原则的指导下，《红旗漫卷西风》的故事脉络在编剧团队的笔下日渐清晰，“家国同构”的创作理念一以贯之：老一辈的三兄弟分属不同的革命阵营，年轻一代的三兄弟同样为追求理想选择不同的革命道路。“以家事写国事，用基础的人物架构，涵盖当时的历史情境。”程宇这样阐释剧本创作的意图。在剧中，蒋介石和冯玉祥的反共行动、渭华起义、两当兵变、陕甘边革命根据地的创建、x事变、中条山抗战和转战陕北等一系列重大历史事件的次第搬演，“大事不虚”的创作风貌得以凸显。同时，观众又能透过细节感受到精密、细致的“小事不拘”：例如，为了充分展现1933年的陈家坡会议————这一在西北革命历史上起到决定性作用的会议————创作团队特意设计了主人公李志远在会后传达会议指示的段落；又如，将红枣作为爱情的信物，而将指南针作为政治信仰的信物，则是主创团队头脑风暴了近四个小时的结果。得益于剧本创作阶段的“步步为营”，《红旗漫卷西风》在拍摄阶段保持了“急行军”的节奏。4月20日，开机；7月6日，杀青；9月10日，成片送审；10月21日，在东方卫视与观众见面。从开拍到播出仅仅5个月的时间。在剧中饰演梁冬梅的女主角吕一表示：“这是我拍戏以来，唯一